邓友梅小说的语言风格

温 瑜

（南京师范大学 江苏 南京 210097）

80年代市井小说家邓友梅的创作经历与一般作家不同，“我从1950年发表小说，写了《在悬崖上》，不久便被错划为右了，这篇作品就成了那一时期的代表作。再拿起笔来写小说，已是二十二年之后了，拨乱反正时期。[1]”因而他的小说没有体现出明显的阶段性语言风格特征。所以我们必须抛弃传统纵向分阶段总结作品语言风格的做法，拟从横向分类的基础上，探导他小说的语言风格。从题材上分，他的小说可以归结为二类：一是市井小说，如《话说陶然亭》、《寻访“画儿韩”》、《那五》、《烟壶》、《京城内外》等，其语言风格为：幽默、通俗；二是非市井小说，如《我们的军长》、《在悬崖上》《别了，濑户内海》等，其语言风格为：朴实、明快。

一、邓友梅市井小说的语言风格：幽默、通俗

继老舍之后用京味语言写北京风土故事而形成风格的，首推邓友梅，他的“京味儿”小说以特有的人物系列、北京民俗的描写和地方风味很浓的语言，形成一种幽默、通俗的语言风格，从而在文坛上独树一帜。邓友梅曾说过：“好的小说语言必须具备三个条件：一个是时代性，一个是性格化，再一个是地区特点。没有地区性的语言常常是没有特色的[2]。”吴祖光认为，那一系列地道的北京旧社会、黑社会、市井小人，那一笔熟透了的老北京旗人的京白土语，竟使他这样的“老北京”都难于挑出毛病来，以写北京人为专长的老舍如死而有知，定会感到欣慰[3]。

（一）语音：采用北京土语语音

在语音上，邓友梅在小说中大量采用北京土语语音，如《烟壶》的儿化音词有178个，《那五》有127个，《导访“画儿韩”》有49个。北京土语语音的最大特点是带有明显的儿化尾音，所以有人把北京话的浓重口音称为“京片子”、“京腔”，例如《寻访画儿韩》中的过节儿、跑合儿、上手儿、满价儿、铁爪儿、汗珠儿、合儿等；《那五》中的太保儿、味儿、猫儿、大子儿、价儿、信儿、认错儿、小招儿、卷儿、话头儿等。

（二）语汇：活用趣词妙语、北京土语词汇

词语风格手段中经常用来生成幽默风格的是词语变异，以及具有幽默风趣色彩的熟语和具有特定个性色彩的词语。邓友梅很懂得引用熟语和活用熟语来营造一种幽默的色彩。例如：好汉不吃眼前亏。兵来将挡，水来土掩。杀人不过头点地，没有过不去的河。生米做熟饭。舌头板子压死人，白找气生。黄鼠狼可专咬病鸭子。（《烟壶》）马勺上的苍蝇混饭吃、家有万贯不如薄技在身、为朋友决不惜两肋插刀、搜了个一佛出世二佛朝天；（《那五》）多一事不如少一事、歪打正着、救急不救穷。（《寻访画儿韩》）

从词语方面看，土语一般可分为社会土语（行业专用语和江湖隐秘语即黑话）和地方土语两类。邓友梅都能在小说中娴熟运用，前者如《〈铁笼山〉一曲谢知音》所用的戏行语言：起霸；观星；撕边；髯口等。后者如：母亲称为奶奶，你叫您（狭隘称说）；?敢情（熟语）；猫儿匿（外来语，回族）；紧巴、力巴（后缀词尾）；行头（衣服，装束，打扮）；打连连（拉关系，套近乎）；玩幺蛾子（耍花招儿）；背过气去（失去知觉，不省人事）；臊（害臊）；念秧儿（求别人，但又不直说，而是在闲聊时总提及某事，给人暗示）；崴泥（坏事）；离嘻（开玩笑）；甭（不要）等。

（三）句法：采用北京土语句法

邓友梅的小说人物对话多用北京土语句法，其中最典型的是：语序倒置。后置似是补充性的，前面漏掉，后面补上，或后置更能引起对方注意。例如：

“多谢您了，回见您哪，多穿件衣服别着了凉您哪！”《双猫图》

哪儿去你哪？放心吧您哪！托福您哪。《那五》

（四）辞格：妙用比喻

运用仿拟、反语、双关、借代、拈连、夸张、比喻、析字、降用等辞格有助于构成幽默的风格，现对邓友梅的五篇小说统计如下：

篇名比喻 夸张 双关 排比 对比话说陶然亭9 0 3 4 0寻访“画儿韩” 17 2 0 3 2那五29 2 0 3 0烟壶40 2 0 0 1双猫图8 1 0 0 0婉曲仿词01310 00100

从上表可见，邓友梅最擅长用比喻来构建其市井小说的幽默与通俗的语言风格，其比喻的形式多样：

1.比喻与婉曲合用，如形容一个人死亡就有多种说法：“自己已蜡头不高”；“一口气上不来，西天‘接引’了”；“油碗要干”；“驾鹤西逝”；“归西了”。

2.用新奇有趣的比喻，如：一个人不小心吃亏：“玩了一辈子鹰，叫鹰鸲了眼”、“兄弟我跌了跟头了”；勒索就说“勒大脖子”；赝品画作称为“擦屁股纸”；害羞说“臊得像才从澡堂子出来”“学黄花鱼往边上溜”；遭到报复是“脱层皮”；设圈套是“摆罗圈阵”；高兴是“似三伏天喝了碗冰镇酸梅汤”；着急是“像发疟子”；不机灵的人是“棒槌”、“枣木疙瘩”、“死轴子”；不能干的人是“鹰嘴鸭子爪”；新手是“新生牛犊”；懂别人心思的人是“肚子里蛔虫”；称王称霸的人是“伏地太岁”；对一个人不满，见面时就说“你怎上这儿显灵来了”、“显魂”；破产是“家业就要稀里哗啦”；打小报告是“上眼药”；不光明的事是“猫溺”；花言巧语是“花马吊舌”；生活得不好是“混得跟糊家雀似的”；受打击是“泥胎受了雨淋”、“像挨了一棍子”、“像被电一击”；有麻烦是“有你的猴栗子吃”、“给他个苍蝇吃”；入错了行是“拉进了泥坑”……

3.比喻与熟语合用，如：“写小说这玩意是层纸窗户，一捅就破。”“我什么也不是，马勺上的苍蝇混饭吃！”“那时全北京城里，要找两个会日本话的中国人，实在比三伏天淘换两个冻酸梨当药引子更难办。”

二、邓友梅非市井小说的语言风格：朴实、明快

语言表达有丰富多样的风格表达手段，语音、词汇、语法是语言要素中的风格手段，超出这三者之外的修辞、谋篇布局、标点、图形、线条、公式、表格等是非语言要素的风格手段。邓友梅的非市井小说擅长用这两种语言风格手段来构建其朴实、明快的语言风格，

（一）语言要素的风格手段

邓友梅的非市井小说词语意义明晰，多用直义，力求平实、自然、生动，不事雕饰，不尚词彩；句式比较简短，多用口语；直抒胸臆，直言其事，毫不隐晦，明明白白，使人感到直截了当，明朗舒畅，正如《文心雕龙·体性篇》所说：“显附者，辞直义畅，切理厌心者也。”显示出一种朴实、明快的风格。例如：

宣传队在小城的小教堂里演戏。这小教堂只有一个门，人坐满后出入很不方便。有些战士就拿舞台当通道。上去乱跑。14 岁的小赵接受任务在台上撵他们。她感到这工作很有权威，就挺直腰板，满脸正经。

倏地跳上一个人来。小赵横身一拦，厉声问：“哪儿去？”

这是个十七八岁的小战士，背着皮转带、驳壳枪。他指指台下说：“我们有事要回去……”

小赵往下边一看，后边还跟着两个人。就说：“不行，一个都不让过，别说三个了。”《我们的军长》

上文共163个字，却有4段和12句话，全用口语，全用陈述句，句子简短，基本不用形容词之类的附加语，句子之间也少用成套的关联词语联系，念起来琅琅上口，意思直白浅近，给人一种平易亲切、通俗自然、生动活泼的感觉，表现出朴实明快的语言风格。

（二）非语言要素的风格手段

邓友梅的非市井小说基本不用很多的辞格，尤其是比喻、夸张、拟人等形象描绘类的修辞方式（如下表所示），如上例就没用一句修辞格，写人、状物、绘景主要用白描手法如实进行描写，如例写小赵，“挺直腰板、满脸正经、横身一拦、厉声问”，描述几个细小的动作就把14岁的小赵要显示权威的幼稚做法如实地表现出来了，精细、自然、朴实，给人留下鲜明深刻的印象。

在谋篇布局上，邓友梅的非市井小说的特点是：往往采用回顾式结构，开头多是开门见山或提示主题，表明态度；中间分章节；结尾干净利落，或总结全文，使人概念明确、信念坚定，或表示希望和号召，使读者明确方向；结构清晰、层次分明，使读者容易看懂全文的内容。例如《别了，濑户内海》，全文分为十三节，开头一节写陆虎士重回椿岗回忆起三十五年前的往事，中间十一节写华工在日本的艰苦生活以及陆虎士和千代子的恋情，最后一节回到现实，写陆虎士到广岛参观“原子弹爆炸纪念馆”，悼念千代子。《在悬崖上》、《我们的军长》等亦采用相同的结构。

非市井小说 总句数（句）修辞手法（句）类型篇目比喻 对比 比拟夸张双关仿词社会上凡人琐事在悬崖上 785 12 8 0 0 0 0战争我们的军长773 17 0 0 0 0 0域外生活的别了，濑户内海2229 28 0 0 0 0 0总计3787 57 8 0 0 0 0百分比0.0151 0.0021 0 0 0 0

总之，邓友梅市井小说幽默、通俗的语言风格和非市井小说朴实、明快的语言风格共同构成了其小说的语言风格特征。

[1]邓友梅.邓友梅.人民文学出版社，1996：1.

[2]黎荔.邓友梅小说语言的民俗学研究.民族论坛，2008（3）：49.

[3]吴祖光.小评《那五》.文艺报，1982（11）.

[4]徐世荣.北京土语辞典.北京出版社，1990：6-11.