论皮影文化对现代插画的启示

李亚兰

(湖南人文科技学院美术系，湖南娄底417000)

皮影艺术是中国最古老的、最受欢迎的戏曲艺术之一。其独特的艺术样式和审美趣味，享誉世界。而现代插画作为视觉艺术中的一种形式，它的繁荣与文化的影响是分不开的。本文试图对“皮影”艺术与现代插画进行归纳分析，从皮影艺术的造型和色彩角度探索民间艺术对现代插画的启示，以实现“皮影”文化与现代插画相互结合及共同发展。

一 皮影文化与现代插画

(一)皮影

皮影艺术是中国最古老的、最受欢迎的戏曲艺术之一。它的主要表现形式是皮影戏，戏中的平面偶人以及场面道具景物，通常是民间艺人用手工，刀雕彩绘而成的皮制品，故称之为皮影。皮影戏中人物、景物的造型与制作，采取了抽象与写实相结合的手法，对人物及场面景物进行了大胆的平面化、艺术化、卡通化、戏曲化的综合处理。其脸谱与服饰造型生动而形象，夸张而幽默，或纯朴而粗犷，或细腻而浪漫［1］。

(二)现代插画

在信息技术飞速发展的今天，现代插画已不同于以往插画的仅插附于书籍正文内容起补充说明或艺术装饰作用。它从形式、风格到题材、内容上都发生了巨大变化，并且已经广泛应用于现代设计的多个领域。插画表现形式多样，几乎所有的绘画方式都可以为其创作所用，真可谓“海纳百川”。

二 皮影与现代插画的异同

从上述概述中可以得出皮影与插画两者之间有以下异同。首先，两者都是适合大众有以下雅俗共赏的艺术。但皮影作为传统民间艺术，其本质就是一种艺术，不像现代插画具有一定商业性质。其次，两者都是交叉融合性艺术。皮影艺术是融合剪纸、木偶、文学、影像、表演艺术为一体的，但插画的表现风格却更多。皮影艺术作为一种艺术形式，可以借助现代插画这一载体来表现，可是皮影风格不是依赖于现代插画唯一诠释手段。再次，两者表现题材皆来源于生活。皮影艺术长期植根于民间，来源于生活，其受众群体是广大民间大众。现代插画的形式多种多样，其灵感源于生活，创作目的是将某些信息简洁、明确地传递给观众，并企图引起他们的兴趣。

从上述中我们不难看出皮影与插画两者之间有很多的接合点，如将皮影艺术融入到现代插画中，这样不仅可以传承和发展本民族艺术，用一种的新轨迹来挽留皮影渐行渐远的步履;亦可为现代插画注入新的元素，丰富插画的表现手法，增大表现空间，创作出崭新艺术表现形式，满足多元化、个性化的创作需求。

三 皮影艺术风格对现代插画的启示

皮影艺术“用民间特用的物质材料，用点、线、面的空间分布和色彩的运用，在二度空间中，创造出来的可视平面形象”［2］这种观念和手法对现代插画来说具有很强的可借鉴性。

(一)造型

皮影强调神似重于形似，在追求视觉表现的同时反映了一种自然的审美情趣。从造型上来分析具有以下特点，这些可以为现代插画提供借鉴、“复制”。

1．比例

皮影人物造型比例一般上身与手臂偏长，头部夸张，整体比例约在1:4，而正常人的身高比例大约是1:7，这种不合常规的造型比例是民间艺术中特有的，我国古代的画家和民间工艺师把它总结为“量身法”。

2．“侧影”

在影戏中，不仅皮影人物大多采用偏侧身、五分脸(正侧)、单目造型，连场景都是以全侧面、半侧面以及混合侧呈现，突出平面、侧影的曲线特征，造就皮影艺术中的侧视形象独具一格的审美意蕴。

3．图形

皮影造型上具有外简内繁的特点，它的人物的外轮廓十分概括和简练，而内部的镂刻却十分繁复，它汲取了民间传统的纹案图饰，用抽象与写实相结合的手法进行设计，不仅使造型形神兼备，同时也满足了观众的审美要求。

此外，影偶的结构也非常有特点，一个完整的影偶形体从头到脚共有11个部件。胸上、小臂、胸下、腹下、双腿等都设有骨眼，用牛皮枢钉或细牛皮线缀结，以便表现时活动自如。最后装置3根竹棍作操纵杆(签子)，使影人能活动［3］。

创新是一切艺术成长的动力，皮影这种不以模拟客观事物的形式，而强调神似的造型(图1［4］)，尤其是影偶结构组合的方式非常有特点，是非常值得现代插画艺术家们学习的(图2①)。且皮影所传达的这种质朴的情感也应是现代插画所要追求的，现代插画可通过大家熟悉的这种视觉语言来激发大众的情感，不仅能满足视觉上、心理上的愉悦，同时也能传达深刻的象征意义。

(二)表现技法

皮影艺术融壁画、雕刻、雕塑等艺术的特色为一体，技术中融入了刻、镂、靴、链等刀法，再利用光线透视效果和而为一，虚实相生，使得人物形象鲜明生动。这种手法与民间剪纸的传统手法有些类似，以阴刻、阳刻区分不同人物性格。

此外，皮影还采用了挪用、复制、拼贴等手法，以一种机械化的方式对大众非常熟悉的图形、图像进行重复，将其再现。将这种融众家艺术特点于一体的表现方式运用到插画当中，亦获得了较好的视觉效果。(图3②)

(三)色彩

皮影艺术多使用大红大绿强烈对比的色彩，采用中国民间年画的浓墨重彩的着色方法，以固有色平涂分填，多次烘染，使色彩浑厚，对比强烈，丽而不艳，巧妙地烘托角色，准确地表达出人物的个性特征，具有浓厚的民族传统装饰性风格。如现代插画从民间的这种色彩表现力中得到借鉴，以色彩为符号从而展现其独特的内在，可以更直观的帮助读者准确理解创作者的想法，并且让画面效果更加绚烂多彩。如采用不同的颜色来传递人物的性格、情绪，丰富内涵，能使受众在情感上与色彩的象征产生心理的共鸣。(图4③)

(四)光影、透视

皮影整体场景采用散点透视，在一个场景中，可以灵活的变动视点和位置，并呈现出一定的立体感。其次，影戏最大的特色莫过于对于光与影的捕捉和定格，通过皮影离光的远近产生虚实、叠合、隐透的效果。最后，皮影还利用各种不同上色的布片、玻璃等材质通过光影来表现各种情景、氛围。在平面中创造了空间，传递了情感。(图5④)

注释:

①http://zhan．renren．com/fuyouwu?gid=367494609207 2864374＆checked=true．乔丹恩欧文斯的皮影插画。

②图来源于杂志中国(ZineChina)．06/03/09《皮影印象》第33、43、53 页。

③图来源于杂志中国(ZineChina)．06/03/09《皮影印象》第35页。

④图来源于哥德皮影插画．http://www．gjart．cn/htm/viewnews29741．htm ．

［1］魏力群．中国唐山皮影艺术［M］．石家庄:河北美术出版社，2001．

［2］左汉中．中国民间美术造型［M］．长沙:湖南美术出版社，2006:23．

［3］潘长学，周应斌．从皮影艺术到互动媒体设计［J］．装饰，2003，127(1):26 —27．

［4］张海霞．皮影造型在平面设计中的创造性转化［J］．大众文艺，2010(23):74．