国片

文/张冬伟

《北京爱情故事》

推荐：爱，是恒久忍耐

时光评分：6.0

豆瓣评分：6.3

北京爱情故事，讲的主要不是北京，也不是爱情，而是爱情里的事故，包括但不限于：劈腿出轨脚抽筋，意外怀孕怎么办。

五组故事，交错发生。归结下来无非三个关键词：爱、性和陪伴。电影不算国产片中的上乘之作，但是在今年混乱的贺岁档春节档来看，也绝对是值得一看了。

而这部电影，除了看的时候爽一下，泪一把，汗一次，或者偷偷摸摸对号入座以外，最多的还是对爱这个廉价又昂贵字眼的思考。

我们从校服时代，开启拉拉小手，一辈子跟我走的过家家模式，一丁点事儿就天昏地暗；然后开始经历，开始从拉勾勾走向只剩勾勾，最后荤的吃多了肾不好再回头吃素，选择一个人奋不顾身，想玩一次情定今生，承诺永恒的游戏，以为都是童话故事里的王子和公主。可惜承诺的时候情深，违背的时候就慨叹起缘浅，承诺这东西，跟时间一样，忘记吧。

可真要分手了，离开了，又发现什么是最珍贵。家里的黄脸婆突然必不可少起来，看够了的糟老头也变得金贵，舍不得了离不开了。有的人愿意忍耐，就苟延残喘维持婚姻；有的人不愿意，就各奔东西再找个别人犯错。磕磕绊绊几十年，睁一只眼闭一只眼，等老得谁都玩不动，等白发人送走白发人，才唏嘘着，下一辈子，我还是要找你的啊。

前面的路太黑，总要有个人陪你走下去。兜兜转转，还是那个人对，那个味儿暖。

对于三观特别传统，个性特别天真的人来说，整个片子看下来，会觉得最适合的配乐应该是光良《童话》里的歌词：“你哭着对我说，童话里都是骗人的。”

《大话天仙》

推荐：刘镇伟“大话”系列新作

时光评分：5.1

豆瓣评分：2.9

鱼为：“大话”之于刘镇伟，仿佛一种情结，用解构去解读经典，用自嘲去嘲弄人性，用恶搞去搞定世界，那种将一切人生态度放诸戏谑夸张的故事与表演之中的快意与欣慰，想必只有他自己能懂。

铁任：《大话天仙》这部为贺岁而来的喜剧本身就有严格的尺度限制，伦理，情欲，必须一笑而过；人性，内涵，必须蜻蜓点水；能有的只是一幕嘉年华的群仙乱舞。恰恰因此，电影也变得纯粹了，在这个只要笑的档期里，哪怕仅仅是七八成的刘镇伟和“大话”，已足够观众开心一顿，看完之后，开开心心去整顿宵夜，喝点小酒，娱乐片只是个玩物，开心就好。

《澳门风云》

推荐：赌可赌，非常赌时光评分：6.1

豆瓣评分：6.3

方聿南：赌片里少不了骗术，看老港片，观众是需要动点脑筋的，诡计连环套，有点“高智商电影”的意思。但《澳门风云》的智力门槛超低，完全照顾到所有年龄段、所有观影数目的观众。

公元1874：以后不要说王晶一无是处，至少什么样的演员，尤其是女演员，他都能弄出让人意想不到的新花样。横扫澳门赌场的女公安景甜同志，这次牛逼大发了。

taoxinxu释凡：从头恶搞到尾，画面金碧辉煌，表面追求高端大气上档次，正邪对峙却荒诞卡通化，泳池、肉林、爆乳、美女秀咸、湿笑话一个不落，各种花哨赌博和打斗层出不穷，让《澳门风云》成为典型的王晶喜剧。

《谁说我们不会爱》

推荐：工体爱情手册

时光评分：6.5

豆瓣评分：5.1

木易孝敦：不仅仅是一部都市夜生活电影，更是一部探讨现代都市年轻人爱情观的青春电影。都说喝酒不可贪杯，有无数人饮酒误事，甚至付出生命，但是换个角度看，酒又何尝不是试金石。

满囤儿：当我们只有弓着身体才能看到爱情的本来面目时，是社会太过残酷，还是我们太过软弱？那些不被看好的爱情，在如今快节奏高压力的生活中，真的可以一夜逆转？

鱼为：一部真正意义上的“夜店”电影，一片狼藉的舞池和充满诱惑的肢体也在向大家证实这一点——这才是一部真正的酒精和性爱的电影，一本当代“爱情手册”。

《西游记之大闹天宫》

推荐：中式华丽魔幻秀

时光评分：6.0

豆瓣评分：4.5

木雕禅师：投资5亿，甄子丹、周润发、郭富城、何润东等群星加盟，张叔平、奚仲文、郭培等名家出手，好莱坞、韩国以及中国等特效人才荟萃、海外预售超过50个国家与地区……这里说说这些数据，不是说电影有多么土豪，而是看完全片之后，为《西游记之大闹天宫》点个赞：值了！

瓜田守望者SP：编剧你把西游记写成这样，不怕吴承恩把你带走吗？

崔汀：耗资数千万美金打造的极致特效，让这部神话名著中的超绝想象力能够在银幕上实现，从小说到电影，《西游记之大闹天宫》在场面上几乎能够还原作者吴承恩的想象。

《爸爸去哪儿》

推荐：是什么？

时光评分：5.5豆瓣评分：6.6

图宾根木匠：以前骂电影也就是骂“烂片”，但面对《爸爸去哪儿》这部影片时，许多网友甚至认为其根本就不能算一部电影——连“片”都算不上，自然连“烂片”也不够格。公允地说，《爸爸去哪儿》是国产电影在内地市场上的一次成功探索，而且完全建诸在本土经验的基础上，反映出了国内影人对于国内电影市场独特性的认知。国人观影，可能总有些“看戏”的心理，学界对中国电影也有过“影戏”美学的阐述，从一开始，中国观众在很大程度上就是把电影理解成银幕上的戏台，逢年过节的时候看场庙会瞧个大戏凑个热闹，也正是《爸爸去哪儿》的观影心理基础之一。家长们带着孩子们走进影院，聊天的拍手的说笑的嬉闹的乱作一团，但并没有人介意，这正是《爸爸去哪儿》所呈现出来的独特观影氛围——一次春节期间的亲子大聚会。从电影史的角度来看，电影院本就是市井小民们看西洋镜的地方，由此来看，《爸爸去哪儿》倒是传承了影史祖先们庙会和镍币影院式的原始娱乐功能。也正因为此，《爸爸去哪儿》是否对后来者有借鉴意义，很难评估（诟病其拍摄时间短毫无意义，这本就是一档电视节目，真要算时间得把电视节目的制作时间都算上才公平）。而另一个不争的事实是，《爸爸去哪儿》的火爆也反映出国产喜剧电影、亲子合家欢电影的匮乏，贺岁档求片若渴，才会反衬出《爸爸去哪儿》的火爆。此外，从电视节目到电影，《爸爸去哪儿》一直把几个懵懂小童作为娱乐产品的核心，对其身心发育究竟有何深远影响，可能需要儿童心理学方面的专门评估——尼尔·波兹曼当年说过的“童年的消逝”和“娱乐至死”，如今依然细思恐极。