浅谈贝司运弓技巧的合理运用

■邹凌

浅谈贝司运弓技巧的合理运用

■邹凌

低音提琴是最大的弓弦乐器，是弦乐的组成基础。形制与小提琴族其它成员不同，按照古老的倍低音提琴维奥尔的雏形制成，斜肩为其特征，乐谱比实际音响写高八度，以避免过多加线，现代低音琴有四根弦，有的也为五根。约1800年之前古典派的管弦谱中，大提琴和低音提琴的声部大多相同，在较后期的浪漫派乐谱中，低音提琴的独立倾向日益明显，增强，单为低音提琴写的比较精彩的经过句比较少，威尔第《奥瑟罗》最后一幕中就有一段，马勒的交响乐中也有。

低音提琴的持弓方法有两种，一种是法国弓持弓法，另一种叫德国弓持弓法。法国弓持弓法类似于普通弦乐族的持弓法，而德国弓持弓法则明显不同，它是用手掌握弓，所以两种不同的弓法运用也有差异。这两种运弓方法有其不同的特点，用德国弓演奏跳弓比较容易，因为演奏者可以用手腕的运作演奏跳弓，二法国弓的演奏者则必须手腕明显向内转动。但是“法国弓”对换弦有利。因为手腕正好和换弦的动作成一条线，而德国弓演奏者必须使用很多的手臂动作。另外一个不同点时在高音弦上演奏“德国弓”时手臂不用像“法国弓”那么高，这样更容易演奏高音区的乐句，对于独奏家来说这是很重要的。相反，在演奏低音弦时，因为手臂独置很高，用“法国弓”则更为舒服，而用“德国弓”手臂就会很容易擦过演奏者的臂部。这两种持弓方法所形成的不同的转矩，从发音上来看是很有意义的。“德国弓”持弓法可以毫不费力地把压力施加到弦内，而“法国弓”持弓法则把弓可以从弦上拉开。

由于低音提琴的琴身较大，弦长而且很粗，所以振动起来相对比较困难，发音也比较迟缓，这就不能要求运弓速度与其它弦乐相比。使用D弦上的一个“A”并仔细观察弓在弦上的运行，然后再G弦上演奏一个高八度的“A”音。弓与弦的接触点不变，音量也保持相同。这时弓速恐怕就要快一倍。假如在低音弦上用过快的弓速起演一个音，那么你得到的就会是泛音，一种刮擦的声音，运弓速度就过快了，应该让演奏者不使用压力而声音尽量拉出来，这一点更为重要。假如你一开始就使用快速运弓，你就必须加大压力，先是弓速，然后才是压力。综合起来说，应是压力与弓速的结合。如果你用慢速运弓，你就会感到不必使用那么多的压力。弓速越快，所使用的压力就会越大。弓子是有它的生命，因而的弓子应该自由自在的在弦上运行。我们需要放松的持弓，而我们的手臂，手腕，手指所做的一切只是受到弓子在弦上自然运行的带动。弓它与琴弦的接触是由琴弦的振动影响到弓毛再传到弓杆，弓杆再使你感受到弓毛和琴弦所发生的一切，就想火车在轨道上运行一样，弓毛擦过琴弦运行，我们不必要妨碍它的运行，假如弓握的太紧的话弓毛就不能保持在轨道上，你就会迫使它朝它不想走的方向走去。举例来说，如果你把注意力集中在弓子的一部分弓毛上，从弓根开始拉并且注意这些弓毛从弓跟到弓尖始终以同样的方式和琴弦相接触，也就是触弦点不变，你就会发现弓子走得是椭圆形，并不一定要始终保持直角。当你拉到弓尖时，会发现弓根比弓毛稍高一些，从弓尖演奏上弓，弓尖应比弓根高，当你演奏下弓至弓尖时，手如果过多地往下压会有一个坏处，就是拉到弓尖时，你的手臂不够长，你就不得不偏下身子，而身体一弯，就在弓尖上失掉了身体的全部重量。在弓尖演奏时，可以用背部的力量，如果你把你的手臂，手腕和肩膀垂直，立正站直，你的确可以稍稍用背部来换弓。当你拉一个长弓快到弓尖时，感觉手臂快不够长了，这是稍稍使你的背部向运弓方向转一点，这是你会感觉你的运弓半径变大了，弓子也能自然地走至弓尖，而且不会失掉声音，当然也不能过多过大地运用这种方法，这会影响你的左手和整个演奏姿势。最好再独奏或合奏中出现一个很长的音时，运用才更好。

在演奏短的音符时，不能运用过多的手腕，应该很自然地把手伸直，要处理好弓的运动以及弓子的压力。但总有一样东西有弹性，那就是手腕。但手腕是被动的，动作不要多，一多就会失去手臂上的重量，所以拉短弓时，把手腕到肩膀各个部份全用上了，但不是并成一块的，手腕的弹性只是帮助换弓的一种缓冲而已。当你演奏G弦上的一个A音，以8平的节奏拉短音，千万别用手腕放松运出来，那只会使弦的振动不够充分，还是尽量用小臂来拉，手腕只是相应地做一点缓冲而已，这一点在实践当中会明显地感觉到。

其实对一个音产生影响的有三个要素：弓速，压力和触弦点。这三者的关系我们来分析一下：演奏者应当把从琴码到指板这一范围看作调色板。当弓靠近马子，特别是用慢速运弓，就会发出响的，比较明亮的声音。当离开马子靠近指板运弓时，就容易发出轻柔朦胧的声音。音符越高就越要靠近琴马，这是非常重要的，否则琴弦失去规则的震动。弓速是这样影响音质的，弓速越慢声音越清晰，弓速越快声音就模糊不清了。手臂重量对力度影响最大，重量用得越少，声音越轻柔。如果要演奏大的音量，演奏者必须靠近琴马。越靠近琴马，弦的阻力也越大，能承受的能量也更大。我建议，采用快速而宽广的运弓。如果弓度加快了弓与弦的接触点这是在近马子的部位，那么加在弦上的压力就可能减少到最低限度。过分的压力总是发出紧而刺耳的声音。

认真研究弓的弓速，压力和触弦点，对于不断改进我们的演奏质量会起到非常重要的作用。