新中式家具设计浅探——以卧房家具设计为例

■乔鹭婷 谢力生

(中南林业科技大学材料科学与工程学院，湖南长沙 410004)

新中式家具设计浅探
——以卧房家具设计为例

■乔鹭婷 谢力生

(中南林业科技大学材料科学与工程学院，湖南长沙 410004)

新中式家具是将现代家具赋予浓烈的传统气息，不仅蕴含着中华民族上下五千年渊源的历史，而且在产品设计之中流露出中国文人的高尚情操和人文关怀。同时，通过新中式家具的设计，使中国设计师在充分理解本土文化的基础上，操持着现代设计手法将中华文化的精髓渗透到每个人的内心深处，让每个人都能切身体会到新中式家具设计的主要旨趣和其自身的博大精深的文化内涵，并走向国际化。新中式家具设计应当既与现代生活相辅相成，又从人性化角度“做文章”的经典之作。对传统文化做更为深刻的理解与分析，阐述出它的内在价值与现代思想的关系，并将古典元素进行提炼，给予它时代的活力，使家具设计既饱含古代文人风情，又透露出现代设计的自由与纯粹，这才是引领中国特色家具设计的走向世界多元化设计的必经之路[1]。

1 新中式家具的概念

刘文金教授将新中式家具定义为：中国传统家具文化意义在当前时代背景下的演绎和中国当代文化充分理解基础上的当代设计。并指出：“新中式”家具要“新”在所处的时代上，要“新”在绿色环保节约型社会上；“中”要落到中华民族传统哲学思想观上即“中庸之道”，“中而正”、不偏不倚，亦为君子之道。其具象理解为：首先是传统中式家具的现代化；其次是现代家具的文化赋新；再者是在材料、结构上的创新；最后是中华民族立身处世之道在家具上的实物化[2]。

2 新中式卧房家具产品设计

中式家具和新中式家具的设计风格是迥然不同的。无论是时代上的差异、功能上的差异、材料上的差异，还是使用者的精神追求和文化意识都大相径庭。新中式家具对传统的继承，不止是单纯的生搬硬套，取来传统的款式，借来古典的图案，而是在对传统文化及前人设计有了深刻感受之后，提炼其精髓，再根据设计目标的定位，最后做出有中国文化特色和现代简约风格的设计。

韦伯百科曾阐释过“中国风”：是指在十八世纪从欧洲席卷而来的一种繁复装饰风潮和运用这种纹饰的物件[3]。而新中式家具产品设计应深掘中华民族传统文化底蕴，设计过程中应多次思量后再在造型中采用古典意象。中国古代家具深深受着传统文化“天人合一”、“普遍和谐”的哲学思想观念的影响。传统家具的无过不及、中正平和的布局与中国古代“中庸”的唯心主义哲学观点和经世致用相吻合。中国是历史悠久的文明古国，积厚流光的文化财产恰如巨人的肩膀，如今的中国家具设计师正站在巨人的肩膀上，运用庞而不杂，繁而不乱的现代造型艺术手法，引起一场轰动全球的中国古典文化的内秀慧中与现代设计的特立独行摩擦出的美妙绝伦的艺术盛宴[4]。

家具产品分三个层次。最基本的是功能上的满足，这一层次是产品本身能够实现它存在的目的。其次是满足人体工效学，使它拥有一定的消费市场。最高的一层是它由商品上升为艺术品，即赋予它一定的文化内涵。可即使是再优秀的产品设计也会沉浮于时代的浪潮之中，而原创则是他们永远屹立在时代浪尖的法宝。作为一名中国设计师应当不断地从历史长河中淘洗出来的绚丽夺目艺术珍品——传统家具中吸取精粹，更应该站在自己的时代审视前人的作品进行再创作，不断地继承与发扬，这才能使中式家具适应每一个时代风格的潮起潮落，将其提升至更高的境界[5]。

图1和图2所示是笔者设计的一套卧房家具设计整体效果图。以下就由设计作品中的六个产品案例阐述对新中式家具设计的拙见。

2.1 床的造型设计

新中式的床不再是三面围子，而是三面敞开，不仅扩大了活动范围，而且方便上下。图3所示为床的造型设计。床头的原型来自于古代卷轴。顶板融合了古代舞女水袖的元素，这使得线条流畅而不显生硬。中间镂空的夔龙纹采用透雕而不是浮雕，主要是为了和床的整体造型相互迎合，既体现“普遍和谐”的哲学思想观，又使整个面板显得精巧生动。床头稍向后倾，呈圆弧状，采用皮革材料，使现代皮革与古代元素巧妙结合，突出了典雅之余，又符合了对人体工效学的考虑。床的亮脚体现出直线型的现代风，剔除了冗余而给人以简约大方的直观感受。整体造型理趣兼得，温润古朴，尽显文人之风。

2.2 床前榻的造型设计

如图4所示，床前榻的灵感来源于徐徐展开的皇帝诏书。在古代，诏书是皇帝用来颁发旨意的工具，是皇权和地位的象征。在这里采用诏书的元素进行设计，给人一种厚重大气的感觉。从上往下看，面板采用夔龙纹的浮雕，不但有立体感，还展现了古风遗韵，更是整套家具之间的呼应。侧面板脚部件采用镂空雕刻制作工艺加工，青竹图案的设计在沉稳大度之中又给人以灵动飘逸之感。

在功能方面，与以往普遍意义上的床前榻相比，另附有桌案的作用，增添了便捷性与实用性。

■图1-2 总体效果■图3 床■图4 床前榻■图5 床头柜■图6 衣柜■图7 梳妆台■图8 梳妆台镜子设计图■图9 梳妆台与梳妆凳搭配图■图10 黄花梨草龙纹五接圈椅■图11 休闲椅

在配色方面，面板的夔龙纹雕刻和侧面板的竹林雕刻采用颜色较深的亮漆处理，而面板则使用颜色较浅的亚光漆。这么处理的理由是：竹林雕刻颜色较深会使嵌入的感觉更为突出；面板的夔龙雕刻与整体颜色相对比，更能让顾客一眼就被主体纹饰所吸引。

2.3 床头柜的造型设计

床头柜的造型是以古代房屋为题材设计的，如图5所示。微翘的桌沿与古代的屋檐的造型相切合。床头柜采用这样古色古香造型的同时，也具有防止零散物件掉落的实用价值。把手采用古铜色半透明的有机玻璃，古铜色与薄木贴面呈相近色，这两种颜色搭配使得整体设计浑然一体。脚型呈亮脚型，前腿细，后腿粗，势若奔雷，宛如猛虎下山，给人一种君临天下的气势。腿型外圈成圆弧形，内成直角。在后足和前足与面板和底板相接处进行了明榫设计。这些细节的处理别具匠心，精巧绝伦。让在卧室家具设计中一直处于配角的床头柜更显得独树一帜，光彩异然。

2.4 衣柜的造型设计

衣柜的造型设计灵感来源于明清时代衣橱，如图6所示。大红色的面漆和颇具质感的木料材质是传统家具中的常见元素。红色面漆给人以吉祥喜庆之感；硬木材质也给衣柜平添了几分厚重和沉稳。与柜身的拙朴不同的是，柜门把手是以吉祥如意锁为原型，镂空的夔龙纹轻盈灵动，不仅符合美学均衡对称原则，而且表现了设计者对未来生活的美好祝愿，如图6（1）和图6（2）。中间柜门的把手兼顾了实用性与设计感，采用浮雕工艺与现代材质。面板做成图6（1）的样式，在相接处做成弧形榫卯结合的样式，使之更具有现代感，也不失实木的质感。打开柜门，图6（3）所示，里面的空间被分成若干个独立的小空间，方便放置各种小物件，符合了现代人多样的生活需求。

2.5 梳妆台的造型设计

梳妆台的造型如图7所示，是按中国汉字“鼎”，进行了细节的深度雕琢。抽屉做窄，恰似女性的杨柳腰身，尽显柔媚之态。镜子采用圆形，宛如旭日东升，镜颊由古典装饰元素——双龙戏珠的纹样包裹，如同云起龙腾，栩栩如生。整体造型水乳交融，温文尔雅，舒张简洁，一放纵、一含蓄、有张有弛，恰如品一壶温酒，甘洌醇厚，齿颊留香。

梳妆台营造的是一种心灵上对美感的追求，以质朴无华、典雅端庄，在卧房家具设计中独占一席之地。

图8和图9分别是梳妆台镜子设计图和梳妆台与梳妆凳多样搭配图。有些顾客可能觉得图7中的镜子太小，过于装饰化，故将镜子与梳妆台设计成可拆装型，可搭配多种镜子供顾客选择。当然，此梳妆台是现代风和古风相融合的产物，它与梳妆凳的搭配也多种多样，顾客不必担心特殊造型带来的整体家居搭配难以协调的苦恼。

2.6 休闲椅的造型设计

圈椅，是明式家具中的典范（图10所示）。上圆下方象征着天圆地方，体现出了“天人合一”的宇宙观哲学观，使其充满活力而不失沉稳。扶手与椅背融为一体，呈合抱半环形，线条流畅而不失高贵；笔挺的腿稍向外倾侧，采用阳线在帐子上勾勒起筋，着重了下盘的稳固与阳刚之力；精美入神的细微卷草蟋璃纹雕刻与两腿间牙子上的浅浮雕蜷叶纹相互照应，这两处精妙的装饰既将整体造型变得生动活波，又秉承了传统家具一贯高雅富贵的风格[6]。

和其他设计领域相同，新中式是基于人类一定的物质水平而诞生，又与中国国情与时代背景息息相关[7]。休闲椅的设计，如图11所示。明代圈椅相对于明快多变的现代生活来说略显笨拙，因而椅腿以删繁就简方式设计成独立的个体，给人以清新明快之感，更加贴近当代生活。与之相类似，椅子的扶手，也做了相应的改动，既继承了圈椅“天人合一”的宇宙观，又形似椅子的双臂，拥人入怀，这种仿生态让干瘪的直线风更具有人文关怀，柔情雅致、韵味十足。椅子的靠背依旧采用镂空的夔龙设计，这是整套家具之间的联系，也是中国文化的体现。休闲椅的最大特色在于简约舒适，无论是脚架还是扶手的线条都流畅而准确，整体造型俊秀高雅，古韵盎然，为整套家具产品设计添上浓墨重彩的一笔。

3 总结

新中式家具设计是对传统中式家具进行概括与总结，使它不但具有独特的中国特色，而且充溢着现代节奏起伏的韵律。具体体现在以下几个方面：

（1）运用古典传统纹饰，如：以夔龙纹饰作为整体的统一纹饰，梳妆台镜子的双龙戏珠纹饰，以及床前榻侧面板的竹林透雕等等。从柜门扶手的对称——中国人“中庸”，椅子的设计可以体现出“天人合一”的中国思想哲学等等都具有中国文化内涵。

（2）运用人体工程学，结合现代的艺术表现形式、现代的制造工艺和现代的设计理念设计符合现代人审美标准的家具。例如：椅背的设计，床头的设计等等。不仅使得传统的家具推陈出新，更是让新时代的中式家具迈进世界家具的庞大队伍中更显标新立异、大放异彩。

（3）运用对比删繁就简的手法。例如：休闲椅是与明代圈椅进行对比设计，梳妆台、床头柜等都采用了删繁就简的手法。

（责任编辑：贺 辉）

[1]刘显波.新中式家具设计的困境分析及设计思路探索[J].湖北工业大学学报.2008(06):86-87.

[2]钟畅.新中式家具的要义探讨[J].家具与室内装饰.2006(05):44-45.

[3]叶莹.汉斯•韦格纳与中国主义[J].家具与室内装饰.2012(4):96-97.

[4]王滨.从“形似”到“神似”——探讨新中式风格卧室家具设计[J].家具,2006(06):74-76.

[5]孙菁.论天人合一与现代中式家设计[D].中南林业科技大学.2009:28-29

[6]许可为,韩勇.中国明清家具与当代家具设计[J].青岛建筑工程学院学报.2002,23(2):97-99.

[7]谭淑敏.行为互动模式研究在户外家具设计中的应用[J].家具与室内装饰,2012,(11):15-17.

Superf cial Explore the New Chinese Style Furniture Design: Such is the Case as Bedchamber Furniture Design

Qiao Luting & Xie Lisheng

新中式家具是将新时代的灵魂寄托在传统家具之中，又是将浓厚的中华文化底蕴和崇高的民族精神内涵传递给现代家具的一种家具设计形式。本文以卧房家具产品设计为例，介绍新中式家具设计是如何以简洁的方式将传统家具中的灵魂提炼出来并与当前时代潮流相结合来进行设计的。

新中式；家具；创新；设计

New Chinese style furniture puts the new time’s spirit into the traditional furniture, and transfers the thick Chinese culture and noble national spirit connotation to a form of modern furniture design.This paper presents how does the author make the traditional furniture in the soul in a concise way of refined, combined with the current trend of the times to design a set of new Chinese style bedchamber furniture products.

The New Chinese Style; Furniture; Refine; Design

TS664.01

A

1006-8260(2014)09-0058-02