如何用美声唱法演绎中国作品

【摘要】近年来，人们对美声唱法的研究和探索都不断增多，美声唱法追求的是嗓音的完美，同时，也要求吐字要格外清晰，美声唱法作为一种中国艺术的表现形式被越来越多的人所追捧与喜爱，同时美声唱法以其传统而科学的唱法逐渐赢得了世界的尊重和认可，如何用美声唱法来演绎好中国作品成为了人们探讨的话题，然而，我国声乐界在用美声唱法演绎中国作品时还存在着一些问题，只有从系统的发声练习入手，结合中国作品的技术特色进行不断改造和升级，才能推动美声唱法在中国的发展和进步。文章将主要针对如何用美声唱法演绎中国作品提出相关的意见和看法。

【关键词】美声唱法；中国作品；发声练习；解决策略

最早的美声唱法是源于意大利的佛罗伦萨，之后被广泛传播到各国，并且逐渐形成了以各种语言为基础的世界性歌唱技术，美声唱法大约在是在70年前传入中国，并且受到了大部分人的喜爱，但是，运用美声唱法来演绎好中国作品一直是我国需要解决的主要问题，由于用美声唱法来形象地演绎中国作品不是一件十分容易的事情，所以，要不断通过科学的学习和训练，将中国作品的深刻内涵与美声唱法的传统型和技术性连接起来，努力做到用美声唱法来形象地演绎中国作品所要表达的真实感情和真实意愿。

一、用美声唱法演绎中国作品存在的主要问题

（一）咬字的问题

在美声唱法中咬字的清晰与否直接决定着演绎内容的效果，同时，咬字也是美声唱法在演绎中国作品时的关键，由于美声唱法最开始是以意大利语的发声技巧为载体进行发展和传播的，美声唱法是集语言、技术和表演为一体的综合性艺术，它追求的是一种深呼吸、高位置，并且要将所有的演唱技巧巧妙地结合起来，在发声时要贴着咽壁采用吸着唱的方式进行演绎，当然这对于以意大利语为母语的意大利人来说不是一件很难的事情，当时，由于汉语与意大利语之间存在着较多的差异，导致中国人在用美声唱法演绎中国作品时会出现咬字的问题，也无法准确运用发声的技巧，进而致使美声演唱者发声太紧，咬字不是很自然，同时也会出现共鸣位置低、口腔声音较重的现象，进而影响发声的整体效果和发声的整体形象，同时，也致使发声的结果与美声唱法的技术规格有较大的差距，从而影响美声唱法在演绎中国作品时的艺术效果，由此可见，用欧洲的美声唱法在演绎中国作品的时候，如果咬字的方法不当，会直接影响美声唱法演绎中国作品的效果。

（二）忽视了中国本土作品的艺术风格

美声唱法的主要艺术表现特征是把声音的共鸣和技术规格放在首要位置，而且，美声唱法主要是以传情以及旋律线条的连贯性和优美性作为演绎时追求的境界和效果，并以此为基点，主张突破语言和规律以及节奏的限制，追求一种相对自由的表现形式，所以，在用美声唱法演技中国作品的时候，演唱者经常受到美声唱法审美形式的约束和影响，在掌握了一些美声唱法的技巧之后，在演唱中国作品时，经常会盲目地注重声音的表达和技巧的运用，所以，会习惯性地忽视中国本土作品的艺术风格和语言特点，导致在用美声唱法演唱中国作品的时候无法展现出本土作品的内涵和艺术风格。

二、如何用美声唱法演绎中国作品

（一）进行系统科学的发声练习

美声唱法又被称之为美好的歌唱形式，所以，想要用美声唱法演绎好中国作品首先要进行科学系统的发声训练，在训练中可以采用无字练习或者采用哼鸣练习的方法来找声音的位置，以此获得美声唱法中追求的高位置唱法，同时，还要通过系统大量的发声练习，来训练声音的共鸣形象，并且可以尝试用意大利语的五个单元音进行训练，在加上几个常用的辅音将其组成简单的音节，从而建立音腔的艺术规格。在意大利的五个元音里，可以用u元音进行练习，强迫演唱者用内部力量打开喉咙，同时，由于u元音的喉位最低，发的声音也最通透，有利于练习者练就管子声。最后，可以在此类发音的基础上演唱一定数量和特点的意大利艺术歌曲，对建立起的共鸣形象和管子声进行巩固和提高。

（二）进行中国字的咬字练习

在获得了美声唱法优美声音的同时，还要在此基础上进行中国字的咬字练习，并在声音形象和共鸣位置不变的基础上进行中国字的安放和练习，众所周知，语言是任何作品的灵魂，任何歌唱都离不开语言的点缀，大多数的语言都是以元音和辅音这两个因素组成。元音在意大利语和其他语言中都被叫做子音，在汉语中被称为韵母，所以，在咬中国字的时候，一定要清楚地掌握辅音、母音和声音共鸣的位置，然后，将辅音的形成部位放在口腔的前半部位，把母音的形成位置放在口腔深处，同时，把声音共鸣的位置放在面罩里，并且要尽量做到把音的前半部分最大限度地释放出来，进而促进牙齿、舌头和嘴唇的灵活应用，这样，即使字发生变化也不会影响到演唱的声音，使声音一直处于一个平稳的位置。形成声母时，要快速释放，并且快速促使声音连贯，准确地形成韵母，同时，要保持韵母的腔体共鸣，从而形成美声化规格。

三、结语

只有重新认识和把握美声唱法的技巧和艺术表现形式，才能运用美声唱法形象的演绎好中国作品，不断进行咬字练习，同时，要做好声音的练习，并且将声音形象与艺术规格相结合，从而帮助演绎者用美声的唱法演绎好中国的作品，在克服各种技巧上困难的同时，将中国作品发扬光大。

参考文献

[1]单宏健.浅谈用美声唱法演唱中国歌曲[J].青年文学家，2011，（21）.

[2]张大汉.浅谈中国美声作品的咬字[J].青年文学家，2013，（21）.

[3]孙志贤.借鉴美声唱法演唱中国歌曲的几点思考[J].四川戏剧，2011，（3）.

作者简介：吕媛媛（1981-），女，辽宁铁岭人，辽宁文化艺术职工大学，中级职称，研究方向：声乐演唱。