一只有“思维能力和情趣”的老虎——谈我在新编哑剧《新武松打虎》中表演的老虎

■徐建国

音乐声中，木偶舞台红丝绒大幕缓启。时正乌云遮月，幽暗的环境中，我们只能看见台上景物的轮廓。舞台深处，一颗大树边，两束绿幽幽的光点晃晃忽忽地向前游动。灯光渐亮，一只吊睛白额大老虎赫然显现。这是一只饿虎，行动缓慢，踏着音乐节拍的脚步很沉，他懒洋洋地向四周扫视，见无什么情况，便做起“挠痒”、“洗脸”、“磨牙”、“甩尾”等动作。 突然，他若有所见猛地站起，张开血盆大口，一声吼叫，风随虎生，山谷为之震动，这只虎腾空扑腾而下……台下观众的情绪为之紧张，凝神摒息地关注着剧情发展。这是我们扬州市木偶研究所演出的新编木偶哑剧《新武松打虎》中的一个精彩场面。

《新武松打虎》是国家一级导演、文化部文华导演奖得主焦锋先生创作的一出新编木偶哑剧。

众所周知，老虎是一种凶猛的动物，人们往往有“谈虎色变”的恐惧心里。但《新武松打虎》中老虎却是一个富有思维能力和情趣的角色。剧中他既有搏杀猎物的本性凶猛的一面，又有憨厚可掬颇具人性化的行为情趣。编导者在剧中展现老虎的偷酒、喝酒和醉虎起舞等情节，出人意料，却又在情理之中。我在剧中表演的老虎是剧中主角，老虎与剧中另一主角武松之间那精彩搏斗场面让人惊心动魄，紧张刺激；老虎与武松人虎逗趣的情节又令观者轻松惬意，忍俊不禁……。

本剧以哑剧形式表演，充分地展示了木偶戏动作性强，开打炽烈的优势魅力。老虎在剧中不单单是个动物，导演要求我要表演出一个有血有肉，颇具人情味的“角色”。戏谚云：“艺人演剧，贵研戏情戏理”。我认为演员要演好角色，应做到“四要”：一要晓其事，二要知其人，三要明其理，四要通其情。通过研读剧本和导演阐述，根据剧本表演情节和导演提示，确立老虎既是 “凶猛的动物”，又具“思维能力”和“人性化行为和情趣”的角色性格基调，我对塑造一只有 “人情味”的老虎角色有了“底”。我把整个戏的表演流程分为“猎物”、“醉酒”和“搏斗”这三个部分进行表演，采取拟人化的手段，按照人的思想轨迹和角色行为特征，去塑造木偶舞台“这一个”老虎艺术形象。

“猎物”这一节，是表演一只饿虎扑捉一只小白兔的过程：老虎追着一只惊慌失措的小白兔上场，小白兔左冲右突，妄想逃出虎口，但我操纵的老虎，左扑右捉，突然一声长啸，小白兔慌忙中一头撞到大树上，一下子被弹了回来，老虎猛扑上去，稳稳地叼起猎物，得意洋洋地扬长而去。从而使老虎凶猛的性格，倏然凸现在观众面前。

“醉酒”这一节是本剧的重点，也是本剧的最大“亮点”。当喝得醉醺醺的武松踉踉跄跄地倒卧在大青石上，进入梦乡以后，我操纵的老虎上场，因为此时他吃过猎物后显得懒洋洋地。忽然在月光下看到大青石上酣睡着一个物体（武松），正要近前看个究竟，正好武松一个翻身，将头下枕的酒坛弄倒，坛中酒水流了出来，浓郁的酒香吸引了老虎的注意力。面对从青石上流下的酒水，我觉得老虎的心里活动应该是：这是啥玩意这么香？立即趋前接饮了一口，连连咂咂他的大嘴巴，老虎心里感叹：味道好极了！连忙又接着喝了两口，越喝越起劲，虎尾一甩，酒坛从石上掉下坡来，被虎口咬住拖到舞台前区狂饮起来。酒喝完了，虎也醉了！在酒精的作用下，我操纵的老虎跳起了带有现代“迪斯科”风格元素的新编“虎舞”。老虎的舞姿越来越狂，节奏越来越快，达到高潮后一下子倒睡在武松的身边。这段新编“虎舞”，将扬州木偶戏传统表演技巧与时尚元素有机结合。既符合角色的心里流程，又颇具荒诞的舞台表演，出人意料，又在情理之中，取得了“雷人”的舞台效果，每演到此，台下观众的笑声和掌声不绝于耳，把气氛推向沸点。

“搏斗”是本剧的高潮，老虎在酣睡的过程中，伸了一个懒腰，他的大脑袋枕在武松的胸口上，把武松惊醒了，人虎随即展开了激烈的搏斗，搏斗中我表演了木偶戏“开打”的翻、越、腾、跃的绝招，以展现老虎的强悍、凶猛的动物本性。戏最后在欢快的音乐声中，沐浴在朝晖中的武松和老虎一起友好地“亮相”结束。（最后编导处理老虎和武松“不打不相识”已成了朋友。体现了人与动物和谐相处的意念。）

长期的艺术实践证明，木偶戏中木偶运用准确的外部动作表演人物和剧情，比滔滔不绝的台词，更有吸引力和艺术魅力。而哑剧正好是木偶表演的最佳方式之一。

一份耕耘一份收获。我们剧团演出的 《新武松打虎》，自1991年排演以来，已演出 2000余场，在1994年中国木偶皮影艺术学会主办的“金猴奖”木偶戏比赛，荣获“优秀剧目奖”。近年来还曾作为我们剧团优秀保留剧目，先后赴法国、英国、比利时、泰国、韩国等国及港、台地区进行文化交流活动和商业演出，广受国内外观众一致好评，这是广大观众对我们的最好奖赏。