《倚声初集》的评点研究

高松

摘  要：词作评点到明正德年间蔚然成风，但其评点对象主要是《花间集》《南唐二主词》《草堂诗余》等前代词作。清初词学评点之风甚盛。清词的评点方式不同于有明一代，主要是清人评清词，同时代词人互相作评。《倚声初集》的词学评点便鲜明地体现出这种评点方式。

关键词：《倚声初集》;词作评点

[中图分类号]：I206  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-32--01

一、《倚声初集》的评点概况

《倚声初集》中共收录明万历至清顺治朝475位词人的1914首词作，几乎每首词作后都有词家的评点。共有17人参与评点，分别评论了四百多位词作者。其中邹、王二人的评点达到百分之九十以上，占据主要地位，其中邹祗谟评点共1106条，共评313家，超过十则以上的有25人。见表1：

王士禛105 董以宁72 宋征舆43 陈子龙41 龚鼎孳40

曹尔堪40 计南阳21 李雯21 彭孙遹19 陈世祥18

贺裳18 陈维崧18 宗元鼎13 徐士俊13 钱珵13

龚百药12 黄永12 黄京12 俞彦12 葛一龙11

卓人月11 董斯张11 单恂11 吴伟业10 赵进美10

王士禛的评语共计713则，共评论了176位词人，超过十则以上有14人，见表2：

邹祗谟140 董以宁48 彭孙遹29 龚鼎孳28 陈子龙27

陈维崧23 曹尔堪23 宋征舆19 计南阳17 贺裳17

俞彦12 黄永12 吴伟业11 李雯10

除邹、王二人外，评点较多的还有彭孙遹、黄京、董以宁等人，主要是以评邹祗谟词作为主。其中彭孙遹的评点共20则，几乎全部是评邹祗谟的词作。

二、《倚声初集》的评点观念

通过仔细研读《倚声初集》中的评点，大体可以概括出广陵词人如下词学观点：

（一）提出“风”“骚”观念

明末清初，王朝更替，词人作品中不可避免地会流露出悲情色彩，但由于时代环境所限，这种情绪不可过于直白的表露出来。《倚声初集》的评点中引入“风”“骚”观念，提升作品意蕴，以曲折地表达那个时代的感情。如卷十七评龚鼎孳《念奴娇·和雪堂先生感春》云“哀而不伤，怨悱而不乱，填词小技，遂有《国风》《小雅》之遗”;卷十一评刘荣嗣《解佩令·月》云“少陵春花工迸泪，秋月解神伤。司空痛切言之，抵得《楚骚》数篇，不许更作《天问》矣”;卷十九评邹祗谟《苏武慢·述怀，和乐子尹韵》云“《离骚》耶？《天问》耶？《南华》、《楞严》耶？”

《倚声初集》的评点用《国风》《楚骚》解读作品，提升了作品意蕴，有力的反驳了有明一代的淫靡之风。邹祗谟和王士禛二人具有敏锐的艺术眼光，能够较早地从词选作品中提炼出风、骚精神。广陵词派对寄托观念的强调是一种自觉的词学追求。这对后来浙西词派倡导的醇雅观念、常州词派的比兴寄托之说，有着导向和引领作用。

（二）对诗、文、词、曲进行辨体

《倚声初集》的评点对诗、文、词、曲不同文体进行了简单的区分和联系，体现出强烈的尊体和辨体意识。如卷二十评曹尔堪《贺新郎·村居》云“学士词，其源出于《豳风》，一洗《郑》《卫》。”这种以渊源评词的手法与钟嵘《诗品》评诗方式相同，此处用于词学评点，并将词体上溯到《诗经》等，彰显了其推尊词体的意识。

明代盛行八股文，故文人常以八股文法品评词作，注重分析词的结构与章法。《倚声初集》的评点中也有不少以文法品评词作。如卷八评夏复《寻芳草·别恨》云“有句法，有章法，善得层次剥换之妙。”卷二十评龚鼎孳《齐天乐》云“结到大议论，煞有关系，莫谓小词止谈风月也。”以文法论词，也是对词体地位的提升。

《倚声初集》的评点中有时会将词作与史书相提并论。如卷一邹祗谟评范文光《捣练子·赠金陵杨姬能》云“仲闇《续花间集》，皆画船歌席题赠之词，小序更层次有致，博采以志前辈风流，且当《东京梦华录》也。”《东京梦华录》主要追忆两宋繁华之景，用来寄托家国之思。《倚声初集》的评点中以《东京梦华录》相比，有其独特的用意。

《倚声初集》的评点中对明代曲化现象进行了辨驳，如卷二评董以宁《调笑令》云：“此体始于少游、泽民，后鲜继者。卓珂月云‘前数语即元人宾白所自始，读此悲凉绮壮，觉前人昭君、苕子諸咏，犹不及也。”《倚声初集》中的评点对诗、文、词、曲进行简单的区分于联系，体现出其尊体与辨体意识，这种评点方式体现出广陵词派词人有意识的提升词体意蕴和地位。

（三）对词体音律的规范

广陵词派诸词人对声韵极其重视，在《倚声初集》前编卷四收有沈谦《词韵略》、毛先舒《词韵序》、《词韵说》、《声韵丛说》，邹祗谟本人著有词学著作《远志斋词衷》，对声韵词韵进行严格规范与辨析。

《倚声初集》的评点中也表现出对词体音律的重视，对其提出了规范要求。《倚声初集》虽肯定《诗余图谱》《啸余谱》的价值，但对其也有所批评，指出其讹误太多、载调太略。如卷一评蒋阶《荷叶杯·风起》云：“此体《花间集》本隔句两字用韵，《啸余谱》第五句不断两字，非也。大约代远调亡，难协歌管，就谱填词，不无舟剑相左，安得硁硁成谱，便矢口协律耶。”又如卷十三评沈谦《粉蝶儿·自恨，和毛泽民韵》云：“此调与《惜奴娇》相似，而句读不同。《诗余图谱》合为一体，误也，如《念奴娇》、《百字令》、《大江乘》，异名而各载;《燕春台》、《燕台春》一体而误分。此类甚多，嗣当细核为辨体一书耳。”广陵词人对词谱音韵的辨析与规范，对后世词谱、词韵的修订编写影响重大。

《倚声初集》中的评语及其所体现出的词学观点对研究当时的词学思想、词风演变意义重大，是中国词学史上一笔宝贵的文学资料。

参考文献：

[1] 倚声初集.续修四库全书1729册.上海：上海古籍出版社，2003.

[2] 张宏生.清代词学的建构[M].江苏：江苏古籍出版社，1998.