打开昆曲“迤逗”改读的闷葫芦

丰家骅

自昆曲被列为世界非物质文化遗产以来，《牡丹亭·游园惊梦》不仅风靡全国，名噪一时，而且还走向世界，享誉全球。这使我想起20世纪50年代《游园惊梦》演出时，“迤逗”读音之争的一段往事。这出戏中有句唱词：“没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。”其中“迤逗”的“迤”，是读“移”还是读“拖”，曾发生过一场争论。一字之读，看似不值得一提，但在昆曲中却非细事。王季烈在《螾庐曲谈>中说：“昆曲在今日其优于他种歌曲者，一日文词之典雅，二日音调之纡徐，三日字音之正确。”读音影响到唱腔、面形，所以读音之正确，也是昆曲艺术的一大追求。

争论的缘起

1950年秋天，在北京有个招待国际友人的晚会，请梅兰芳参演。梅先生提议演一场《游园惊梦》，时间定在12月13日，地点在长安大剧院。

宋云彬是位文化名人，也是位昆曲爱好者。他去看了梅兰芳的演出，在日记中写道：“（晚）七时驱车至长安大剧院观剧。梅兰芳演《游园惊梦》，其子梅葆玖饰春香，姜妙香饰柳梦梅。兰芳咬字正确、唱做俱佳。惜‘迤逗的彩云偏之‘迤字，仍唱‘移字音，为美中不足耳。”（宋云彬：《红尘冷眼》）

次日晚上，宋云彬又写了一篇《谈迤逗——就正于梅兰芳先生》的文章，发表在《新民报》上。他在文章中说：“二十五年前我会唱昆腔，《游园惊梦》是最爱唱的一出……因为从前爱唱，所以特别爱好。梅先生唱得非常细腻，咬字又很清楚，我除了赞叹之外实在无话可说，可是有一个字他唱错了。”宋云彬从文字学的角度，指出“迤逗”的“迤”与“迤逦”的“迤”不同，不该读作“移”，而应读作“拖”，因为“前者是双声联绵词，后者是迭韵联绵词，所以‘迤逗的‘迤不读‘移，读‘拖”。这“跟《苟子·非十二子》‘弟佗其冠同类”，并说20年前，曾亲自向俞粟庐先生请教过，俞先生同意他的说法，“希望能够依照原来的字音唱，不走样才好”。

宋云彬的文章发表后，许姬傅、王少卿告诉梅兰芳。梅十分重视，立即拿出韵书来查，查到“迤逦”的“迤”字有“移”“以”“拖”三种读法，觉得在戏里不知该采用哪种读法，感到没法马上解决。但他十分虚心地说：“我要感谢这位宋先生提的意见。因为我……总没有彻底去追究它的道理，这次或者可以借此打开这个多少年来的闷葫芦了。”他叫人写信给俞振飞和许源来，请他们要弄个水落石出。

嗣后，这场关于“迤逗”读音的讨论，在宋、梅之间断断续续一直没有终止。1956年，宋云彬从北京调往浙江，任副省长，主管文教。10月19日梅兰芳到杭州演出，宋云彬在楼外楼请他吃饭。据日记记载，席间他们又“讨论过《牡丹亭·游园》‘迤逗的注音问题”（《红尘冷眼》）。1961年，《游园惊梦》拍成电影，2月17日上午，宋云彬在工人俱乐部看了电影《游园惊梦》，在日记中记述剧中“梅兰芳饰杜丽娘，言慧珠饰春香，俞振飞饰柳梦梅。梅唱逸池游‘迤逗的彩云偏，‘迤字仍作‘逸字切”。1963年宋云彬读到梅兰芳的《舞台生活四十年》，了解到梅兰芳很重视他的意见，在3月12日日记中说：“连日看梅兰芳述、许姬傅记《舞台生活四十年》，颇感兴趣。”宋知道梅兰芳从唱“拖”改唱“移”的经过后，批评了吴梅的失误，俞粟庐的盲从。但因这场讨论只是在局部进行没有公开，尽管延续了十多年，最终还是没有打开这个闷葫芦。

改读的由来

在戏曲中，“迤”旧时原读“拖”，到近代才改读“移”。旧时代戏曲艺人多口耳相传，十分重视师承关系，原先他们都是唱“拖”音的。

第一个是梅兰芳。宋云彬向他提出商榷后，他回忆说：“我对这‘迤逗的‘迤字的唱法，是有过一段转变的经过的。我在北京刚学《游园》是唱‘拖音。早期到上海表演这出戏，也还是唱‘拖音的。等到九一八以后移家上海，听到南边许多曲家都把它唱作‘移音。”（《舞台生活四十年））第十章）当时他曾提出为什么改，俞振飞告诉他说：“经过了一番考证，把它改唱‘移音的。不多几年工夫，南边昆曲家就没有唱‘拖音的了。”梅兰芳认为“吴老先生是一位音韵专家，俞老先生是一位度曲名宿。经他们的考证，要把它改唱‘移音，一定是有根据的”，自己“是一个演出的人”，于是“从此也就不唱‘拖了”。

第二个是俞振飞。京昆表演艺术家、上海昆剧院名誉院长。梅兰芳在北京没法解决“迤”的读音问题，就驰函上海向俞振飞请教。俞接信后回信说：“这个‘迤的唱法，在我幼时十岁以前，听到苏州的一般老曲家，连我先父在内，是都唱‘拖字音的。到了我十几岁上，就由先父与吴瞿庵先生商同了把它改唱作‘移字音。从此南方的曲家，都照这样唱……他们两位根据什么理由把它改唱‘移字音……因为那时我年纪太轻，只知道按照先父改的来唱，却没有加以研究。”（梅兰芳：《舞台生活四十年》第十章）由此可见，“迤”字是吴梅把它改唱“移”音的，吴是教授、学者，又是戏曲专家，大家也就照着唱了。

第三个是韩世昌。北昆表演艺术家，北方昆剧院院长，曾拜吴梅、赵子敬为师。宋云彬与韩世昌同为全国政协委员，1959年一起出席政协会议。会下谈昆曲，宋4月27日日记云：余问他《牡丹亭·惊梦》折“迤逗的彩云偏”之“迤逗”，一向是否唱作“拖逗”。他笑笑说：“从前赵子敬教我唱作‘拖逗，吴瞿庵教我唱‘移逗，我没有法子，只好在赵先生面前唱‘拖逗，在吴先生面前唱‘移逗。”我说：“赵、吴两位先生都在场的时候，你怎么唱法呢？”他大笑。（宋云彬：《红尘冷眼》）赵子敬，业余昆曲大师，娴于音律。光绪末年，秦淮教坊奉为顾曲师，梅兰芳、韩世昌、贾璧云等都曾向其请教艺事。他对“迤逗”之“迤”，也唱“拖”音，这就证明前辈曲家的伟承都是唱“拖”音，是后来吴梅改唱“移”的。宋云彬批评说：“‘迤逗之‘迤唱‘移音，始自吴瞿庵、俞粟庐等盲从之。彼等以吴氏为昆曲专家，深通音韵，实则吴氏音韵根底极浅，彼等不知也。”（《红尘冷眼》）宋云彬为训诂学家，朱起凤的高足，在开明书店当编辑时，曾为其师整理、出版过《辞通》，该书多收同一词语的不同变体。他于音韵训诂有相当的素养，早年又爱唱昆曲，因而其说当可信从。可惜一直未能得到学界认可。至今半个多世纪过去了，“迤逗”之“迤”仍唱“移”音，这不能不说是个遗憾。

究竟该唱啥

最近我请教了两位研究昆曲的老友：一位是大陆《昆曲大辞典》的主编，一位是台湾《昆曲大辞典》的主笔，他们的回答也没有解开我的积疑，究竟是该唱“拖”，还是该唱“移”？我是个昆曲门外汉，不容置喙。但这一字之音，拖了半个世纪，至今还不能作个了断，似有悖梅兰芳先生的夙愿，故不揣谫陋，强作一回解人。

我认为，每个词语都产生于一定的时代，考察一个词的义释和音读，不妨查一查它们出现于何时，本作何义，始读何音，就不难找到正确答案来。“迤逗”之为词，肇于宋元之时，多见于词曲之中。曲是词的变体，而南曲又是北曲的变体。我们完全无须上溯到《诗经》去寻根，只要对此词在宋元时的变迁作一考索，就可知其端倪了。

“迤逗”这个词，我们在宋金元词曲、平话中，较早见到的是一些异体字，如下诸例。

柳永词《红窗迥》：“花心偏

向蜂儿有，莺共燕吃他拖逗。”

《董西厢》第三折[仙吕尾]：

“如还没有书房里走，更着闲言把 我挑斗。”

《刘知远诸宫调>[南吕宫应

天长]：“由来庄院里驼逗你咱妻

女。”

《武王伐纣平话》卷下：“迱

逗二人入岩洞口中，必捉二人。”

《小尉迟》第三折[调笑令]：

“我见他遮截得来省气力，别拖斗

的气喘狼藉。”

“迤逗”，亦写作“拖逗”“挑斗”“驼逗”“迱逗”“拖斗”。“拖”者牵也，“逗”者引也，犹言牵引，转义则为引惹、勾引、引诱。作“挑斗”，更有挑动、撩拨之意，都是双声联绵词，其义殆同，只是写法不一，可证“迤逗”一词之“迤”，宋金之时音读为“拖”。

到了元杂剧中，“迤逗”的写法渐趋一致：一种是直接写作“拖逗”。如下诸例。

《杀狗劝夫》第一折[后庭

花]：“不是我将父母相拖逗。”

《薛仁贵》第二折[集贤宾]：

“我则道又是那一个拖逗我的小乔

才。”

另一种写作“迤逗”，但“迤”字仍音“拖”。如下诸例。

《刘行首>第二折[伴读书]：

“我、我、我，迤逗的他心内焦，恶

噷噷的高声叫。”

《竹叶舟》第二折[鸳鸯煞

尾]：“你则为功名两字相迤逗，生

熬得风波千里亲担受。”

这两处“迤逗”，《元曲选>“音释”注得十分清楚：“迤，音拖；逗，音豆。”因而“迤逗”的“迤”在元曲中也多读“拖”字音。

第三种写作“迤逗”，“迤”字不读“拖”而读“移”，但音异而意同。如下诸例。

《秋胡戏妻》第四折[折桂

令]：“诸著你戏弄人家妻儿，迤

逗人家婆娘。”

《玉镜台》第二折[牧羊关]：

“几时迤逗得独强性，勾引的把人

憎。”

《西厢记》第一本第二折[醉 春风]：“迤逗得肠荒，断送得眼 乱，引惹得心忙。”

《李逵负荆》第一折[醉中

天]：“待不吃呵，又被这洒旗儿

将我来迤逗。”

这几例“迤逗”的“迤”，《元曲选》“音释”都注“音移”。但从曲文看，“迤逗”与“戏弄”“勾引”“引惹”都是互文见义，词义与拖逗是一样的，可见同出一源。“拖”后来写作“迤”读“移”，很可能是在演化过程中受“逶迤”“迤逦”的影响。

与此同时，我也查了一下“迤”字的读音。杨慎有《佗字两音》说：“《孟子》尹公之佗，《汉书》赵佗，《项羽传》项佗，《过秦论》带佗，《后汉书》华它，五人名，并音徒何切，读为驼。《左传》贾佗、北宫佗、阳它，《毛诗》陈它。四人名，又音拖。”（《丹铅总录））卷十三）这说明上古时“佗”字可读“拖”。宋代的《广韵》“迤，作迄”；《集韵》“作沱，通作佗，亦通作坨”。这说明在宋代“迤”可读“佗”音。到了明代，“迤”字也可读“拖”音。如范善溱《中州音韵》卷四“迤，田已切，斜行。又音陀”。程元放、芳元仪《律古词曲赋叶韵统））：“迤，移韵，举逶迤；拖韵，举迤逗。”例句用的就是《李逵负荆》中的句子。明沈宠绥是个歌唱家，对南北曲歌唱中的念字颇有研究，他在《度曲须知·北曲正讹考》中“迤”字下注云：“叶陀，不作拖。”这显然指的是声调。俞振飞说：“先父与吴瞿庵先生不唱‘拖字，大概是看见了沈宠绥在《度曲须知》里‘不作拖的注解，才动议要改的。”（梅兰芳：《舞台生活四十年》第十章）这恐怕不是改读的原因，吴瞿庵先生不至于如此轻率。我还查了一下曲谱，曲谱多为工尺谱，一般不给字注音。但在王季烈辑校的《集成曲谱》中“迤逗的彩云偏”眉头上，却有段批语：“迤，元曲音注皆叶拖，阴平声。近有读本音移者，非。后《寻梦》折，同。”（《集成曲谱声集》卷四）王季烈是昆曲研究专家，长期从事昆曲理论和曲谱的研究，他见闻广博，这个眉批当可作为我们的结论。其后在清佚名的《审音监古录》中，《牡丹亭·游园惊梦》这句曲词，正是写作“拖逗”。这说明“迤”读“拖”音，当是无疑的。“迤”字一字多音，读音不同词义也不同。《牡丹亭》中用“迤逗”一词凡四：《游园》中“迤逗的彩云偏”，《寻梦》中“敢迤逗这香闰去沁园”，《淮泊》中“那秋意儿有许多迤逗”，《拾画》中“苍苔滑擦，倚逗著断墙垣低垛”。前三者都应读“拖”音，含引惹、逗引之意；最后一条“倚逗”，形容行走动态，用“迤逦”中“迤”的同音字“倚”。

“迤逗”的“迤”，自1926年袁安圃《游园》唱片唱作“倚”，到1961年梅兰芳《游园惊梦》电影唱作“逸”，到现在青春版的《牡丹亭》仍唱“移”。宋云彬先生提出与梅兰芳商榷到现在，已经半个世纪了，什么时候才能像梅兰芳先生所期望的：“打开这个多少年来的闷葫芦”呢？