论动态构图与运动镜头在民族文化传承中的作用

薛颖

（赤峰学院 教育科学学院，内蒙古 赤峰 024000）

论动态构图与运动镜头在民族文化传承中的作用

薛颖

（赤峰学院 教育科学学院，内蒙古 赤峰 024000）

本文以摄像技术为基础，从动态构图和运动镜头综合运用的角度，以蒙古族影片《父亲的草原母亲的河》为例，阐述了动态构图和运动镜头二者的有机结合在民族文化传承中所发挥的重要作用：多角度拍摄再现民族风貌、多视点画面还原民族精神、运动镜头表现民族精髓.

民族文化传承；动态构图；运动镜头

1 引言

一个民族之所以形成并存在，最根本的莫过于形成自己特有的文化.民族本身就是文化的一种存在和载体.文化具有民族性，民族性是当代文化的显著特征.不同的民族创造了不同特点、不同传统的文化.民族文化是一个民族的标志，具有独特性、传承性和象征性.文化的民族性具有相对的稳定性，凝聚了民族群体的伦理道德、思维方式、价值观念，这些形成了民族的文化精神.

民族文化的传承既是文化工作的一个重要方向，也是民族工作的一个重要组成部分.知识经济时代技术的发展日新月异，现代文化传播媒介的不断演变与融合，为信息的传播带来了新变化.声像并茂的视听媒介如电影、电视在人们的生活中占据着重要的地位，是高效和有效传承民族文化的手段和方式.其中，使用先进的摄像技术手段和多层次的画面构图能够全方位的立体化展现出民族文化独特的艺术风格和作品个性.

蒙古族是一个能歌善舞、骁勇善战的，具有突出特色的草原民族.《黑骏马》、《额吉》、《嘎达梅林》和《父亲的草原母亲的河》等都是充分表现了蒙古族民族特色的影片，其中《父亲的草原母亲的河》在动态构图和运动镜头方面的有机结合，充分将蒙古族文化的独特性和民族性体现了出来.本文就以《父亲的草原母亲的河》为例，阐释动态构图与运动镜头在蒙古族文化传承中的表现.

2 动态构图和运动镜头的有机结合

构图是指在影视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，通过画面呈现景物或人物的相互方位、空间范围、透视关系等，以塑造视觉形象、构成画面样式的一种创作活动.构图形式有静态构图、动态构图等多种形式，相对于静态构图而言，动态构图在通常的点、线、面、色、光等要素之外，又加入了运动这个因素，构图的元素和形式在不停地发生变化，画面的表现对象和主题也在不断变化.动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使得画面内视觉形象构图组合的相互关系连续或间断地发生变化，可以表达更多的思想内涵，更能吸引人的注意，这也是其魅力之所在.

运动镜头可以分为推、拉、摇、移、跟、升降和综合运动，其中推、拉镜头是利用移动车或摄影师走动向摄影对象推进或拉远的拍摄形式.摇镜头是指中心位置不变，向纵横方向摇摄；移镜头指不固定跟随某一对象而进行纵横移动拍摄；跟镜头是跟随一个或数个运动着的对象拍摄；升、降镜头是指在升降机上，在升高或降低的运动中拍摄；综合运动镜头是指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄形式，实现多角度、多构图、多景别的造型效果.

影视画面构图最重要的是突出主体形象，通常必须明确主体的位置，处理好主体与陪体、主体与背景环境之间的关系，寻找最佳的拍摄角度和景别，分配好光线、色调等造型元素，以获取内容与形式高度统一的、完美的影视画面.运动镜头主要是通过摄像机的运动产生多变的景别和角度、多变的空间和层次，形成多变的画面构图和审美效果.二者的有机结合在影视屏幕上为人们展示了一种新的视觉效果，开拓了再现生活、表现生活以及观察和认识自然景物的新的艺术造型形式，直接表现人们生活中活跃的视点和视觉方向，赋予影视作品更多丰富的造型形式，使影视作品更加贴近生活，逼近真实的艺术.

3 动态构图和运动镜头在民族文化传承中的体现

摄像是一种动态造型艺术，具有运动造型特点的画面是更加贴近生活、逼近真实的艺术.运动镜头动感强烈、视觉流畅，通过连续的记录和多视角的表现营造出唯美的动态构图，从而更能够淋漓尽致的表现出蒙古族民族精神，使蒙古族民族文化得以深入流传和传承.

3.1 多角度拍摄再现民族风貌

采用摄像这种现代媒体手段可以从摄像高度和摄像方向等多角度拍摄，从而产生多变的景别、空间和层次，形成多变的审美效果和动态的视听感受，能够更加准确生动地表现出蒙古民族的生活状态，最后达到生动还原美感生活的效果.

蒙古族是“逐水草而迁徙”的游牧民族，辽阔的大草原是千百年来蒙古族繁衍生息的家园，广袤的生活环境决定了蒙古族辽阔的胸怀，影片中表现草原上洁白羊群的画面主要采取平摄镜头，画面构图以羊群为主体，景别随着镜头的推拉摇移也在相应变化，这是草原上是比较典型的表现蒙古民族生活的画面，使人能够感觉到草原的宁静辽阔及蒙古族人群的恬静心态.

3.2 多视点画面还原民族精神

蒙古族世代生活在辽阔的草原，他们崇尚自由的生活，热爱大自然.本片在叙事视点中，选择以草原美丽的景色为背景讲述故事，充分展现了蒙古草原的魅力，叙事视点的选择也是本片成功的一个重要的因素.从这一角度讲述故事，让我们看到了一个更温情的父亲的草原母亲的河.

在影片《父亲的草原母亲的河》中，每当出现父亲骑马飞驰在辽阔草原上的画面时，富有蒙古族特色悠扬的马头琴声响起，抒情的音乐使画面视点表现的自由连贯流畅，信息量更丰富，表现力更强，更自然真实贴近生活，符合观众的视觉心理和艺术感觉.

本片中，无论镜头如何变换使用，影片都是围绕主题内容进行叙事，无论是主观镜头还是客观镜头，都为我们展示了一幅辽阔的蒙古族草原长长的画卷，在这如画的风景中发生的故事，必然会触动观众的内心.同时，镜头运用多个视点的交叉，通过三个不同的人物的视角，来表现母亲的形象，从侧面刻画了母亲的内心，比单一人物视点叙述更具有立体感，塑造了更丰满的母亲形象.本片中还运用局部镜头模拟观察者的视点，给观众带来有身临其境的体验.

3.3 运动镜头表现蒙古族民族精髓

在体现蒙古族文化生活的影片中，更具有民族特色镜头的运用就是追随被摄主体运动的表现形式.蒙古族是马背上的民族，奔驰的骏马能够很好的表现出蒙古族文化中豪爽的特色，对拍摄奔驰骏马画面的要求则更高.

对变焦距运动方向的选择要考虑被摄物体的运动方向、画面内情绪的表达以及画面情节对造型的要求等，通常运动镜头表现运动画面时，经常会采取横向或纵向运动方向.同时焦距的改变配合被摄物体的运动，往往能够实现更为生动的艺术效果.

使用运动镜头表现横向运动物体时，可以采取变焦距镜头长焦端进行跟摇，这是因为长焦端视角窄，涵盖的背景范围小，横摇时背景变化迅速而且有虚幻之感，运动的速度就显得快了，动感很强，如影片《父亲的草原母亲的河》中多次出现的父亲骑着奔驰的骏马的唯美画面，就是以绿色的草原为背景，采取变焦距镜头长焦端进行跟摇拍摄，观众可以清楚的看到父亲在马背山的身姿以及骏马的动态.横摇时画面背景被虚幻，柔和的色彩突出黄色骏马和主人公的运动画面，相得益彰.

使用运动镜头表现纵向运动物体时，可以选择变焦距镜头静态的广角端强化纵深方向的运动，从而产生明显的空间深度感和运动速度感.同样在这部影片中，当父亲策马奔驰在草原上为心爱的人采摘鲜花，这一画面镜头就是采取纵深拍摄，背景同样是绿色的草原，与横向拍摄相比，鲜花绿草清晰，奔驰的骏马由远及近，父亲在马背上采摘鲜花的动作潇洒流畅，镜头恰到好处的将爱情主题表现的淋漓尽致.

另外，急速推拉变焦距镜头能使画面的运动力度增强，节奏加快，是表现情绪、节奏与气氛的很好的方式.运用得适时和恰当，会给人带来强烈的震撼.如用推镜头从正面拍摄迎面而来的奔驰的骏马，通过画面节奏和运动节奏，强化了骏马奔驰的速度，给观众带来了很强烈的视觉冲击感.同时配合轨道、摇臂等拍摄，使摄像机、被摄体、镜头的焦距三者都发生改变，拍摄的艺术效果更加多元化，急速推拉变焦距镜头和画面构图的完美结合更准确更完美的体现出影片所要表达的寓意和内涵.

〔1〕任金州，等.电视摄像[M].中国传媒大学出版社，2012.

〔2〕袁金戈，劳光辉.影视视听语言[M].北京大学出版社，2010.

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〔4〕石中军，王健.电视摄像过程中变焦距镜头的艺术运用[J].广播与电视技术，2011（7）.

TB86

A

1673-260X（2014）02-0052-02

2012年度内蒙古自治区高等学校科学研究项目（NJSY12311）的阶段性研究成果