秦观之人格与风格论

李良勇

摘 要：秦观人格上志气高远，好大见奇，词风却清淡凄婉，差距甚大，何以所致？首先，词风与词本身的风格要求以及其他词人的影响有关，同时，与其人格和出身、经历有关。另一方面，在他众多不为人所熟悉的作品中，更多的是高谈政治，抒发满腔愁苦之情。而受其词风的影响，有人称其诗作为“女郎诗”，实则是一种误解。因此，人格决定风格在秦观处俨然不适用，他的风格具有多面性。

关键词：秦观；人格；风格；女郎诗

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-23-0-02

宋史本传称秦观“少豪隽，溢于文词。举进士不中，强志盛气，好大而见奇，读兵家书，与己意合”，可见少时的太虚是个个性鲜明，豪气万丈之人，喜读兵书，极有抱负。但张炎在其《词源》中云“秦少游词，体制淡雅、气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而有味”，冯煦《高庵论词》又云“少游词境最为凄婉”，可见其词风可谓“清淡凄婉”。清淡指清高淡薄平淡，凄婉指凄清悲凉婉转，一面是豪放的性格，一面却是婉约的词风，形成巨大的反差，引起诸多思考。

一、秦观的风格

谈秦观的风格，首先要从词的来源和发展展开。词是起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁，在唐与五代，被称为“曲子词”，宋以后词调由俚俗转为雅正，称为“雅词”。词是最抒情的一种文体，婉约、纤细，它的产生来源于歌唱，因此，词以描写日常生活和个人内心细微的感情活动见长。《许彦周诗话》云“诗壮语易，苦语难”，诗既然难以言苦语，那秦观就用词来诉其衷肠。如《阮郎归》以幽会时的欢乐衬别后的遗恨，《八六子》更是以“恨如芳草，萋萋刬尽还生”催生凄然别离的无限惆怅之苦，《满庭芳》则以“伤情处，高城望断，灯火以黄昏”写离愁之苦，而又蕴含着自己身世与处境的凄凉。同时，他又把那种愁苦写得很清很淡，却又正是那种清淡，使词人和读者心中之愁苦愈加浓烈。

秦观的词的风格总体上继承唐五代以来的传统。清.江顺诒云“秦少游得尊前、花间遗韵”，而陈延焯《白雨斋词话》谓其“远主温韦”，大抵如此。《尊前集》、《花间集》记酒筵之曲，美人生活，作者是韦庄、温庭筠、李煜等人。此类词以歌咏旅愁闺怨﹑合欢离恨见长，张惠言在《词选序》中就认为温庭筠、韦庄之词表现了“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”。温庭筠号称花间鼻主，词风婉丽绮靡，多以女子体态容貌为词，而韦庄的词称为“诗人之词”，词之风情神韵犹存，李煜前期享于游宴，后期沉于故国之思。他们的词风给秦观带来深远的影响。

冯煦《高庵论词》云“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传”，又谓秦词“故所为词，寄概身世，闲雅有情思，酒边花下”。秦观用心写词，不管是对美好光阴，美好爱情，还是美好的女子，都是用心去爱惜与珍重，对于岁月易去，红颜易老又从心底惋惜，对于离愁别恨更是伤心倍至。《满庭芳》、《虞美人》、《千秋岁》诸篇，只要用心去读，自然能读懂少游之心，这可以说就是心与心的交流与对话。

以上是于词本身的特性，以及五代词对于秦观的影响分析其词风，而他的词没有他性格中的豪俊与盛气，与其身世和经历存在着极大关系。

二、秦观的人格对其风格的影响

从其身世来看，秦观作品风格的变化是从他开始科举考试，走上政治道路以后的渐变过程。周济《《宋四家词选》眉批称秦观“将身世之感，打并入艳情”。一般说来，人格结构一经形成便是一个相对闭合的系统，若没有外力的巨大冲击，就不会改辙换道，旁逸斜出。他两次失败的科举经历，在为官之路上连连受挫，正是他人格的不断渐变的过程，正是他人格旁逸斜出的过程。

首先是《宋史本传》记载秦观的“少时”二字这个时间概念。少时是指年少的时候，大约就是二十岁以前，秦观生于1049年，第一篇可以确认年代的作品乃1069年的《浮山赋》，当时正好二十岁。他曾对挚友陈师道说“往吾少时如杜牧之强志盛气，好大而见奇，读兵家书，用与意全，谓功誉可立致，而天下无难事。顾今二虏有胜之势，愿效至计，以行天诛，回幽夏之故墟，吊唐晋之遗人”，又曾满怀激情写下了《郭子仪单骑间虏赋》。由秦观早年的这些作品可以看出，在其年少时确实可以称得上豪气万丈，他的辞赋大多成于这个时期，也有如《田居四首》之类的田园躬耕诗，而这一时期他的词作数量较少。

从1078年开始，秦观开始是礼部考试失败，而后与苏轼成为知己，到1082年科举再次失败，结实了王安石。1085年，他第三次应举，终于及第，此时已年满三十七岁。第二年被授蔡州教授，后又因党派之争，心情沉郁，从此仕途艰辛。之后是数次被流放，最后客死他乡。由此可以看出，秦观在科举的路途上并不順利。同时，尽管秦观自幼爱读兵书，宋代社会却没有给秦观提供建立军功的机会，官位也不高，尚未来得及充分伸展抱负，便遭到贬斥，而且一贬再贬，困顿一生。秦观的人生经历算是此起彼伏，浪涛不断。

纵观秦观的一生，还有一件事值得探讨，即“少游”的来历。陈师道为作《字序》记载了秦观的一席话语，“于是字以太虚，以导吾志。今吾年至而虑易，不待蹈险而悔及之，原还四方之事，归老邑里，如马少游，于是字以少游，以识吾过”。元丰之末即1085年，秦观三次考试终于及第，于是感叹人生，改字“少游”。“马少游”何许人也？据《后汉书》记载，马少游乃马援之弟，马援曾说“吾从弟少游常哀吾慷慨多大志，曰：士生一世，但取衣食裁足，乘下泽车，御款段马，为郡掾史，守坟墓，乡里称善人，斯可矣。致求盈余，但自苦耳 。”由此可见，秦观改此字号，真是“只羡鸳鸯不羡仙”，他内心和大多数文人一样渴望平淡生活。

在他后期的诗作也多为唱和与应答之作，四百首中大概见三百，文两百余篇多为治国治世的政论文。试想，秦观一生的遭遇即是他人性最软弱的一面，又怎么会千篇一律呢？他总得为自己这满腔的愁苦找寻一个出口，那就是词。这么看来这也是其高超文学造诣或者说词学造诣的一方面。

另外我们可以分析其从考科举到进入仕途期间的词作。《满庭芳.山抹微云》借首句“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门”，写景苍凉，岁暮之景，引士大夫沧桑之感。《风流子》以梅吐旧英，柳摇新绿之春景衬托自己“行客老沧州”之哀情，以“斜日半山，暝烟两岸，数声横笛，一夜扁舟”的疏淡晚景寄离乡背井的凄怆意绪。“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶凌乱空阶”等，诸如春花、秋水、暮云、寒鸦、败叶、残雨等意象，是词人满腔的惆怅、凄迷、哀伤，处处寄托着作者人生的不如意之多。《千秋岁》作于贬谪期间，写春光盎然，但是人却四处漂泊，那种离恨与痛楚，一如春花被无情的暴风雨吹打，这无边的愁苦铺天盖地。

秦观的作品中充满了对身世的无奈和不得已，他在《送钱秀才序》云：“‘《渔父》有云，沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。夫清浊因水而不在物，拘纵因时而不在己。”试想，身遭陷害，流放他乡，此情此情，词人又怎能豪俊而气盛呢？王国维认为“词以境界为上”，又说秦词“可堪孤馆避春寒，杜鹃声里斜阳暮”是“有我之境”，秦观正是把他自己的凄惨身世融入词中。

三、关于“女郎诗”的误解

秦观的人格与其风格迥异原因是多方面的，但绝不能说是矛盾的。不过长久以来，秦观都以其词最为得名，被称为“婉约之宗”，其诗也被元好问称之为“女郎诗”。但是最近几十年来，越来越多的学者开始把目光转向了他的诗文研究，明.胡应麟就说“秦少游当时自以诗人重，今被乐府家推作渠帅，世遂寡称”，可见他的诗在宋代是颇负盛名的，只是后来被词掩盖。不过就其作品来看，据徐培均统计，“不算存疑者，有文集四十九卷，计辞赋一卷，诗十四卷四百三十余首，文三十卷二百五十余篇，词三卷百余首，另有挽词一卷。”在数量上来说，其他体裁的数量已经大大超出词。

近代有为其“女郎诗”翻案的，说其诗作绝大部分并非艳情之作，代表人物之一是徐培均，他在上海古籍出版社版《淮海集笺注》中说秦观其他题材的作品大量超过了词作，他在《秦观诗词文选评》中更是不惜得罪读者，用非常激烈的词语为秦观证明。他说“打破以往试想，作为一个三举进士、再应直科的文人，曾经苦读兵书，有清一宇内之志，于策论中纵论天下大事，与当世豪俊交接，胸怀天下的志士，岂肯终老于香奁场屋、留连坊曲！后世不传其经世之文、治世之策、踌躇之志、纵逸之情，却传其应歌酬舞、酒后醉墨之词，真所谓作者未必然，读者未必不然！”

仔细看来，也不无道理，因为文学史上看来更多的是将他看做一个词人和诗人，而非政治人物，而且他的政治理论也没有产生大的影响，也没有取得显著的政绩，因此写文韬武略的文、赋很自然地被忽略。而他词作对婉约词的发展起到了承前启后的作用，他的诗作也很自然地被忽略。縱观其文和诗作，“女郎诗”确实不是其主流，他的诗作大量的是谈政治论经济，或者赠客，赠人之作。豪俊也罢，凄婉也罢，秦观却也是性情中人而已。

参考文献：

[1]《淮海集笺注》，徐培均笺注，上海古籍出版社，1994年版

[2]《秦观资料汇编》，周敢、周雷编，中华书局出版社，2001年版

[3]《唐宋名家词赏析》，叶嘉莹著，南开大学出版社，2006年版

[4]《秦观诗词文选评》，徐培均、罗立刚著，上海古籍出版社，2003年版

[5]《宋韵.宋词人文精神与审美形态谈论》，孙维城著，安徽大学出版社，2002年版