浅析中国电视娱乐节目的后现代主义倾向

罗聪冉

摘  要：“后现代主义”是一股产生于20 世纪六七十年代的文化思潮，它以一种无深度的、无中心的、游戏的、模拟的、多元主义等艺术反映这个时代性变化的某些方面。在后现代主义的浪潮中，我国很多电视娱乐节目所呈现的新特点都与“后现代主义”特征相契合，如：大众化、平面化、多元化、拼贴组合等。

关键词：后现代主义;特征;电视娱乐节目

[中图分类号]：G206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-32--01

近年来，随着经济文化全球化浪潮的风云激荡，后现代主义文化思潮也迅速席卷全球，它作为一种社会现象、文化语境和文化氛围，伴随着社会经济结构的变迁，影响和改变着我们的生活状态。而电视媒体作为时代“最易被感染”的大众传播媒介，是后现代最重要的载体之一。在与后现代主义的相互碰撞中，层出不穷的带有后现代主义特征的电视娱乐类节目，引燃了一个比一个轰动的“后现代娱乐效应”。现就本文浅析后现代主义特征在电视娱乐节目中的具体体现。

一、大众化特征的体现

娱乐是人们的天性，电视娱乐节目一直以来都是最受欢迎的节目形式之一。从内容上看，娱乐节目的定位往往是从大众的心理需求出发，体现大众口味。如湖南卫视播出的美妆类栏目《我是大美人》，集合了众多美妆和生活达人专家，每期节目会教现场的女星和观众如何美容打扮，之所以受到众多女性观众追捧，也在于其内容的实用性和大众化。

另一方面，与观众互动也是大众化得以体现的重要表现。游戏是人类的本能，在娱乐节目中观众的参与是一个重要的组成部分。观众参与的方式有很多种，在节目中担任嘉宾，充当演播室现场观众，热线电话参与，微博互动等，与观众互动是娱乐节目大众性得以体现的重要表现。如《快乐男声》、《中国好声音》等众多真人秀节目便是平民参与实现梦想的平台，节目重视与观众的互动，由观众参与投票选择心目中的冠军，赢得了颇高的收视率和观众参与热情度。电视娱乐节目正是突出了“大众化”这一后现代主义的首要特征，才保证了节目的高收视率。

二、平面化特征的体现

后现代主义放弃了对深邃意义的挖掘，崇尚消解深度，不再具有思想，拒绝挖掘任何意义，而以一种浅层次的内容取代，给人一种无需解释的体验，从而变得平面化。从内容上看，娱乐节目大多和娱乐时尚、男女情感、音乐选秀等有关，不讨论艰深的社会话题和严肃的世界事件，让观众在紧张的生活节奏中获取片刻的放松和愉悦。如湖南卫视录播的明星模仿秀《百变大咖秀》，便推翻了一切主张探究“深层意义”的思维逻辑模式，它挖掘出可笑可供大家消遣的东西以娱乐观众，无深度更显平面化。在节目中，主持人何炅和谢娜每期都会以不同的经典形象出现，如白娘子造型、哈利波特造型等，引得观众笑声连连欲罢不能。

湖南卫视开播的户外娱乐节目《智勇大冲关》，也是远离了教育宣传的功能，节目纯粹以玩乐为主，使用多种特效技术将参与选手失败落水时的狼狈镜头夸张再现，令观众捧腹大笑。在后现代主义的社会文化环境中，人们不再希望从电视里只是单纯的获得严肃的信息，更多的是渴求一种精神上的放松和快乐，是一种娱乐的需要。

三、多元化特征的体现

后现代主义的主要理论是后结构主义，它反对中心论和二元论、反对权威和绝对，倡导多元性、开放性和差异性，具有一种强烈的叛逆精神和对价值的自由选择。这种多元化特征在很多娱乐节目中都有体现，它有利于防止人的思维单一化，认识狭窄化，同时符合人类的探索精神，激发人们的自由创造力。《百变大咖秀》中对经典形象的搞笑模仿和明星颠覆形象的出位表演便是一种解构权威的体现。如第二季第四期中，谢娜对电影版《青蛇》中张曼玉的经典角色的模仿，不仅没有电影中的惊艳妖娆，搞怪的表演还被何炅说道：“张曼玉看了都会被你气得重出江湖！”这种夸张的恶搞，是对权威对经典的一种叛逆式的颠覆，符合人的猎奇心理和潜藏在内心的孩童狡黠的恶作剧心理。

另外在娱乐节目中调侃反讽的语言也是多元化特征的体现。在《快乐大本营》中主持人时常会出现中英混用、词语错用和用词口语化等语言，如谢娜不标准的英文发音，将单词“fashion”读成“欢型”，以及五位主持人之间偶尔出现的湖南、四川、东北等地方方言对话也能产生极强的嘲讽调侃的娱乐功效。

四、拼贴组合特征的体现

后现代主义最具有颠覆性的行为就是打破了时间的前后、空间的顺序、因果的关系、逻辑的连贯，完全按照偶然的组合，随心所欲的交换，东拼西凑的对接，形成一个新的整体，形成一种非线性的“蒙太奇”的时空结构，这就是“拼贴组合”。[1] 在《百变大咖秀》中观众可以看到迈克尔·杰克逊和李小龙同台竞技，奥黛丽·赫本给陈奕迅和张学友做点评，这种后现代主义式的随意拼贴为观众带来了前所未有的心理体验。《快乐大本营》中的一个游戏环节“啊啊啊啊科学实验站”，将科学和娱乐两个极端的领域相碰撞，形成一个全新的整体，显示出娱乐气质的广泛性和兼容性。正是节目在形式上的这种随意拼贴组合方式才摆脱了模式化的呆板，使得观众耳目一新，产生新的娱乐作用。

后现代主义特征的电视娱乐节目极大地丰富了娱乐节目的样式，带来了全新的电视节目创新理念，满足了更多受众的娱乐需要。但同时，在运作过程中也展现出种种弊端，使得这种后现代娱乐方式无形之中被扭曲变为“娱乐至上、娱乐至死”的悲剧。对此，在强调电视娱乐节目娱乐性的同时，应不断提高节目的文化内涵，注重人文精神和创新精神。

注释：

[1]盛寧：《人文困惑与反思——西方后现代主义思潮批判》，北京：生活.读书.新知三联书店，1997.183