探析歌曲《贵妃醉酒》戏曲演唱和民族演唱技巧的结合

黄雪

【摘要】中国戏曲音乐与中国民歌就如同绽放在中国民族艺术百花园里的两朵并蒂奇葩，两者有着不可分割、千丝万缕的联系。将戏曲演唱和民族演唱技巧相结合，更加丰富了民歌的演唱手法。本文作者通过探析歌曲《贵妃醉酒》，从一些相关的概念出发，结合实际学习中存在的问题，来研究戏曲演唱与民族演唱技巧的巧妙结合问题，以达到进一步提高演唱者演唱水平的目的。

【关键词】戏曲；民歌；演唱技巧；结合

一、戏曲演唱技巧在（《贵妃醉酒》中的应用

（一）拖腔的运用

拖腔又叫甩腔、抛腔，是指无词的音调。拖腔往往是唱腔中的明珠，是最为精华的部分，一般用在词汇或句子之后。“拖腔”是一逗或一句唱完以后，音乐仍然还在继续的那一部分旋律。它的特点是一字多音（腔）。它能使旋律更加优美动听，把歌词中潜在的情感淋漓尽致地表达出来，从而达到增添歌曲的韵味和特色、增强艺术感染力的目的。戏曲的唱腔常常附有各种拖腔，用来表现仅仅唱完词句还不足以表现的更深的意境。拖腔能把唱词中更深更多的意蕴用音乐表达出来，这一点是一般声乐曲所不及的，现代京剧恰恰很好地运用了这一绝招。

在戲曲风格民歌《贵妃醉酒》中也用到了这一点。歌曲中“且饮了这一杯醉醉醉醉……”这句歌词里的第三个醉字的旋律就采用了拖腔的手法，不止是这一句，歌曲中多处用到了这一点。节奏上采用4/4节拍将节奏拉宽，改变传统“字多腔少”的单一音调，旋律线用十六分音符和附点十六分音符交叉进行，节奏明快，与前面的旋律唱腔形成鲜明的对比，情绪更加升华了。拖腔的采用，使唱腔结构得到了极大的扩充，旋律高昂、节奏明快，其突破程度之大，让人感受到一种尽情的倾泻，把杨贵妃内心期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情充分地表现出来。这种丰富的唱腔音乐语言，把杨贵妃的内心表达得非常透彻。 （二）行腔的运用 行腔也是指无词的音调，字与字之间的叫“行腔”。行腔是指演唱者按个人对剧情、曲谱的体会来运用腔调，一是指演唱者根据字的四声调值，句、字、音节的旋律运用声腔；二是指唱腔。行腔是京剧表现情感、描绘形象的重要手段。戏曲都讲究“字正腔圆”，京剧尤其重视“腔圆”。歌唱中的行腔就如同连接字、声、情的纽带，是不可缺少的中介。在戏曲风格民歌《贵妃醉酒》中，恰好也很好地用到了这一点。歌曲开头“金炉香冷空罗纬，百花亭前月低垂，昨日欢情只在梦中回味……”、“华清池水余温在，霓裳羽衣舞难随，今宵梦回谁解其中味……”中的“空”、“月”、“余”、“舞”这几个字都用到了行腔。行腔的应用使旋律线变得更加委婉、更加抒情；使字与字之间衔接得更自然，曲调更流畅；字正腔圆的韵味也流露了出来。行腔的应用带动着情感自然而然地表达出来，使得唱腔更加动听，并描绘出了故事中的人物形象和情感意境。

二.民歌演唱技巧在《贵妃醉酒》中的应用

（一）咬字吐字

像《贵妃醉酒》这类戏曲风格民歌的演唱讲究味道，重在表现。只有做到字音清晰、节奏准确、音区转换自然等，才能更好地表现出这首作品的韵味。我们都知道声乐艺术不能离开语言而存在。在咬字上，戏曲风格民歌在演唱时特别讲究咬字。因为歌唱艺术就是要通过语言来表达思想感情的。戏曲风格民歌演唱中的字应是橄榄形，头尖、声宽、尾小。要求字音清晰有力，而不是一带而过。这类歌曲的演唱对字音的要求是严格的，势必会影响到共鸣部位的差异。唱腔中的吐字比生活语言要夸张，是生活语言的放大，演唱者演唱时必须要带着舞台感把带字的声音音量放大、音域放宽，要唱得高送得远。演唱时要把每一字音分为字头、字腹、字尾三个部分。应注意小而重的字头，大而宽的字腹，小轻收的字尾。倘不把字音分解为头、腹、尾三节，则出字时是这个字，收尾时字音却变了。要求字头敢咬、敢弹，字腹保持圆润，达到字正腔圆，字尾注意收声效果。仅仅把字音分解为头、腹、尾还不够，还要让人听起来是一个完整的字音。演唱上的咬字清晰问题，不单是逐个字音的准确，还要注意字与字之间的衔接，只有这样才能构成清晰的词句。 （二）声情并茂 《贵妃醉酒》这首作品在旋律的处理及结构上借鉴了京剧的素材，根据人物情感的需要在旋律和节奏上随之花样繁多地进行变化。这首作品大量运用了京剧中的拖腔，在旋律的起伏上也是不断变化的。拖腔基本是由高音向下方运动再完成多个音符组成的速度较快的旋律音型，最后结束在中低音区。十六分音符及十六分附点音符的运用都是借鉴京剧的风格，尤其是拖腔中各种音型的变化。还有后切分节奏的运用，使旋律的线条更具起伏性，能够更透彻地表达出故事主人公内心情感的起伏变化。《贵妃醉酒》这首作品在结构上大致可以分成3部分。第一段抒情性较强，为四拍子的曲调，旋律性强，拖腔、行腔等唱腔的使用，抒发了杨贵妃酒入愁肠愁更愁的情感。第二段节奏较快，字多腔少，朗诵性强，与前一段形成对比，情感升华，把杨贵妃心中的苦闷、嫉恨、空虚一股脑地倾泄出来。第三段由3/4拍过渡到4/4拍，在演唱旋律时比较自由，跌宕起伏，把情感推向了高潮，表现了杨贵妃因为失宠，内心苦闷、强自作态、不能自制、沉醉失态的一系列心理变化过程。这首作品在旋律上和节奏上的变化都比较丰富，要演唱好它，就要从气、声、字、情等各个方面去把握好。只有真正地做到声情并茂，才能很好地去把握这首作品，把它所要表达的东西表现得淋漓尽致。

结语

民歌是民间音乐的根源和基础，它对于民族声乐、民族曲艺唱腔、民族戏曲唱腔，均有着一定的母体关系与巨大的艺术影响，因此，研究探讨民族与戏曲唱腔的关系，具有一定意义。