《绣春刀》:刀刃上的宿命

宋 雪，胡凡刚

电影《绣春刀》剧照

每当提到宿命论，人们一般会想到命运这个概念。在深受传统文化熏陶的国人看来，关于宿命论最为普遍的观点就是“命中注定”。中国的武侠电影中不乏宿命论的色彩，但电影《绣春刀》中所体现出的宿命观，不仅仅是对未知世界的消极恐惧，其更多体现的是在面对现实的时候，即使表现得无能为力，也要勇敢面对的积极态度。《绣春刀》凭借其恰如其分的写实武打和有情有义的浪漫故事风格，以及浓厚的宿命色彩，在同时期上映的国产武侠片中可以算是卓尔不凡。

一、悲怆宿命的偶然与必然

影片开端就为我们呈现了一个矛盾:“兄弟情义”与“金钱”的冲突。沈炼放过魏忠贤选择金钱的时候，事情已经陷入失控，同时也将自己和兄弟放置在了险情之中，他们的情义也将不断受到考验，可他在选择金钱的时候，考虑的只是大哥需要钱去坐上百户的职位，心爱的女子妙彤需要钱赎身，小弟需要钱摆脱师兄的敲诈。当面临金钱诱惑的时候，现实令他无法将事情看得长远，他只是简单的认为放走魏忠贤会给自己身边的人带来好生活。

随着沈炼拿着魏忠贤的腰牌站在二楼上宣布魏阉已死的时候，他的命运也注定发生变化。此时“选择宿命论”的意味就凸显了出来，所谓生与死也许早已命中注定，但小人物也有自己的命运，作为棋子，死已是必然，个人的选择虽然并不能成为自己命运的操盘手，但当他们做出选择的时候，福祸就已酝酿在命运之中。所以当我们看到后来种种悲剧发生时，才会感悟到这种宿命既是偶然，也是必然。大哥卢剑星认为追杀魏忠贤就是希望，因为有希望，所以想跟命运抗争，但是“宿命”二字往往意味着希望与现实是不同的。卢剑星没有因这个机会立功而达到自己坐上百户职位的期望，本以为是改变命运的时刻，但到头来仍旧回到了宿命的轨道;沈炼在这个“机会”中得到的大笔钱财，本以为能够解决兄弟的麻烦，爱人的愁苦，反而却害了兄弟。偶然的选择促成了三人命运中悲惨的必然，可无论是偶然还是必然，纵观个人命运的变化，剧中人物的命运走向由他人而非自己所决定，而且他们亦无法预测悲惨的必然。因为他们在官场中仅仅是个小人物，其个人命运的走向牢牢的掌握在他人手中，任由他人摆布。影片中对这类历史现实的演绎同样与悲怆的宿命论暗暗契合。

尽管锦衣卫有飞鱼服与绣春刀的威风，但他们也有生活的无奈和压抑。沈炼与赵靖忠的对话让我们看到他们三人命中注定是不被珍惜的底层人物，在命运的轮盘之上，是棋子也是弃子，总是成为别人取得利益的利刃，却无法掌舵自己的人生，似乎悲怆得让人觉得再利的刀，也劈不开命运的枷锁!做出了选择，有收获就也有代价。沈炼跪倒在漫天雪花中痛哭呼喊，期间穿插着卢剑星万念俱灰，神情麻木地被按在树桩上等待死亡降临的镜头，刽子手一刀落下，清水瞬间冲刷掉地上的血，一切纠葛都结束了。他担下了所有的罪责，此时官已至百户，但跟他当初所愿相去甚远。全片的悲剧感在此刻被上升到高潮，极深的宿命悲怆感在此刻配合着画面中的漫天大雪被一一渲染开来，一点点的落进观众的心里。

二、宿命的积极因子

如果此时，电影的故事讲到这里就此停下，无疑是一个好的结尾，但是导演并不想这么矫揉造作的呈现宿命论的消极命观，他期望突破传统武侠电影，更多地表达积极意义的宿命论观点:人们需要用勇敢坦然的态度来面对命运中出现的一切，不能放弃也不能退缩［1］，所以沈炼回来报仇的情节也是顺理成章的。

国产武侠片总是离不开出世和入世，用锦衣卫的武器标志——绣春刀作为电影的名称，又在片中特意出现好几次绣春刀的镜头，就是要从器物层面告诉观众，既已入世便身不由己，命定的棋子，留还是舍都掌握在那个棋手的手里。这就使得宿命论的命题被恰当地放进电影里。全片看完，我们不难发现虽然影片表面在讲风雨江湖，不由自主的人生，实际上积极宿命因子则巧妙暗含在消极宿命观之中。

所谓宿命皆有因果。导演虽然想要彰显其积极的宿命观，但却用大量动情的篇幅和精妙的陷阱告诉我们:这些小人物饱尝的苦果，其实都是过去自己种下的因，故事始终在因果的循环中推进。沈炼一心想要从青楼里赎出来的周妙彤却是当年他亲手送进去的女孩儿，三弟靳一川总被丁修勒索是因为他曾经杀了追他的官差并顶替了这个官差的职位，老大卢剑星为了升官，每次为了立功总冲在最前面，手上满是血债。每个人物都有自己悲剧的宿命之因，最终卢剑星认了命，靳一川也死在冰冷的雪夜，唯有沈炼被留到了最后并成为电影宿命思想的升华点。他是这场灾祸的承受者也是发动者，他首先选择的是逃避，承受这命中注定的事情。导演将这种很强的传统宿命论气质蕴藏于电影中，用悲怆的情愫充盈观众的心。而沈炼这个矛盾的人物就是导演设置的一条线，牵引着观众向剧情升华之处走去。

文学作品中多常用“欲扬先抑”来组织全文，这种方式也同样适用于影视剧作品。在影片积极向上的主旨背后，其表达模式必然要采用一种吸引眼球、引人入胜的方法，这套方法就是暗含于影片中的宿命论的叙述模式，而宿命论只是作为一条潜在的牵引线引导着故事的发展，这不影响影片积极主旨的表达。［2］全片没有认真地去宣扬消极的宿命观，也许导演想要迎合大时代正能量的主旋律，但不管怎么样这种叙述逻辑反而体现出导演独特的武侠观点和别出心裁的武侠思路。他用精研细磨的曲折剧情带领观众从这场宿命主义的纠葛阴谋中挖掘出“宿命论”中更为迷人的积极内涵。

结语

总的来说，《绣春刀》已经展现了武侠的魅力，并且体现了创新思想。写实的武打风在众多国产武侠电影中已是独特，又融合了积极的宿命观，虽然不能跟经典武侠电影相提并论，但对一个新锐导演来说，能在第一次就创作出这样远超预期的武侠作品，已是难得。路阳给中国武侠带来了一股新的气息，使观众重新看到中国武侠电影崛起的希望。

［1］张雪．由非理性到理性——论宿命论的发展［J］．考试周刊，2008(37):209．

［2］吴智龙．论《功夫熊猫2》中的宿命论叙事模式［J］．电影文学，2012(2):89－90．