18世纪“奢华繁缛”的中西方装饰艺术——洛可可与清朝宫廷的激情碰撞

曹亚宁

(河北联合大学 研究生学院，河北 唐山 063009)

一、由对望到遇见

细心观察你会发现，卢浮宫里的一些绘画作品，人物长相是西洋面容，背景却是东方的装饰;徐悲鸿的作品，不仅仅是中国水墨，还有许多是西洋油画;卢浮宫的房间摆设里随处可见中国的青花和彩瓷，北京皇城的寝宫内却陈列着从欧洲传来的西洋钟;卢浮宫的舞会上，王公贵族们会扮成中国人的形象，翩翩起舞，紫禁城的行乐图里，雍正皇帝正带着假发模仿欧洲人的扮相，粉墨登场。以上描述的这些场景发生在300 多年前，那时的东方人和西方人却热衷于相互模仿。在一些遗留下的资料里发现，东西方当时彼此间竟然并不了解，这一切的互相欣赏也只不过是源于相遇时的惊讶。

二、两种风格的激情碰撞

随着东西方贸易往来和西方传教士在中国的传教活动等，东西方文化的交流也日益频繁，西方人对古老辉煌的东方文化越来越心驰神迷，使得清代的装饰艺术设计和西方洛可可风格不可避免的进行了激情碰撞，互为借鉴、融合。

(一)“洛可可”概念

法国路易十五时代正是“洛可可”风格的时代，它是欧洲最后的贵族艺术。这一时期由于受到罗马巴洛克热潮的影响，装饰艺术在室内陈列装饰方面更为纷繁琐细、华丽精巧、奢华繁缛，路易十四新建的凡尔赛宫中，其装饰在当时已经看出洛可可装饰风格的元素，之后法国作为此风格的发源地，风靡了起来。

洛可可音译于法语rococo，是从法文Rocaille 和意大利文Barocco 合并而来。Rocaille 是花园石贝装饰物，一种类似贝壳的室内装饰物，Barocco 就是巴洛克，洛可可风格是以蚌壳装饰和岩石为特色，也是巴洛克风格与中国装饰的趣味结合，运用多个S 线组合，经过华丽雕琢而成的纤巧繁琐的艺术样式。

(二)两种风格各自的特点

洛可可风格的室内装饰秀雅轻盈，妩媚纤细，室内多是采用圆形、椭圆型边角，墙与天棚的边界相互融合;细巧的缨络卷草和浅浮雕替代了体积感强的高浮雕、壁龛，室内走向平面化，不对称布局，象牙白、玫瑰红、苹果绿配以金色点缀，烘托出艳丽欢快的气氛。

我国清代在时间上和洛可可时期比较接近，这时期在装饰艺术的风格上也发展到了一个极致的程度。1644年我国历史上最后一个封建王朝清朝建立，在经历了政治经济文化的恢复、繁荣、和衰落的过程后，最后由于西方殖民者的入侵，1911年清朝灭亡。18 世纪是清王朝的全盛时期，这时为清朝的工艺美术装饰艺术提供了有利条件，清代宫廷装饰风格实际是满汉文化的结合，是以传统的汉文化为元素，按照满族的审美趣味营造出来的一种特殊的装饰艺术，本质上是由本身文化发展的内在驱动力所决定的。清朝统治者为维护统治，大兴文字狱等禁锢文化的现象，这种社会风气影响了装饰设计的内容以及形式，内容上多运用吉祥寓意题材，形式上不遗余力的推崇繁缛精巧，工艺技巧上更是广挖能工巧匠，竭尽所能，把装饰内容堆饰到极致，比如微雕工艺。

1．建筑方面

在建筑方面，洛可可风格反映了路易十五时代宫廷贵族的生活趣味，其发展是建立在巴洛克建筑的基础上，巴洛克风格宫殿富丽堂皇、气魄宏伟，洛可可的建筑则在此基础上追求纤巧繁琐且浮华，建造优雅别致富有生活趣味的别墅与私邸。明清时期的中国建筑方面多是形体简练，细节繁琐，宫廷内楼阁林立，殿宇巍峨，雕梁画柱，此时是我国传统建筑里最后一个高峰期。我国圆明园中的长春园算是当时本土最具西方风格的建筑，它的设计者和修筑者都是西方人，从残留的瓦砾断垣中可以看出雕刻图案是典型的洛可可风格中对称华丽的涡卷叶式图案。

2．室内装饰方面

洛可可装饰风格室内的颜色明快且装饰纤巧，柱子、楼梯等小巧、繁琐、修长;天花与墙面间做成不对称形状，模仿自然形态，以弧面巧妙相连，屋角设计成柔和的圆形，变化万千。洛可可风格的室内装饰模仿自然形态，崇尚自然主义，常用题材为卷叶、贝壳、舒花、石子、漩涡等，交错盘曲，融为一体，还会常用欧式栏杆、窗台、壁炉、欧式镜框、欧式门窗等构件进行装饰，室内悬挂水晶玻璃吊灯，并陈设许多古玩，处处显示纤巧奢华。

清宫廷大殿富丽堂皇，不同屋顶铺着不同颜色琉璃瓦，主要殿座以黄色为主色，皇子住所多以绿色为主，蓝、紫、黑、翠色、孔雀绿、宝石蓝等彩色的琉璃用在花园和琉璃璧上。檐角有走兽雕塑构件的装饰物，殿内有金漆蟠龙柱，内部格局方正，面阔，金砖铺地，建筑力求宏伟壮丽，庭院开阔，象征至高无上的权利。运用许多造型瓦，造型有龙凤、狮子、海马、吉祥瑞兽等立体动物。

洛可可风格室内装饰多采用娇嫩明快的色调，避免强烈的对比，如墙面多用白色、粉色、黄绿色、淡黄色等浅色调，线脚多用金色，使室内闪烁着迷人的光泽，过分的繁缛柔美使得此时的室内装饰显示出女性化特征。中国的传统建筑造型一般出檐较大，而屋顶曲线柔美，有斗拱、顶柱、檐柱和侧角等，清朝时期的宫廷建筑融合中国传统建筑特点，在结构美和造型美的基础上更加注重美学，注重建筑间的组合，整体形的变化以及细节装饰，比如梁上柱上等不同部位的不同彩画，门窗棂格等细部木作的图案，内檐的雕刻，壁龛等。

3．家具设计方面

洛可可风格时期的家具，由其装饰形式的新思想出发，整个家具设计都由富有节奏感的曲线或曲面构成，体现女性化的柔美与纤巧的格调。它是在巴洛克家具的基础上发展而来，将优美的造型与实用功能相结合，将家具的形式与室内摆设以及室内装饰相一致，形成具有观赏和实用的工艺品。此时期的家具因妩媚修长的女人体得到灵感，创造出的家具具有高雅清秀的感觉。家具一般有优美曲线雕花外框，靠背、扶手、坐垫大都采用织锦缎，用珍贵树种做贴片，外镀金装饰。制作工艺上来看，有青镀金、描金雕刻、线条着色，镶嵌花线与雕刻相结合的装饰手法，纤细轻快并精致繁琐。清代宫廷的家具追求繁琐，重装饰，装饰上力求多、满、富、丽，选材多用铁力木、花梨木、酸枝木、鸡翅木，用料阔绰，大件颇多，式样纷呈，追求奇巧。清朝时的一些百宝箱就是最好的见证，小巧玲珑，匠心独运，箱中有盒，匣，抽屉，暗仓等等，雕、嵌、描金等多种工艺结合，精巧唯美，装饰繁缛。清朝中期，家具造型更趋于稳重浑厚，工艺精湛，用料讲究，整体富丽奢华装饰繁琐。

4．漆器、刺绣、瓷器方面

我国漆工艺在西方盛行，在德国洛可可装饰风格的室内设计中，出现了东方趣味的形式以及漆工艺装饰。例如希布尔宫殿就有以漆工艺装饰壁面的，在黑漆底上画以金色的山水人物和花鸟的图案，周边以洛可可式的涡形叶饰框。另外，在丝织刺绣和地毯的装饰设计中，同样存在着两种风格互为影响的样式，清朝中期，刺绣服装盛行，多用几何图案、缠枝花卉，满花不露地，受西方文化影响刺绣纹样也使用一些西洋花卉，地毯纹样也使用串枝玫瑰、涡卷叶式图案等。当时中国大量烧制专门外销的“中国外销瓷”，外销瓷不仅仿照西洋画的画法，而且将中西风格相融合，令装饰技法丰富多样。

三、余论

纵观清代与洛可可时期的装饰设计艺术，彼此间的异同十分明显，但却又有着惊人的相似之处，装饰形式上，繁缛华丽和不对称的自由延伸是两种风格所共同追求的效果。清代的宫廷装饰风格是重局部的精微，整体的密集和铺张;洛可可风格的装饰强调整体形式，把东方风格作为局部点缀。

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