芬芳泥土著文章——论专题片《抉择》的曲艺风

□杨星野

芬芳泥土著文章
——论专题片《抉择》的曲艺风

□杨星野

说起曲艺来，那真的是无人不知、无人不晓，像什么相声、小品、评书、二人转了，可都是时下老百姓的最爱。不过要是把曲艺和党教片拉扯到一起，很多人就纳闷了：这是八竿子也打不着的呀。实则不然，辽宁省抚顺市委组织部拍摄的反映换届工作的三集党教情景剧《抉择》，恰恰就是巧妙而合理地运用了众多曲艺元素，将实打实的党建工作“乐乐呵呵”“轻轻松松”地解读给了观众，让观众捧腹的同时，还能动脑去琢磨妙趣横生的故事里藏着的道理，从而用活泼的形式演绎了严肃的主题，奉献出了一部让观众喜闻乐见的党教荧屏佳作。

生动的故事化体裁

每一部曲艺作品实际上都是在“讲故事”。设想一下，如果曲艺作品的故事性不强，那观众绝对是坐不住板凳的。《抉择》从头到尾，都是在讲故事，而且还把故事讲得津津有味——故事化体裁的处理形式，牢牢地拴住了观众的心。

很多曲艺形式比如快板书、小品、相声等，表演时间都不长，虽说时间不是那么宽裕，却要求所讲的故事是完整的，得“全须全尾”，这样才能让观众看明白。这是曲艺作品应有的“完整性”。《抉择》每集虽只有十几分钟，却要求能讲清故事的来龙去脉，背景得有，情节得有，结局得有……总之一个都不能少。而《抉择》也真正做到了“一个都不少”；如第一集《群众的眼睛是亮的》，批判的是换届时拉选票的行为；第二集《副乡长的位子有空缺》，针砭的是换届时跑官甚至买官卖官的行为；第三集《聪明反被聪明误》，讽刺的是换届时进行恶意竞争的行为。这三个故事都是小故事，但麻雀虽小，五脏俱全——每个故事对背景、剧情、人物介绍及开局结尾都交代得很明白，一点含糊没有。这种方寸间腾挪自如的叙事手段，使《抉择》成功讲述出完整而清晰的故事。

曲艺作品仅是讲故事是不够的，还要把故事讲出彩儿来。这就要求故事要跌宕起伏，充满了意外、悬念、矛盾等设置，这就是曲艺中常用的手段——“使噱”，也即我们常说的“抖包袱”，这样才能保证观众始终是“揪着心”看。《抉择》里也同样充满了“包袱”，伴随着紧凑、丰富的剧情，那“包袱”是一个接着一个，让观众几乎没法“挪开眼睛”。就说第三集《聪明反被聪明误》吧，村党支部书记叶平富为了换届时能当上副乡长，对“竞争对手”李茂林可谓使尽了手段：先是派小舅子吴军威吓人大代表，然后是四处连哄带骗地拉票，再后来是写匿名信诬告，最后在网上散播不实信息以求“搞臭”对手……真是一招儿接一招儿，但这些招儿都被组织的慧眼一一识破，最后他本人也受到了应得的惩罚。这种包袱不断、急速起伏的故事节奏，简直营造出了谍战剧般的气氛，时刻拉紧着观众的心弦，“使噱”在这儿可是立了大功。

鲜明的表演化风格

无论哪种曲艺形式，根儿都是“表演”。台上的或说或唱，自然是在表演；台下的且听且看，则是在欣赏表演。既然是“表演”，就需要一定的艺术加工，按此说来，这似乎与党教片“不挨着”啊，毕竟党教片的基础就是真实性，有了“加工”还何谈真实？然而《抉择》用情景剧的形式，恰恰避开了这一障碍，将“表演”实质上等同于文献片中常用的“情景再现”手法，从而“演”出了特色。

曲艺的本质就是表演，《抉择》全片也体现出了浓郁的表演风格。首先是起用了大量专业演员，如丁建华等都是抚顺市群众艺术馆的专职演员，表演经验丰富，能够很好地演绎人物。其次，就是将主要角色进行一定的“脸谱化”处理，形象醒目，个性突出，表情、动作适度夸张，“是忠是奸”一目了然。如第三集《聪明反被聪明误》中，一心想“上位”的叶平富言语不多、眼神阴沉，显得老谋深算，他的帮凶、小舅子吴军肥头大耳、满脸凶相，受威胁的人大代表王云面容清秀，显得温和而略带柔弱……“脸谱化”的处理形式使观众迅速进入剧情了。

同时，曲艺作品在描写人物心理时，往往是直接来表现的，即要么张嘴说出来，要么用动作比画出来，绝对不能不交代，让观众蒙在鼓里。这是曲艺的特点之一。《抉择》也做了相应的处理，在描写角色心理活动时，要么通过人物的神态，要么通过独白或对白表现出来。如第一集《群众的眼睛是亮的》，当描写李成林为是否拉票而患得患失时，脸上表情沉重，同时自言自语：“难道是我错了？哎，这连香说得也对，这活动就比不活动强啊！”还有李成林与王飚商量拉票时，表情和对话都将自己的苦闷心理表达出来了。看似直白地表达心理的形式，实际上是符合观众“轻松欣赏”需要的；况且在直白的表达中，观众很容易就对人物及主题加深了理解，又何乐而不为呢？

浓厚的生活化气息

曲艺来源于民间，带有鲜明的“草根性”，因此曲艺作品都带有浓郁的生活气息，能让观众感觉到：“这说的就是咱老百姓身边的实在事。”包括某些与平民生活有一定距离的曲艺作品，里面也糅进了大量生活化的想象。这是曲艺具有强大生命力的根源。《抉择》在反映现实方面，也做得十分到位，具有很强的生活基础。

曲艺作品在运用素材方面，十分注重选用那些生活中普通人司空见惯的事物来进行演绎，往往也是针对现实中大家较多关注的焦点、热点，这样高的现实价值，自然能使观众感兴趣。《抉择》的主题是换届选举工作，素材也带有强烈的现实性和针对性。如第一集《群众的眼睛是亮的》，说的是拉拢人际关系以求私欲；第二集《副乡长位子有空缺》，说的是跑官、买官、卖官；第三集《聪明反被聪明误》，说的是为了利益不择手段。这样的素材运用，实际上都是针砭时弊、直指人心的，自然让观众感觉作品是“真真的”，看着既痛快又过瘾。同时，《抉择》中出现了主持人点评这一形式，类似于曲艺中的“批讲”手法。所谓“批讲”说的是演员在演唱中间，对书里的事物进行评论介绍、对书里的主要正面人物着重赞扬、对某些反面人物批判贬抑，都要观点鲜明。《抉择》中主持人观点鲜明的点评，也起到了帮助听众理解故事、辨别是非美丑的作用。

同时，曲艺作品还要求在场景、服装、道具及对白等方面均有很强的生活性，应该是现实生活的真实写照。《抉择》在这方面也做得很到位。如第一集《群众的眼睛是亮的》中，李成林和老婆连香在厨房中争吵，场景和对话都如同真实的生活，让观众有些忍俊不禁；又如第二集《副乡长位子有空缺》中，村支书王春禄为了买官，向老婆凤莲要存折，两个人坐在炕上，穿着家常衣服，你一言我一语，营造了地道的东北农村生活场景。如此活灵活现地再现生活的表演，使《抉择》变成了一面镜子，照出了生活的原汁原味。

曲艺号称是中国最具有民间色彩的艺术。什么是民间色彩？就是来自于民间、活跃在民间，理所当然能受老百姓的欢迎。因此，《抉择》所具有的曲艺风格，可算真正地“接了地气”。基层的党员群众看到如此新鲜、有趣、活泼的党教片，眼睛当然就舍不得离开荧屏，自然地也就接受了教育。而这也正是《抉择》编导的高明之处——对党员群众进行教育，不一定非得板着脸，很多时候，换一些生动而活泼的形式，反而更能让这种教育近百姓的身、贴群众的心，从而有效地达到教育宣传的目的。正所谓嬉笑怒骂，皆成文章；明白生动，引人入胜。这就是《抉择》给予我们党教制片工作者最好的启迪。

为了在换届中『更上一层楼』，李成林（左）没少在酒桌上忙乎