书香女人

金圆圆

素来最喜欢三个女人，一是黛玉，而后是朱淑真，最后是张爱玲。那“心较比干多一窍，病弱西子胜三分”的黛玉是梦境的，虽也吟诵可许，只能惹人怜香惜玉，却终是红颜命薄。那“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘”的淑真是凡间的，虽说精通诗书，但不得不说她也是一个悲哀。那张爱玲是天上的，“因为慈悲，所以懂得”是她的文字，如此禅意的文字，却有几人懂得？

用那一堆纷繁的文字揉捏出来的女人，自是曲高和寡，万山之巅任孤独。在那繁花似锦的地方，断断是没有如水般的思源，写出牵人心弦的文字。一场细雨，一盏孤灯，一方素纸，笔在纸端沙沙游走，窗外雨声窸窸窣窣。

一直觉得黛玉是个诗性女子。“ 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”，她的葬花，是艺术处理的每一个细节，是极致完美的艺术。花瓣，花锄，花囊，花帚，流水，香丘，葬花吟……她听鹦鹉念诗，如同她素日吁嗟音韵，念着：“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。”哪种不是美，哪句不是诗。“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟，尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧。”字字句句哪个不是她？花的命运便是她的命运，她可以为了一朵花的凋零，一片叶的滑落，一个小生命的告终而怅然若失，也可以为了一句关怀，一个眼神，一个微笑甚至只是一个转身而感动不已。

有时候回想，如果黛玉没有她那多愁善感的诗情也许会有美好结局，只是黛玉少了那份痴，也就不是黛玉了。“冷月葬花魂”她是一缕花魂，她诗意也失意的活着，死时，亦如同在写一首凄美的诗，一曲哀婉的长歌。我一直觉得黛玉生死都是一种艺术的诗性女子。她的生，略带悲凉，略带凄美，长歌当哭，动人心魄；她的死，些许梦幻，些许凄惨，异常美丽而动人。这朵芙蓉，虽香消玉殒，却成就一首葬花吟，一缕葬花魂。

有人许是不解朱淑真的文字。她虽是多情才女，但仅从“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜”来看，她的不幸露骨。她曾作一“圈儿词”寄夫。信上无字，尽是圈圈点点。夫不解其意，于书脊夹缝见蝇头小楷《相思词》，顿悟失笑：“相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圆了会缺。整圆儿是团圆，半圈儿是别离。我密密加圈，你须密密知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。”她竟用那圈圈点点构成幽默风趣的诗词。“夜久无眠秋气清， 烛花频剪欲三更。 铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”又是一个愁绪满怀的思妇。

这样一个文字的女人，她整日面对的是寒来暑往花开花落，从中感悟人生的真谛，消遣无边的愁闷。世俗是污浊的，人事是险恶的，为情所伤的朱淑真只能退守心灵。为自己建立一个理想，松的苍翠，竹的挺拔，梅的高洁。许是这样，才能给她一丝安慰，一点满足。

感觉里张爱玲是个幸福的女人。“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣”。她很幸运的成了那“窗前明月光”，成了那一颗朱砂痣。可她的文字恰恰反应她的悲剧。她给人的感觉就是悲，渗进骨子里。她有时却给予人一种不一样的乐观。“当你笑的时候，全世界和你一起笑；当你哭的时候，便只有你一人独自哭”。

张爱玲不过是个“唯才”“唯爱”的女子。她的文字深深映射着她的悲剧。她笔下的爱情悲剧一个个展开。她终是没有为自己铺设一条“执子之手，与子偕老”的道路。

喜欢文字的女人简单而清澈。她们的悲喜情爱，都真切的存在于她们的文字。你若想感知她们，只需读她们的文字。而她们早已被文字打磨得清澈脆弱，似一张如蝉如丝的素纸。

喜欢文字的女人许是好懂的，字里行间哪句不是真切？哪句掺杂虚假？守着水间的清淡，和着淡淡的月色，行于文字之间。世间，有美，每种美都是独特而独具美丽，书香女人的美，气质，让人由衷心疼而爱怜。书魂伴随，那种气质及才气，怕是真的找不出词来形容。

（浙江省永嘉县罗浮中学）

（荐评人：谷福林 戴淑洁）

【推荐理由】

“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味”。文字是孤独的，女人的文字更是多了份清冷。林黛玉、朱淑真、张爱玲，就算是圆月，那便也是冷月。作者用同龄人难有的感性体味着这三位女性作家的悲喜情爱，解读着人生，凝练着自我，和着淡淡的月色，简单而清澈。