乌克兰著名的萨克斯管教师维亚切斯拉夫?蔡茨及其艺术创作特点

【摘要】文章主要研究乌克兰著名教育家、乌克兰利沃夫国立音乐学院（以梅库勒·雷新科命名）管乐系主任、教授亚切斯拉夫·蔡茨在萨克斯管演奏艺术中的创作。从他的教学法、方法论、音乐创作、社会音乐实践以及与一些著名的音乐家如肖斯塔科维奇等人的音乐互动，多个方面着手研究，从而了解他在萨克斯管演奏及创作上独特的艺术魅力。

【关键词】亚切斯拉夫·蔡茨；乌克兰；萨克斯管

在乌克兰的音乐文化中，基辅、敖德萨、哈尔科夫这三个城市在现代音乐萨克斯管的演奏技术水平上处于领先位置，然而乌克兰西部城市利沃夫在过去的二十年中，逐渐认识到自身萨克斯管演奏水平的不完善，进而加以巩固和提高。

利沃夫萨克斯管的演奏水平得到前所未有的迅速繁荣主要依靠这样几个促进因素。早在上世纪40年代初，首先在利沃夫国立音乐学院组建了铜木管乐器教研室，学生们开始学习演奏长笛，双簧管，单簧管，大管，圆号，长号和大号，之后在1994年开设了萨克斯管专业，这门乐器也逐渐地融入了铜木管教研室。萨克斯管专业对利沃夫国立音乐学院而言，既重要而又相对年轻。

米哈伊勒·克鲁别伊于1979年，在乌克兰敖德萨涅日达诺娃国立音乐学院开设了第一个萨克斯管专业，他是此专业的开设者和第一任教师。1985年，哈尔科夫音乐学院开设了萨克斯管专业，创始人是维克多·丘里科夫。在1998年，基辅柴可夫斯基国立音乐学院开设了萨克斯管专业，其创始人是世界著名的萨克斯管演奏大师尤里·瓦西列维奇。

尽管利沃夫国立音乐学院在萨克斯管专业的开设上相对于基辅、敖德萨和哈尔科夫稍晚些，但是它今天的成绩已经赫然位于乌克兰的前列，其中有很多著名的音乐家们：Ю.哈巴里， К.甘涅勒，В. 诺索夫，后来加入教授，Я.普罗契夫和В.班德拉丘科。

自1969起至今，世界著名的管乐大师维亚切斯拉夫·瓦西里维奇·蔡茨教授一直担任铜木管和打击乐系的系主任。

维亚切斯拉夫·瓦西里维奇·蔡茨教授（1937年出生于基辅）——世界著名的双簧管演奏大师，音乐家，教育家，作曲家，乌克兰音乐的代表人物。他出生在一个知识分子的家庭（蔡茨的妈妈，加琳娜·普希金，与沙皇关系亲密，其出身贵族，在苏联时期虽然没有在任何大学的文学系受过专业教育，但是依然创作了大量的音乐作品、诗歌及戏剧作品）从小就形成了他对乌克兰本民族的热爱和他自身独特的精神境界和审美观点。但是在他早期的生活中，他选择了航空工程师这个职业并在利沃夫的机场工作。是利沃夫这个城市的音乐氛围从根本上改变了他的职业前途，就像之后他写给自己的这段话：“我开始融入音乐会，常在利沃夫国立音乐学院的大厅里接受古典音乐的熏陶（现在是利沃夫市音乐厅，音乐学院大厅迁移至音乐学院内），在这里我看见了很多利沃夫的音乐大师，还有世界巡回演出的知名的音乐家们。这里有交响音乐会，有音乐学院老师的独奏音乐会，但对我影响最深的音乐家是С.柳德科维奇、 Н. 考列萨、 Р.西莫维奇和其他的利沃夫的作曲家们”。

利沃夫音乐厅对这个城市来说是极为重要的，这里出现了欧洲及乌克兰享誉盛名的音乐家索罗米亚·克鲁申妮茨科、罗勒·巴勒温斯基、理查·施特劳斯、古斯塔夫·马勒、安东·鲁宾斯坦、巴勃罗·卡萨尔斯、斯维亚托斯拉夫·李赫杰勒、大卫·奥伊斯特拉赫、维拉·格勒诺斯达耶娃、德米特里·肖斯塔科维奇、鲍里斯·朗东申斯基、阿尔弗雷德·史涅德科、克日什托夫·彼得列斯基还有很多著名的音乐家，事实不得不证明这对未来的职业音乐家的艺术思想起到了神奇般的决定性的影响。

在1956年，维亚切斯拉夫·蔡茨考入利沃夫雷新科国立音乐学院管弦乐系双簧管专业，他有幸地跟随了乌克兰最优秀的教师，长笛演奏家德米特里·彼德（1919～1979）是乌克兰长笛学派的创始人，这个伟大的音乐家对维亚切斯拉夫·蔡茨的音乐之路有着很重要的指引和影响。

除了长笛之外德米特里·彼德还精通所有的木管乐器。他在音乐学院教授专业之外，他还在利沃夫音乐厅交响乐团工作，之后于1959年在基辅歌剧院和列宁格勒交响乐团工作，并获得列宁格勒交响乐团荣誉演奏家称号，得到了二十世纪最伟大的指挥家，叶夫根尼·穆拉文斯基的指导和认可。

在列宁格勒工作期间彼德成为了管乐五重奏室内乐团的重要成员之一，在世界上最优秀的音乐团工作，彼德不断地强化自己的专业的水平，很快他就成为最好的长笛演奏员之一，并获得很多世界有影响力的著名音乐家的支持和推荐，并且参加了当时最著名的音乐盛会布拉格音乐节的演出，一举成名于世界。这样一来，他卓越的艺术鉴赏力，纯净的音色和他无可挑剔的演奏能力远播世界各地。

穆拉文斯基是这样评价他的：“彼德具有卓越的音乐感染力，在自由连贯的演奏中融入饱满的音色和奇迹般的艺术处理”。这位伟大的指挥家在回忆录中高度认可了彼德，称赞他是拥有罕见的天赋且不懈的勤奋的演奏家。

在列宁格勒工作期间，德米特里·彼德幸运的担当了独奏演员，并演出了很多巴赫、莫扎特、维瓦尔第、韦伯、奥涅格、斯特拉文斯基的作品，甚至和当时世界最具影响力的小提琴大师大卫·奥伊斯特拉赫一起合作演出。大卫·奥伊斯特拉赫在回忆录中写道：“我有机会与德米特里·彼德合作演奏莫扎特协奏曲№1（C大调，长笛、竖琴与乐队），他不仅拥有辉煌的演奏技巧，同时也演绎出乐曲独特的热情和表现出‘莫扎特般智慧的音乐。”

激情的创造力，无私奉献的音乐理念，精美的作曲风格，潜移默化的理解和工作的执着练就了德米特里·彼德这样一位伟大的音乐家，这些品质，他的学生亚切斯拉夫·蔡茨充分继成发扬了严谨的教学法，表演理念和他导师的为人原则，运用在他之后多年的教学之中，为他成为一名优秀的教师奠定了基础。他延续了利沃夫市音乐的理念，倡导和组织在利沃夫定期开展各大型音乐活动，成为“德米特里·彼德利沃夫市青年木管乐器国际比赛”的发起人、组织者和评审团的成员之一，这项比赛于1996年首次举办，到2014年共举行了六届，吸引了越来越多的参与者，也被越来越多的国家所熟知和认可。

在2014年举行的第六届比赛中，除乌克兰的参赛者参加之外，还有自俄罗斯、亚美尼亚、阿塞拜疆、白俄罗斯、立陶宛、捷克共和国、意大利和德国的众多青年音乐家们。重要的是在这个久负盛名的比赛中，已经出现了来自中国的青年萨克斯管演奏家的身影。这项木管乐器比赛，已经成为乌克兰最具权威的大型国际音乐类赛事。

在基辅柴可夫斯基音乐学院成功地完成了音乐历史理论博士和演奏博士在之后，1979年，亚切斯拉夫·蔡茨晋升为利沃夫雷新科国立音乐学院副教授，并于1982年晋升为管乐器系教授。在他的毕业的70多名学生中，其中许多人已成为乌克兰和国际音乐比赛获奖者，欧洲乐团首席独奏演员。在双簧管和萨克斯管教学中，他专注于管乐器的演奏方面的研究，在音乐学院创立了木管演奏技巧法的课程及管弦乐历史方面的丛书。

结合教学与表演，亚切斯拉夫·蔡茨积极地从事音乐会等活动：在1971年，他担任了利沃夫地区爱乐乐团的双簧管独奏演员，在演出中，他甚至得到了当时在场的伟大作曲家德米特里·肖斯塔科维奇的高度评价并受邀在肖斯塔科维奇的交响乐No11中担任了双簧管独奏演员，还担任了利沃夫室内乐交响乐团的独奏演员并出演了许多各种音乐形式的音乐会。他的演奏得到了当时很多大音乐家的好评，其中有小提琴家大卫·奥伊斯特拉赫、作曲家哈恰图良、指挥家大卫·别列哈德和伊萨克·佩恩。.

在音乐艺术的各个领域拥有广博的知识，在许多年积极的教学和研究中，始终没有脱离木管乐器上的实践。他撰写了著作：《管乐器研究》《共和国交响乐：利沃夫》《管弦乐风格史》《关于管乐器演奏技巧》等，他在其中表现出了对乐器特性的深入了解，在《雷新科国立音乐学院的木管乐系和打击乐系》一书中，回忆了他妻子的妈妈，利沃夫出色的钢琴家和教师伊莲娜·科雷赫。

他在论文中反思了马勒和肖斯塔科维奇的交响曲的创作原则，准确地抓住了其特点。这受益于他有幸工作在利沃夫国立音乐学院，并得到了作曲家斯坦尼斯·柳德科维奇和尼古拉斯·科列萨，作曲家伊萨克·佩恩，管风琴家塞缪尔·多伊奇，双簧管演奏家列夫科·扎卡彼茨音乐学家斯特凡·巴夫列申的帮助，这些都记录在他未完成的手稿：《利沃夫的管乐演奏1939～1990》中。

乌克兰最伟大的双簧管演奏家亚切斯拉夫·蔡茨——优秀的教师，演奏家，社会活动家，天才的作曲家，撰写了众多的科学著作。励志给木管乐器创作具有乌克兰文化特色的曲目，代表作如：《小协奏曲——双簧管与交响乐队》（1982），并在之后改编给萨克斯管演奏。特别编撰了乌克兰和一些外国作曲家们给铜管乐器长号创作的练习曲，以及亲自给铜管乐器小号创作音乐作品，并编写了乌克兰的民间乐器竖笛和不同种类的木管管乐器的重奏：《图画》随想曲由竖笛和架子鼓演奏（1980年），《爱尔兰风笛》由竖笛和钢琴演奏（1985），练习组曲f小调和降B大调由双簧管演奏（1981），声乐套曲《乌克兰民歌》和《舞动的花环》及乌克兰民族风格的乐曲《口头创作者》给竖笛和其他乐器演奏。他填补了声乐和木管乐器浪漫套曲的空白，他独特的创作特点震惊了当时的音乐家们，并被评价为：“具有诗意的惟妙惟肖的歌词，富有表情的木管乐器是抒情性的人声和浪漫感性的木管乐器的完美结合”。

他的大部分作品都具有相当复杂的音乐术语、集体形式和丰富的构造，但是，尽管这样，作曲家仍设法在每个作品中创建富有生动的想象力的内容，并赋予最微妙的艺术特点和情感表达能力。

非常勤奋的，多才多艺的，博学谦虚的，总是友好的，积极的，温柔的维亚切斯拉夫·蔡茨在他的学生们和同事们中得到最深刻的尊重。接受海外网站的自由记者采访时，蔡茨形象并简洁地总结了关于他的人生和音乐，在采访他的女儿，著名的乌克兰小提琴家伊琳娜·蔡茨时，她这样评价自己的父亲：“在卓越的创作成就当中，充分地体现了他浪漫、幽默、机智的性格和发挥出了不同寻常的能量”。

维亚切斯拉夫·蔡茨认识到了，在乌克兰音乐文学方面存在缺乏教材、缺乏萨克斯管作品的问题后，木管乐器系的老师们试图填补这一空白，蔡茨创作的《小协奏曲为萨克斯管与乐队》（原来被称为《小协奏曲》为双簧管创作，并在1983年笔者进行改编为萨克斯管演奏）作为教学部门工作的第一个实施的例子。

这首小协奏曲的风格，是单独主题的一个乐章的奏鸣曲式作品，从开始直接进入重要紧张的主题部分，具有大七度的性格色彩和接近主题因素的特征，作曲家的创作风格明确定性为新浪漫主义的演奏法。和声及音色的运用，转变了二十世纪后期的主题风格。作为乐队伴奏的独奏作品引起了蔡茨的思索。其中，应用到独奏创作的运用原理和不同乐器调性的规范形式，尽管乌克兰的音乐文献中有这样的记载如：卡拉杜波萨克斯管四重奏《协奏曲》，轮恰科创作的萨克斯管和室内乐团《协奏曲》为例，但是蔡茨的这首小协奏曲，是作为实践的导师，在“德米特里·彼德利沃夫青年木管乐器国际比赛”的开幕式上演奏，并作为比赛及音乐会的萨克斯管专业组的规定曲目。

参考文献

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[6]史科里尼科娃 A .献身艺术/安娜史科里尼科娃//海外2013年 - [电子资源] - 接入方式：http：//h.ua/story/371943.

作者简介：罗昆（LUOKUN），乌克兰利沃夫雷新科国立音乐学院博士在读。