电影《第二十二条军规》中的光影与黑白

摘  要：电影《第二十二条军规》是一部经典的黑色幽默影片，影片中无论是可被感知的光与影，还是具有象征寓意的黑与白，都堪称独具匠心的精心设计，通过光影、黑白的对立与协作，影片描绘的却是一个混沌的灰色世界，揭示了无序世界中强权解释一切的荒谬逻辑，讽刺了把人的意识和尊严踩在脚下的强权与战争。

关键词：黑白;光影;强权;第二十二条军规

作者简介：刘舒，女（1989.08-），辽宁沈阳，武汉大学，硕士，英美文学。

[中图分类号]：I235.1  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-32--01

毫无疑问，由迈克·尼科尔斯执导的《第二十二条军规》是20世纪70年代最成功的一部黑色反战喜剧片，影片由著名编剧巴克·亨利根据约瑟夫·海勒的同名小说改编而成，同原小说的“反小说”叙事结构相呼应，它由若干支离破碎的片段组成，用滑稽的小事件拼凑出一个荒谬的大世界。影片中的故事时而发生在黑暗污秽的街道，时而发生在窗明几净的医院，有时人物被阴影笼罩，有时又身着一袭白衣，光与影、黑与白一直交替出现。

一、光影交替

影片的开场别具特色：故事在屏幕的一片漆黑中展开，随着太阳升起，山水渐渐显露，一切有了生气，但占据屏幕近二分之一的山由于背朝太阳，始终阴沉黑暗，给人以压抑之感。影片似乎从一开始就试图向观众表明，所谓黑色幽默，毕竟“黑色”大于“幽默”，黑暗与光明并存，并将始终存在。正如海勒所言，“我要让人先开怀大笑，然后回过头去带着恐惧回顾他们笑过的一切。”

除了特别的开场以外，影片中光与影的配合制造了大量富有象征意义的镜头，主人公约赛连在妓院里同老妇人对话的场景就是电影巧妙用光最好的例证，这段场景将影片对“第二十二条军规”的阐释推向了高潮。空荡荡的屋子破败昏暗，老妇人一身黑衣坐在窗边，烟雾中她的脸埋在阴影里，只显出轮廓。她对约赛连说，“第二十二条军规”规定“白帽子们”有权无理由地带走姑娘们，约赛连追问她有没有亲眼看见或听见这条军规，老妇人说她们无权过问，而在指出规定她们无权过问的正是“第二十二条军规”时，她猛地转过头来，脸面向了光，黑暗的面庞突然变得清晰而苍白，观众至此恍然大悟，“第二十二条军规”的庐山真面目也终于被揭开。

“第二十二条军规”直接的含义是：只有疯子才能得到停飞的批准，而任何提出停飞要求的人肯定不是疯子。诸如此类的悖论弥漫于整部影片当中，比如露西亚娜不肯同约赛连结婚，因为他是个疯子，而她之所以认为他是疯子是因为他想与她结婚，还有梅杰少校提出的只有当他不在办公室的时候才能来找他的要求等等。而这条军规规定的实际上是，规定“第二十二条军规”的人对“第二十二条军规”有“最终解释权”，它是一种恣意妄为的权力，无形，却无处不在，因为它属于拥有权力的人，有权力的人可以随心所欲地做受制于这种权力的人无法阻止他们做的任何事，而“第二十二条军规”正是此种行为合理化的证明，它的本质是强权欺凌弱者的挡箭牌，弱者认命等死的安眠药。

二、黑白结局

在影片的第一场中，约赛连被刺昏倒在地之后，并没有直接进入下一个镜头，而是设计从旁经过的飞机不断将影子投射到约赛连身上，形成一阵黑一阵白的效果，黑色的笼罩预示着约赛连的死亡，但看完电影又会发现他只是被内特利的妓女刺伤，最终身穿白衣，划着小艇逃往瑞典了。从镜头里的黑与白看约赛连的死与生，未尝不可将故事的结局分解为黑、白两色结局。

在黑色结局里，约赛连与卡思卡特上校和科恩中校达成协议，支持他们的政权以换取逃脱审判并荣归故里的机会，明知是错，约赛连还是选择与他们同流合污，背叛了自己的良知与同伴。飞机投下的阴影不仅暗示着约赛连肉体的死亡，还暗示了他对强权和“第二十二条军规”的妥协，他被染黑了，所以死亡就吞噬了他。他刚顺从了以卡思卡特上校为代表的强权极其荒谬逻辑，就被荒唐地杀死了，这种荒谬恰恰揭示了为生存而向强权妥协却不得生存的悖论。

而在白色结局里，约赛连反思自己，宁愿背上卖国贼的骂名，也不向强权低头，所以却偏能在众目睽睽之下仅凭一叶扁舟就逃走了。他身穿白衣白裤，纵声大笑，意气风发，把牧师和丹比少校看得先是害怕，后是兴奋，最后甚至羡慕和向往了，在“星条旗永不落”斗志昂扬的乐声中，前途一片光明。可不得不说，白色的衣裤，温暖的阳光，整齐的军队，蔚蓝的大海，与整部电影黑暗的基调格格不入，此刻的白不仅象征着轻松与希望，更暗含了对这种美好愿景的否定与讽刺，这种出逃方式简直是一派天真，看似有奥尔成功的先例，实则不切实际。白色结局同黑色结局一样，逃脱不了“第二十二条军规”的制约，这是影片对“第二十二条军规”强大的威力最深刻的表现。影片中斯诺登濒死的画面以白色为背景反复出现，这白便是约赛连对生命是苍白而无助的认识，他终于意识到，人的生命和桌椅板凳没什么两样，吸收和排泄只不过是物质的循环，“没有了灵魂，人就是垃圾”，而战争作为“第二十二条军规”“最终解释权”的产物，使得人成为行尸走肉，正如梅杰少校所说，“我很抱歉这样跟你说话，但我不得不这样”，影片向观众展示的正是这样一个灰暗而荒谬的世界。

参考文献：

[1]王小玲。美国黑色幽默小说研究[M]. 上海：上海外语教育出版社，2006.

[2]胡春丰。 论《第二十二条军规》的荒诞世界。语文学刊·外语教育教学，2010（4），p.82-83.

[3]肖利民 《第二十二條军规》：文本与电影的互动。电影文学，2010（24），p.62-62.