《甄嬛传》人物造型设计的色彩学分析

王 娇

（沈阳音乐学院 辽宁沈阳 110168）

《甄嬛传》人物造型设计的色彩学分析

王 娇

（沈阳音乐学院 辽宁沈阳 110168）

本文通过对色彩基本原理的阐述，以《甄传》中个个鲜活的人物为研究对象，通过剧中人物的头饰、妆容和服饰的色彩变化，分析剧中人物造型设计的大的色调定位，阐述剧中如何通过色彩及色彩的搭配凸显出了影视剧人物的性格、地位，以使人物形象更加鲜活、生动，亦美亦真。

色彩；色彩搭配；人物造型设计；甄传

一、色彩基本原理

(一)色光原理。光是一切造型艺术的灵魂。光的衍射产生了我们眼中色彩的感觉。色彩又依色彩学和光学原理分为三原色、间色、复色、互补色。

在可见光谱中的各种色相，都可以用三种颜色调配出来，这三种颜色即为红、黄、蓝，我们称这三种颜色为三原色。 三原色中任何两种原色相加则成为间色，即橙(红加黄)、绿(黄加蓝)、紫色(蓝加红)。原色和间色是最为纯正的六种颜色。间色和间色混合而成的色即为复色。如：蓝+绿=蓝绿。每一种复色中都含有三原色，只是色彩倾向不同，由于当三原色包含在复色之中，所以当三原色和复色在一起时，能够起到缓冲与调和的作用。互补色是指色相环中对比距离为180度，属于极端对比类型。两个补色放在一起时产生强烈对比，运用好可以形成最为夺目动人的效果，运用不好就是最庸俗粘腻的败笔。和互补色相对应的，色环中相邻的同类色称为调和色。

(二)色彩的冷暖。所谓色彩的冷暖实际是人们看到颜色时所产生的内心感受与联想。例如：当我们看到红、橙会产生温暖、热烈、激动的感觉，我们称这样的颜色为暖色。看到蓝、绿、黄绿这样的颜色有清凉、冷静的感觉，我们把这些颜色称之为冷色。色彩的冷暖是对比存在的，没有绝对的冷色和绝对的暖色。

正因色彩有如上的属性。在人物造型设计中，我们才要充分利用色彩之间的关系和冷暖来达到预期效果。

二、色彩元素在《甄嬛传》人物造型设计中的应用

色彩是影视剧《甄嬛传》中人物造型设计的重要手段之一，色彩对人物的情感表达、际遇变化起到了烘托作用，达到了塑造人物形象的目的。

《甄嬛传》描述了清雍正年间甄嬛在后宫众妃的明争暗斗中从一个对爱情充满天真幻想的少女演变成工于心计不不算计的冷面贵妃的女性悲歌。由于人物多变、命运多舛，加之导演对整个剧目的人物形象设计站在一个尽可能终于历史角度，就使得《甄嬛传》的人物造型并不像《宫》、《金枝欲孽》等影视剧中那样色彩艳丽的出奇，所有的人物造型都是在写实的基础之上适度的夸张与表现，特别是在妆容和服饰上巧妙得运用色彩学，恰到好处的表现了后宫嫔妃面貌地位、命运及性格。

人物造型设计者首先从大处着眼，运用大的色调来概括人物。每一种色调都在所代表人物的服饰、妆容中大量出现。

红色调的华妃：华妃的服饰和妆容中红色调大量运用。红色使人联想到火与血，是色彩中最鲜明的颜色，也是最暖之色，象征着热烈、奔放、旺盛、激情与斗争。年世兰虽美貌绝伦，万般风情，却狠辣，善妒，坏的不避人耳目、酣畅淋漓。她给皇上侍寝之时，穿着皇后侍寝才可以穿的大红色睡衣，这也恰恰表明了她的好胜之心。

棕色调的曹贵人：棕色是自我保护与沉稳之色，其中充满内涵感情色彩，所以，我们把棕色称之为具有精神抵抗力的色彩。棕色系色彩使人感到可靠、值得信赖。曹贵人作为华妃之一羽，常常与华妃一同出现，为处处隐忍，曹贵人装束简朴收敛，灰棕色的衣服，宝石蓝色与紫色玻璃锦华镶嵌头饰，此时的曹贵人性格谨慎细腻，自我保护意识极强，给华妃可靠之感。

紫色调的眉庄：紫色通常是艺术家的喜爱之色，多愁善感的他们，心思细腻、追求完美、清冷孤傲，具有敏锐的观察力。这一点正与沈眉庄的性格气质吻合。端庄得体、典雅脱俗，衬出了她恬静的女性化性格又体现她宁折不弯的气节。

以上几个主要角色的人物造型的色彩设计在整部剧目中遵循着统一而丰富的原则，基本没有脱离人物特有的色调体系，然而作为剧中主角的甄嬛由于历经波折、几起几落人物造型的色彩设计有着明显的变化脉络可循。

初入宫中的甄嬛，常常清粉淡蓝相配、处处体现出她纯真可爱的天性。同时，素雅的色调相对于华妃的红艳显得收敛而不夺目，正展现出初期甄嬛为人低调的性格。

惊鸿舞之时甄嬛加皇上宠爱在身，虽仍以粉色调为主，但较之先前多了明亮与鲜艳，同时粉红色将红色柔化，显现出她柔美、奔放之态，也显示着她更受宠于皇上，以不卑不亢之姿示于众人。

甘露寺回宫后的甄嬛在造型上色彩有大的变化，凝重之红冷峻之棕大量运用到后期人物造型的色彩配比之中。回宫的第一次亮相，甄嬛的装扮就极其雍容华贵，头饰金凤威严，红宝珠镶嵌，唇上涂上亚红色底色上配鲜红似血之唇彩，霸气外露，显得威严庄重。而待到在她坐上太后宝座之后，更是运用更加浓重的黑红色的唇色，显示她坚毅的报复之心和阴狠之态。

三、色彩搭配在《甄嬛传》人物造型中的作用

事实上甄嬛传中的每个人物虽然各有一个有大处着眼的色调设计，但是各种不同的颜色又都在每个人的服饰搭配妆容打扮中出现过，如何既选用不同的色彩又使人物造型设计在整体上不违背设定的人物性格色彩，色彩的搭配起到了至关重要的作用。

同样的色调，不同的搭配，格调不同，效果不同。

在剧中甄嬛入宫初期，浣璧和甄嬛年龄相仿，一样青春可人，着装和配饰也和甄嬛一样运用清新淡雅的兰粉色调，原本清纯可人，但是为了争得皇上的注意偏偏要已经头上带了一朵红色大花又要配绿裤，加脚下着粉色布花鞋，就难免被呵斥俗气。如前所述，互补色的运用不当会成为败笔，浣璧这一色彩搭配上的败笔体现了设计者的用心，符合了剧中她与甄嬛虽样貌相近但内涵天壤之别的人物设计。

再看同样是甄嬛妹妹的玉娆，她在剧中和前述的浣璧年纪相近，但她不愿像浣璧那样在权势的压迫下沦为男权世界的“他者”，因而她的性格是纯真清澈的;她不被后宫互相倾轧攻讦之风所撼，面对皇帝的倾慕与垂涎，她字字珠玑，表达直指人性情感的核心，他心中既没有象甄嬛对爱情的丧失，也没有人性的迷失，她是“真”化身，因而她头戴蓝色小花，身穿橘红色上衣，自然泛橘红的润唇，自然而然的凸显出娇人气质，蓝色与橘红色也是互补色搭配，如前所述，这里巧妙运用互补色，凸显了她的动人之处。

前述曹贵人多以棕灰色着装，在她身上经常看到棕色与深蓝深绿相配，即使明亮的黄、粉等色，也是点缀，无法使他的色彩形象跳脱出老旧寡淡棕灰的调子，体现了曹在夺目的华妃和清新亮丽的甄嬛面前的配角地位。然而同样的棕色，我们经常可以在回宫后的甄嬛身上看到，明丽的大红嘴唇常以更偏向棕色的枣红色打底，金色的眼影高光和浓黑的眼线又是以大地色眼影为铺垫，而大地色是最典型的棕色系。这里的棕色，虽为其他明亮、夺目颜色的配角却不可或缺，有了这个棕做铺垫，大红才显得不轻浮，才凸显她高高在上而不可撼动的地位；有了这个棕做铺垫，金和黑才显得亮的夺目、重的深邃，才体现她对情感更加的冷峻而坚毅、无情而决绝，棕色在这里对各种充满张力的颜色起到了和谐作用。

总之，剧中的任何一种色彩既有自己的独特表达又与其他色彩相搭配以实现自己的设计诉求。同一种色彩其表现性和表象性会因环境的改变而改变，而色彩之间的搭配要追求的目标是其和谐性。只有和谐了，色彩对人物造型设计的支撑作用才显得有力。为此,除了对每一种色彩作客观的鉴定外, 还要研究由哪些颜色混合在一起才可以达到和谐匹配。而甄嬛传这部作品正是因为深入的分析了每种颜色的特性已经色与色之间的关系，才最终使设计者实现了通过运色彩及色彩关系有效为人物造型服务的初衷。

[1]孙鸿魁.影视化妆造型.中国广播电视出版社,2009.

[3]马林兰.视觉与色彩.长春大学学报,2004(2).

Research of the application of Chromatology of the character figure in "The Story Of Zhen Huan"

Wang Jiao

(Shenyang Conservatory of Music, Shenyang Liaoning, 110168, China)

This thesis analyzes the orientation of tint,By stating the principle of chromatology, probes into the research of the vivid charaters,through the change of the dress and personal adornment coloration .and tell us how to highlight the charater and status by coloration rational combination.

color; color matching; character design; The Story Of Zhen Huan

I207.352

A

1000-9795（2014）02-0091-02

［责任编辑：董 维］

2014-01-05

王 娇（1978-），女，吉林长春人，讲师，从事影视视觉艺术方向的研究。