论中国现代文学的原创性特征

马韬

摘要：新文化运动的开始标志着中国现代文学与中国古代文学的彻底断裂，从此中国现代文学走上了独立的发展道路并呈现出诸多中国现代文学所特有的原创性特征。本文将从语音、词汇、语法等方面入手具体论述中国现代文学的原创性特征。

关键词：中国文学；现代性；原创；特征

中国现代文学是从中国古代文学的萌芽中蜕变而来，同时又吸收汲取了外国文学的营养，在古代文学与外国文学的共同“滋润”下形成、发展、完善，并逐渐形成自己独立的体系。但我们在研究中国现代文学时不难发现，中国现代文学是具有明显原创性特征的，从语言、语音、词汇、语法等方面来总结，中国现代文学具有其平民性、创新性、现代性、科学性等特征。

首先从语言的层面来看，在没有形成中国现代汉语系统之前，中国现代文学的创作者主要使用的是现代白话，而由现代白话又能衍生出中国现代汉语系统。虽然我们所使用的中国现代汉语系统是与西方语言系统如出一辙，但是在中国现代文学中却也充斥着大量的“文白”结合的语言，正如周作人在《理想的国语》中说：“我们所要的是一种国语，以白话（即口语）为基本，加入古文（词和成语，而不是成段的文章）方言和外来语，组织适宜，具有论理之精密与艺术之美。”但这种结合不是像古代白话小说中简单的文白结合，而是具有现代汉语特征的白话文与古代文言的一种结合，这也不失为中国现代文学的一种原创性特征。

从语音层面来看，中国现代文学确立了以北方方言为基础的普通话系统，并在全国推行统一的发音标准，语言与语音地域差别的渐渐消失使普通百姓的生活发生了巨大变化，因地域差别而产生的隔阂与隔膜也在渐渐消失，语言与语音的统一使得大众间的日常交流更加方便，也使得新文学的传播更加广阔。从1917年始胡适的《文学改良刍议》与陈独秀的《文学革命论》都相继鼓吹白话文代替文言文的必要性，陈独秀说到：“推倒雕琢的、阿谀的贵族文学，建设平易的、抒情的国民文学”。周作人在1919年在《平民文学》中指出：“平民文学是与文言的贵族文学相对立的、表现普通人们普遍与真挚感情的文学。”在周作人看来这种平民文学与贵族文学的主要区别在于：首先平民文学应以普通的文体，记普遍的思想与事实。其次平民文学应以真挚的文体，记真挚的思想与事实。并提倡在文学中以一律平等的人的道德代替愚忠愚孝的封建道德，以社会普通男女的悲欢成败代替英雄豪杰才子佳人的事业和幸福。这种主张适应了反对封建旧文学、提倡新文学的需要，因而成为中国新文学的主要主张和口号。

中国现代文学中平民文学的主要特征是：首先是写平民，即描写的对象是中国广大的平民，中国古代文学中多描写才子佳人与英雄豪杰，也有一部分作品是为达官贵人们著书立传，而到了现代文学作家们才开始真正的写平民，抒发平民情感，就如在周作人《人的文学》《平民文学》中所描述的那样。其次，中国现代文学还具有平民情感，主要是文学作品在描写平民的同时大都表达了对平民的一种关心与同情，鲁迅的作品中无不充满了底层人民的同情，祥林嫂、阿Q 这些底层人民无不让我们哀其不幸、怒其不争。老舍描写的底层人民有欢笑也有泪水，《二马》《赵子曰》《离婚》这些作品更像是为底层人著书立传。再次，中国现代文学还是平民写作的文学，随着政治制度的改变，白话的推广，底层的平民获得了更多受教育权利，不像在古代只有贵族阶级才能去私塾接受教育，这就使平民也渐渐进入了文学创作的领域，他们想要抒发自己的平民情感，表达自己独特的忧国忧民思想，因而进行了大量文学创作，并且在中国现代文学史上占据了一定的地位，例如东北作家群、沈从文、老舍等这些平民出身作家。

从词汇层面上来看，中国现代文学的词汇量发生了巨大的变化，早在白话文创立之初，由于异常的干枯、贫血，为了弥补词汇、语法的不足，白话文的先驱者就大量地吸收借鉴西方的词汇、语法、逻辑和修辞等方法。外来词的增加极大地丰富了现代白话，也使得现代文学词汇量更加的丰富，表达意思更加精细与准确，这就为中国现代文学带来了科学性的特征。词量丰富的一个直接后果就是带来了新的思想观念。由于词汇增加的主要是西方现代词汇，我们在吸收引进这些词汇的同时会不自觉的学习西方先进的思想观念，这样便从客观上促进了中国思想观念的现代化。大量新事物，新术语的出现使文言文已经不适合现代思想的发展，必须要推广白话文以适应新思想的传播。由词汇量的增加，白话文的推广，我们便能得出中国现代文学的另一个重要的原创性特征，即现代文学的现代性特征。所谓现代性，就是一种新的思想和观念确立、传播与发展。中国现代文学以现代性思想的传入为起点，在文学上的体现就是文学革命的发生：其一是出现了平民写作的国民性文学，其二就是改造国民劣根性的文学成为了中国文学的主流。改造国民性的文学与文学革命的共同武器就是白话文，用白话文来反对文言文，用白话文来传播新思想，这些都包含在中国文学现代性当中。

在古代文学中描写人和景致都有不同的表现手法：描写风景时多用诗词，描写人物时多用成语和历史典故。例如“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”只为了描写春雨，虽然押韵，但不免拖沓冗长。再例如写人时用的“沉鱼落雁”、“闭月羞花”无非是想表达人的漂亮，却一点也不简洁，对于文化程度较低的人来说更是晦涩难懂，且在古代文学史中多有重复。反观现代汉语，词汇量丰富，又在原有古典文化的基础上与外国文化相结合，不断创造新词，这就是现代文学的另一个重要的原创性特征：创新性。丰富的词汇量使文章的表达更具生动性，活泼性与准确性，因此我们说现代文学是活的文学，创造性的文学。同时这种准确性和精细性又会带来中国现代文学的科学性与客观性特征。

就语法方面而言，中国古代文学的语法始终是出于一种自发的状态，在创作时古代文学没有可遵循的统一规范性，只是根据日常创作经验和韵律和谐关系来进行创作，这样既不科学也容易造成阅读困难。而中国现代文学系统的引进了西方语法学体系，语法结构非常完善，同时又结合中国人自身的写作、阅读习惯，建立了自己独特的完善的语法系统，这样一来使得中国现代文学在语法上既能与中国古代文学相承继，又能与外国文学相结合。我们知道语法是一种理性与逻辑性的结合，语法的存在使文字表达更具有规范性，长期的语法规范性表达也会使我们的思维更加缜密，行文更讲究逻辑性，这也是科学性、创新性的一种表现。

综上所述，随着新文化运动的开展，中国现代文学走入了与传统文化“断裂”而与西方文化接轨的一个新时期，虽然中国现代文学在很大程度上吸收借鉴了西方文化的思想内涵，但中国现代的文人与思想家们能根据中国独有的文化特质对西方文化进行改造打磨，使这些外来文化都能适应中国人的阅读习惯和创作特点，因而也使中国现代文学具有了平民性、创新性、现代性、科学性等原创性特征，并为中国文学发展到今天的繁荣局面做出了不可磨灭的贡献。

【参考文献】

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[4]周作人.平民文学[J].每周评论，第5号

[5]毕耕.从中国文学的语言变迁看当代文学的语体多元化[J].求索，2005（01）