梦想照进现实

话题背景

莎士比亚曾说过，一千个人眼中有一千个哈姆雷特。家，就是这样一个既抽象又可无限具象的名词。它不仅维系着家人之间的亲情表达，是温暖的避风港，而且不同的居所因使用者品味、修养及喜好的不同，在陈设及功用布局上也呈现出不同的观感。

一般而言，业主的诉求很大程度上左右着设计师的艺术表达和专业思考，试想，若设计师转而为自己设计居所，角色和诉求一定都将发生根本的转换。近期，扎哈·哈迪德在伦敦的住宅见诸媒体报道，白色的建筑及室内设计，内置有休息及工作区，延续了扎哈·哈迪德的一贯风格。但在设计师本人看来，这并不是她心之所属的家。她说，她一直期望能建造一座属于她的房子，但她猜想，或许建构之后也不一定会住进去，就譬如“制造梦想者不见得就一定能拥有梦想”，极具悖论。

但任何人都会期待，梦想最终能照进现实。在我们的身边，有很多设计师朋友都为自己建构了家。与为业主做设计相比，为自己设计似乎更富有挑战和主动性。设计前期调研所涉及的风格定调、软装陈设、功能布局等部分，将转向自身的审视，这样，家的外延有可能出现更多样的变化。同时，设计师凭借着对产业链的熟知度，有更多的便利去发挥自己的主动性，能将建筑、室内、软装陈设等统一规划，减少返工时间和不必要的人力、物力的花费。在这样看似便捷的前提下，身处艺术领域的设计师，该如何完善及考量性价比的问题，把控好审美与功能属性？最终的居室成品，是否又真如设计师所愿，成为心灵的归属？……诸多问题，我们将通过本期话题的讨论，与设计师们一起分享和探讨。

本期，我们还给设计师出了一道题——若在松山湖边拥有一块1500米的空地，大家会如何设计自己理想中的家？设计师们纷纷绘制了“梦想之居”，挥洒出他们对未来生活的理解与憧憬。

家，在不同阶段功能诉求也是不一样的

现代装饰杂志社：每位设计师擅长的领域不同，但今天讨论的话题是设计师的家，我想每个设计师都有最深切的了解。“家”不仅仅是一间住所，更应该有设计理念的融入，是温馨的代名词，大家会用哪些关键词来定义自己最理想的家？

葛亚曦：我觉得不同阶段的诉求是不一样的。对我而言，第一个家真的放了太多的希望，当时我有太太了，很难得有自己的空间，所以它承载了太多的诉求，比如家是不被干扰的，可以让自己停留等等。再者，第一个家其实是在努力地构建未来的理想生活，对过去很多没法实现的诉求想得过于复杂。但随着时间的推移，现阶段，我不再要求家是很有个性的，也不用体现个人的设计身份或品位。只要它符合一个诉求——能给自己提供安静的空间。

潘旭强：每个阶段都不一样，我的第一个家在八卦岭，是一间宿舍。当时买来是想做自己想要的方案，并不是为了有一个家。年轻的时候很喜欢买建筑空间很好的旧房子，改造完了再去售卖。现在这个阶段我会分开，在深圳有两个居所，一个较远，两三百平方，周六日使用，讲求功能性。另一处在公司旁边，面积近一百平米，可以兼顾到上班的便利性，功能性的要求不是那么强。比如不考虑功能性的厨房，但对洗澡间、浴缸的要求比较高。

年轻的时候刚做方案会很想表达。现在的房子反而讲究自然，没有必要硬做什么风格，比如你去国外旅游淘回来一些东西，慢慢堆砌成生活的故事，没有所谓特定的格式。家与成长的每个阶段都是密切相关的，等我年龄再大一点，可能工作量少一点，就可以做自己喜欢的，弄一个音乐室，和朋友玩玩音乐。

辛军：跟刚刚两位说的一样，不同年龄段的需求确实是不一样的。我第一个家的设计可以说有点疯狂，植入当时还没有的各种元素，喜欢比较有个性、张扬的东西，不太讲究居家的功能。添了家庭成员之后，之前的房子不够住，所以现在也在装修新房子。我对新家的设想是，墙最好是纯白，可以慢慢布置、添加，不是一下子做出漂亮的东西。随着自己观念的改变，我觉得不一定要呈现什么风格，你将在欧洲、意大利淘的面谱、玻璃制品等小东西慢慢放到新家里，它们本身也在统一风格之内。另外就是兼顾功能性，我还是比较赞同要有一个功能性强的厨房，回家做顿饭吃特别舒服。到现在，我觉得比较理想的家，是有一个比较大的花园，能让我清清静静。

潘旭强：我买房子一般都带有花园的，譬如买顶层送花园，会将绿化、景观做得很好，因为生活还是要有能呼吸的地方。

现代装饰杂志社：第一次置业，刚才听潘总讲挺有意思的，辛总第一次置业的居所在我们杂志上发表过，大家第一次置业都是在年轻的时候么？有没有哪些印象深刻的趣事？潘旭强：我为了住着方便，买了八卦岭的房子，是楼顶送花园，原本设想可以种点植物，晚上烧烧烤，该是非常惬意的。后来却经常只是在食街解决完吃饭问题再回来，很少有机会去烧烤。后来我常常告诉我的客户，要多强调功能性，后期再慢慢填补，不要一次做得太死板。

葛亚曦：我觉得家是要能囊括生活的痕迹、喜好及家庭关系的构件。我不同意主卧室是很女性化的，自己还要有自己的空间和机会。因为需要自由，我不太喜欢中国公寓，所有筒子楼上去，客厅、卧房都是一样的，所以我把一楼隔间全部打开，搭了二楼。但我对一些功能的需求想得不太清楚，一是视听室，它原本就应当在客厅，但一楼也设置了工人房，导致我无法随时随刻使用。二是在对二楼进行设计时，考量了各种问题，包括床体、床的位置等等，但没有预料到安装空调时温控出了问题，怎么调控温度都上不去。三是，我非常喜欢火，在一楼装了壁炉，还接了烟筒，点了一次挺爽的。但后来发现壁炉烧完的灰和味道全跑到了二楼，后来就再也不用了。

角色互换，设计自己的家更放松

潘旭强：我们自己做这么久的方案，对自己的房子反倒没有像对客户那么严谨，比如找工人装修，其实没有那么多时间去看，像收口如何接，怎么做得漂亮等等，差不多就OK了。

葛亚曦：不同阶段的需求与当下的生活习惯是有关系的。在深圳，设计师比较容易进入奋斗期，而在北京，很多朋友的家都富有个性，有的将入门客厅设计成书房，融入个人喜好，让人感觉花了很多心思。当大家进入到某一阶段，就会放弃对风格及样式的追求。同样地，之前业主都希望将喜欢的东西搬进自己的家，让我们为他设计生活，但我们觉得，设计师能交给业主的不是生活状态，只是构建了一些可能性，只有业主自己才能把生活构建起来，就像搭一个舞台，总需要有留白。

现代装饰杂志社：设计师为自己设计房子，角色发生转变。虽然大家可能很清楚地了解自己的诉求，却又像潘总刚刚提及的，对自己的家没有那么严格的要求，大概会是怎样的一个状态？

潘旭强：比较随性、放松。譬如做方案，可能今天绘一部分草图，明天再画一部分，不会停下工作，只会留有余地去慢慢补充。

辛军：去年我跟朋友说自己的新房子装修得差不多了，又因为从年前到现在工作一直太忙，给耽搁了，到现在还在装。

潘旭强：现在的客户群和原来的也不一样了。七、八年前，客户群没有形成三角顶端，可能是第一次买房子，对将来的呈现有强烈的欲望，希望设计师把大部分的效果表达出来。现在的一些客户已经经历过几次大的别墅装修，成熟了，我们可以给他们一定的留白，将功能划分好之后，以自己的经验告诉他，如何变动，如何将家演绎成旅行的生活写照等等。

现代装饰杂志社：设计师设计自己的家，不论施工还是陈设，因位处产业链的关键位置，是否有更大的优势？在最好的设计与最佳的预算之间，是如何做到相互平衡？对自己家施工标准会非常严格地审核么？

辛军：优势是肯定有的。因为我们每天见到的东西都存在自己的脑海里，可以很清楚地知道哪里能购买到自己想要的，比较合适的家居用品。但设计师想放的是发自内心喜爱的，而并非为业主设计时常用到的。

葛亚曦：对施工标准的问题，出于职业习惯，自然会有标准。但我未必会拿别人的标准来套。像我只会关注它是否安全，能否解决环保就可以了。至于防火要几级，这个不属于我关注的范畴，也没法用行业标准去套。当然，给客户做项目，会盯得更认真，毕竟原则必须坚守。

辛军：自己设计房子，是在自己的掌控之下，但花的经历未必没别人多。

潘旭强：从设计到最后完工可能要花很长的时间，不一定顺畅。我在公司旁边的房子，之前装修的时候，要么和同事开玩笑让他们去设计，做做参考，要么就准备让建筑师朋友去做方案，都不是太严谨。最后自己到了现场，觉得不满意了，还会即兴把一些空间打掉，都是很随性的。

葛亚曦：我们大都属于30来岁，处于事业的上升期，我接触的很多深圳设计师，没有太多关注自己。北京的艺术人及设计师对家庭、对生活环境的诉求，比我们要更细腻。生活就是一个人的品质外延，你是什么样的人，你的家就会呈现出什么样的气质。北京更多元化一点，南方就是还好就行，比较像是无印良品的概念“这样就好”。

当然，并不是我们没要求，而是内核会更坚定。虽然边缘很泛，自由度很大，但内核是不能错误的，譬如要让自己的家变成夜总会，那肯定是不行的。美在我们来看，必须有包容性。

理想终会照进现实

现代装饰杂志社：扎哈·哈迪德在伦敦的住宅很富有个性，但她在接受采访时，言及，这所房子离公司很近，只提供了睡眠的功能而已。她虽然一直有意愿去设计一所自己认为的最理想的居所，但可能设计出来，她也并见得会住进去。大家如何看待理想的居所，觉得现阶段对自己的居所是理想的么？

葛亚曦：造梦者不一定拥有自己的梦想，这句话很好。梦想的居所每个人都有，我们无法让它在现阶段兑现，这与时间分配、审美需求有关。如果要谈到梦想的居所，从我的角度来讲，需要拿来，融入个人的喜好，但是否需要在居所里摆放五百年前的古典椅子，可能还没到那个时期。

潘旭强：一个家不一定完美，有了家庭以后每个人的眼光是不一样，我们做个平衡而已，像葛总说的，我们会做好一些最基础的功能和要求，比如材料的环保、安全性、收口等等，一定不会比一般差。从审美观来说，我们看东西又比一般人稍微成熟一点，不会那么浮夸，为将来提供了再修改和调整的空间。

一个家不可能完全成为自己所要的空间。只有将家庭各个成员的诉求分析好，进行合理均衡，大家才会相对感到满意。像我个人很喜欢音乐，但不能在整个居室中充满乐器和黑胶，因为我的太太有她的诉求，我的小孩有一大堆玩具需要设置一间独立的玩具房等等。

葛亚曦：理想的居所需要连接未来，不要锁住当下某一刻的想法，必须让它是生态的，有生长的机会，又是开放的。喜欢中国风就去追，但追样式的同时不要忘掉本质生活应该具备的东西。生活其实是有期待的，不同阶段有不同的惊喜，这附着在你身上的，就像穿上的衣服，换了外套同样可以表达自我，这是我对家的理解。

现代装饰杂志社：您家还会有壁炉吗？其实现在也有生态壁炉，不产生烟和味道。

葛亚曦：现在不设壁炉了。我知道有生态壁炉，但不喜欢。火是所有人都需要的，很多自然生态的住宅，像丽江、黔东南，房子都是围绕着火展开的。壁炉是火塘的衍生品，大家可以围绕它坐一起。

度假型住宅的未来空间

现代装饰杂志社：人们对家的功能分类逐渐细化，而休闲生活的需求也刺激了度假型别墅的比例的增长。对向来懂得享受生活的设计师群体，你会做哪些改变？譬如深圳周边的惠州、东莞等具有景观优势的一小时住宅圈，会成为大家购置度假型住宅的方向么？为什么？

潘旭强：很多人去买度假别墅，周末或是一年中有空余的时间去居住，但大多数是没有利用好的。比如买在海边就想做地中海，或有的做成美式乡村风格，很多时候是不符合实际的。最理想的是在农村做一个农庄，空气和周边环境都好，不要把空间做得很生硬，这样居住者的生活品位、习惯就融不进去。像喜欢钓鱼的业主，可以为他们专门做一些空间用于展示、沟通、生活。

葛亚曦：我觉得这是生活之外的事，是生活之外的可能。生活指的是日常里最主要的。对于中年男子来讲，三十多岁一定要开始自己的主业，度假型住宅必然是发展的一个趋势，但它就像一客甜点，可以是鼓励喜好或是生活习惯的放松居所，也可以满足其他的诉求。它会延伸出不同的形式和需求，有可能是以家庭为单位、周末几个家庭交际的中心，也可能是会所。

我的一个朋友在我院子背后做了一个创意俱乐部的私人会所，他是长江学院的学员，这里又成为长江同学会的聚会场所。在这里，你可以看到他对生活、对美的理解和判断。他的生活重心是太太、小孩，会所却是他的自由世界。他没太多的诉求，所有的诉求导向品位。他也玩音乐，收藏了成万张的黑胶唱片，看了都让我直流口水。这才是我理想的生活。再看俱乐部的建筑结构简约现代，对样式并不迷恋，看重的是结构、空间、光与空气。这个类似度假物业，是甜点，不影响主流生活，只是让你暂时离开自己生活的地方。

现代装饰杂志社：作为设计师，你们会不会想若干年以后也要做这样一个设计？

潘旭强：会的。根据自己的爱好。

葛亚曦：一定会。我的理想和梦想跟现在的生活无关，心里一直有一块柔软的地方，将来成也好、不成也罢，都要面对未来。有智慧的人可能在年轻的时候就开始追梦了。大理有位艺术家叫赵青，在洱海边建了一座房子叫青庐，旁边是杨丽萍的居所。他早早就不干活了，修禅、修佛，把中国文化及宗教安静、祥和的东西植入进去。开始用来招待朋友，现在已发展成为商业模式。

他的生活体验是很好的，首先是单纯，以公寓来讲承载理想居所是不现实的。公寓主要是朋友聚在一起，看个碟，休闲一下，而理想居所是你接触世界的地方，朋友进来要有不同的功能在里面。最重要的是他有导向，有他对生活的独特理解和认知。

潘旭强：去年我接了一个叫玖合院的项目，有一栋半是旧的，加上钢结构进行改造。一共有九格，原来是分开的，后来被发展商看中全买了。开发商想改造，我建议功能要分开，独栋分开，二楼或是局部可做成连廊，构成一个城镇概念，里面可举办艺术展览馆、名牌发布会等，进行自由组合，不要一下子定型。

葛亚曦：做商业设计很好玩，它的尝试范围太大。住宅或是别墅面对的是主流审美价值，类似这样的商业可以有些突破，又对主流有所有影响。包括刚才说的度假型的别墅及其他功能空间，都具有示范性。今天，我们可以完全抛开主流审美，对某样事情的认知重新构建审美性。夜场是另外一个离开生活的点。

辛军：现在夜场商业化太浓了。中国比较注重形式主义，把夜场归纳为夜总会、KTV，一进去有一个包间，这个也是固定的。西方比较成熟的夜场的玩法，是将生活以外的生活方式定义为娱乐生活，像葛总刚刚提的私人俱乐部，就是生活加娱乐的结合，是玩的另外一个阶段。

葛亚曦：我一个朋友准备在欢乐海岸开夜店，我给他的建议是，夜店的设计应当是你推开时，就能忘记现有的身份，简单来说就像是赌场的设计，没有白天没有黑夜。现在感觉夜场是越做越像商务会所了。

辛军：这也是一个大的趋势，包括将酒店做成家的感觉，现在夜店也追崇家的感觉。内地的夜场很多是装出来的，并不是需要这种概念，倒是大城市有这种趋势和诉求，小城市只是跟着这种趋势在走。