浅析钢琴曲《彩云追月》的音乐特征

余亮

摘要：钢琴曲《彩云追月》是王建中根据任光、聂耳的同名民族管弦乐曲改编而来的一首钢琴曲，这首改编钢琴曲在改编的过程中既保留了中国传统民族音乐的特点，又植入了西方乐器的色彩。本文从《彩云追月》的作者简介、作品特点、创作背景、弹奏技巧等方面来分析它的音乐特征以及感情处理，以更好地展现中国民族乐曲以及中国钢琴曲的特有魅力，更好地弘扬我国民族音乐文化。

关键词：彩云追月 音乐特征 感情处理

一、钢琴曲《彩云追月》的创作背景

《彩云追月》是1932年由我国作曲家任光、聂耳创作的优秀的一首民族管弦乐。《彩云追月》是最早起源于清代广东民乐，是运用我国具有民族特色的五声音阶写成，作品整体的感觉是质朴、简单、抒情优美、以及流畅的线条，通过各种乐器的编配，轻快的节奏，以其独特的表现手法描绘了浩瀚夜空的而迷人的景色，曲调优美抒情，风格清新淡雅。1975年钢琴作曲家王建中运用民族管弦乐曲与钢琴特有的表现手段融为一体，将这首轻快独特的管弦乐曲改变为同名钢琴曲，这首钢琴曲描绘了云月追逐、云月相映以及云月嬉戏的浓郁的民族色彩，同时作者巧妙的运用西方乐器钢琴表现中国的传统民族音乐，赋予了这首钢琴曲浓郁的民族风格与特色。这首钢琴曲既有中国民族的色彩与传统音乐的特点，又充满了浓郁的古典音乐风情。据香港中文大学古籍民志研究资料《彩云追月》预示了一幅夜空的画面，“彩”代表颜色，能看得见颜色的夜晚，一定不会很黑，有一些月的光辉，月光如水，清澈透明。“追”字赋予画面以动感，朦胧中带有一些生气。幽淡的夜“幕背景下，云月相逐，相映成趣。”

二、音乐特征

（一）曲式结构

《彩云追月》的旋律是采用中国民族传统的五声音阶为主题贯穿整首乐曲的，同时这个曲子还加入了拉丁美洲音乐的探戈节奏型，吸取了江南丝竹音调和配器特点创作而成的。在此节奏的基础上将节奏放慢。本乐曲为A宫调式，4/4拍，是变化再现单三部曲式，一共71小节。引子和尾声前后呼应，构思完整、层次明晰。作曲家巧妙地运用琶音、颤音、以及八度等钢琴演奏技巧营造了云月相逐的景象，给人如梦如幻、如诗如画的感受。本作品是ABA的结构，起承转合，首尾呼应。

《彩云追月》的曲式结构：

作品的结构相对较简单，全曲篇幅不长，但是对于作品的演奏技法以及此曲的意境要求很精细比较难把握。全曲由变化再现单三部曲式构成，放慢一倍的拉丁美洲音乐节奏。引子最开始采用的是富有民族特色的五声音阶的装饰句，加上颤音来引开全乐曲的主题，使听觉上更具有民族的色彩、平稳的节奏和流畅如歌的旋律，富有诗情画意的感觉。呈士段只有8个小节，优美如歌节奏旋律，婉转而动听，令人沉醉其中，给人的感觉就是一种恬静以及安逸的享受。中段的旋律是令人沉醉其中，运用了流动如歌的琶音伴奏音型，丰富的和声织体语言显得更加轻盈，唯美抒情。然后是主题再现部分，采用八度和弦构成，增加了本曲的感觉。伴奏部分则才用了五连音的琶音以及柱式和弦，增加了本曲的进行的动力，把曲子推向顶点，尾声与是引子相呼应，速度减慢，力度减弱，流畅而悠扬的分解和弦结束作品。

（二）民族特色

改编钢琴曲《彩云追月》是十分符合我国传统民族音乐的特点，这首钢琴曲主要就是用钢琴在模仿中国民族乐器的音色。原曲是民族管弦乐合奏曲，这首民族管线乐曲主要是由笛、萧、二胡、琵琶、中胡、秦琴、阮弹、扬琴的齐奏，使音乐表现的悠然自得，节奏张弛而有力度。而改编后的钢琴曲则是利用钢琴丰富的音色在模仿中国民族器乐的特点，用钢琴特有的优势将民族管弦合奏曲改编成了具有中国民族特色的钢琴曲，改编者在改编钢琴曲时为了丰富的表现力和民族韵味，在作品在旋律中加入了琶音，装饰音，颤音等等钢琴手法既增添作品的韻味色彩也保留了中国民族乐器的各有特色，也利用了钢琴这一西方乐器的古典风格，两者相互融合，全曲保留了民族特色的五声性旋律的音乐风格，同时也运用了流畅优美的钢琴伴奏织体，乐曲干净、精致，改编后既表现了原曲的艺术形象，又赋予了钢琴曲新的艺术特色。致使至今都很受广大人民的喜欢。

这首作品题目中的“彩云”是预示了一幅夜空的画面，云的颜色是彩色，描写出了美丽的夜空，“追”字描写的就比较赋予生动了。而“月”字从古至今都是与思念联系在一起的，就如唐代诗人李白说的“举头望明月，低头思故乡”，这“月”字不知这勾勒出多少人的内心情绪，这首钢琴曲的题目就觉得是一幅很生动形象的画面，给人以无限的遐想空间与情绪心里。

《彩云追月》一首比较赋予民族特色的钢琴曲，其独特的表现手法描绘出浩瀚夜空的迷人景色，旋律质朴、简单，流畅的线条，有没抒情，充分的表现了钢琴音乐的民族韵味，是富有民族风格以及民族气息的中国钢琴作品。作品刚刚开始是通过9小节的引子继而将人带入主题感受其意境，这或许是跟中国民族含蓄的性格有一部联系吧，中国人在表达情感方面的方式一直比较委婉含蓄，所以通过一段引子让人民的情绪带入到主题意境中，从而达到作品的借景抒情。这首作品中运用了比较多的小三度，小三度在我国民族音乐中还是占据了比较重要的地位，在现在很多民间劳动方面的歌曲任然是比较重要的。

参考文献：

[1]秦启明.音乐家任光[M].合肥：合肥文艺出版社，1988.

[2]汪建中.王建中钢琴作品集[M].上海：上海文艺出版社，1995.

[3]陈旭.中国钢琴创作及其启示[J].音乐研究，2001，（04）.