浅谈唐诗的诗序

2013-04-29 06:40王进
作家·下半月 2013年6期
关键词:艺术特点

摘要 诗序在作品创作和欣赏上都有其独特性,唐诗诗序是一种独特的文体,也有其独特的内涵。本文简单叙述了唐诗诗序的创作概况,同时阐述了唐诗诗序与诗的关系,并探讨唐诗诗序的艺术价值,力求展示唐诗诗序这一文体的独特之处。

关键词:唐诗的诗序 艺术特点 定量分析法

中图分类号:I206.2 文献标识码:A

诗序的产生不是偶然的现象,其含义主要指诗人本人所做,列于诗题后、诗作前的一段文字,它是文学自身不断发展的结果,唐诗诗序作为一种独特的文学现象,有着自己的独特性。因此,把唐诗诗序作为独立探讨对象,从作品创作和欣赏角度来看,它有益于读者进一步认识唐代诗歌,从而深化唐代文学史的内容。

一 唐诗诗序的艺术分析

1 有关诗序的来源

最早的诗序始于东汉,例如,乐府《古诗为焦仲卿妻作》序。诗序的产生受到《诗经》序的影响,例如,东晋陶渊明一人就有十五篇,他的《桃花源诗》序可称之为美文。诗序产生更重要的是受文学自身发展的影响,进一步说,诗序的产生与诗题发展紧密相关,最早的诗歌只是一种符号,并没有诗题。就像《诗经》中的诗题与其诗作内容、宗旨没有很大联系,它会取自首句中一、三或二、四两字,代表的有《关睢》、《鹊巢》;当然还有选自取整句诗,如《野有蔓草》等,这些都是后人为了使用便利后加进去的。这种无题其实代表了文学产生初期集体化创作的风格,是中华民族早期创作所表现出的率性而为、无拘无束,具有古朴混沌的天然内涵。

诗题最早能反映全篇主题思想的标题,最具代表性的是《离骚》、《国荡》,它意味着诗歌由民间创作发展到文人创作的变化。汉代诗题多以“歌”作为诗作的体制,从而有了新的变化。例如,刘邦的《大风歌》,一般都非常明确地指明主题。诗题不断地向前发展,在创作上走入自觉和成熟的表现,表明诗歌艺术形态有了自己的规则。例如,李密所作的《赐饯东堂诏令赋诗》,开始有意识地采用诗题来表明诗人的创作目的,突出了诗歌对生活的参与,当然这也深刻渗透了诗人对诗歌传播的努力。

诗题的拟定就是创作的契合点,随着诗题承载的内容越来越多,慢慢演变为长题。例如,陆云的《大安二年夏四月,大将军出祖,王、羊二公于城南堂皇被命作此诗》整个用长题说明了做诗的动机、目的等,充分表达作者的思想感情,其功能与序的意义相同。而这种以长题表现的形式不好称引,阅览起来极不方便,因此一些作家别出心裁的在诗题下附上文字,用来表达其创作缘由、动机、背景等,通过这些文字与诗作产生关联,并承担相应的功能,从而产生了诗序。因此,诗序的产生是文学本身发展的结果,详尽地规定了创作背景和心情,序的表达方式灵活多样,写诗之不能写,换句话说,诗序是文学创作自觉的结果。它将作者所要表达的内容淋漓尽致地描绘,是诗的辅助阐释,具有独立审美意义的客体,成为完整诗歌不可分割的一部分。

2 唐诗诗序艺术

唐代诗人以其娴熟完美的艺术将诗歌思想流芳百世,在中国诗歌史上具有极其重要的地位,成为中国古代文学的重要标志。唐诗诗序的功能在于向读者提供阅读背景,综观《全唐诗》,很多作品都有序。例如,韩愈《送董邵南游河北序》等的赠序,尤其中唐是诗序的收获季节,可称诗序的创作高峰。其中以刘禹锡创作的诗序最多,达42篇。为了更加清晰地说明唐诗诗序,我们将其分为以下几个阶段进行分析:

初唐是诗序的时兴时期,诗序也承六朝而来,多用骄体文写作,诗人在创作时将其用于五言诗前五言古诗律诗排律绝句,其序文一般采用骄文,常用整齐的对偶来表示。例如,骆宾王的序朗畅、含情,他的《于紫云观赠道士》序,充分表现了序的华丽富貴,又不失典雅的艺术风格。又如,陈子昂的序平和流畅,漫于自然,《春晦饯陶七于江南同用风字》序:“蜀江分袂……黄鹤何之……我之怀矣……俱题四韵。”这种序几乎全是名词、动词、形容词,言简意赅,但充满离情别绪和情思婉转,文风素雅。

诗序的发展时期是盛唐,盛唐诗序相对初唐,题材艺术有所发展,有序的诗作通常以五言为主,典型的有萧颖士的《江有枫》,小序简单释题。语言上越来越散文化,例如,李白开篇引出主人公的“者……也”句式,即“嵩丘有神人焦炼师者,不知何许妇人也”是唐代典型的散文句法。新乐府在这时出现了,例如,杜甫创作的《同元使君春陵行》,其诗序特征是个性化,透着厚重本色。因此,这一时期的序文各不相同。

诗序的兴盛时期是中唐,这个时期正可谓百花齐放,带序文诗作的艺术形式更加多样,各种景物纷至沓来,显示了序文艺术技巧上的讲究。期间的诗序创作非常灵活自然,其语言流畅舒展,具有丰富多彩的内容。例如,白居易的诗序论禅谈佛,多从“空”评说。从艺术上说,柳宗元是唐代散文大家,他作的《贞符》序文,力斥传统的符命说,更加有气势,其中有“惟人之仁,匪祥于天……以极于邦治,以敬于人事”谈古论文,气势宏伟。刘禹锡的诗序更有过人之处,他的题材富有多样化,例如,他做的《泰娘歌》序、《昏镜词》序、《读张曲江集作》序等,可谓是写序的行家,充分彰显了个人的清新自如,表现了多姿多彩的艺术风格。总之,中唐诗序在这些诗人的努力下,如绵绵不断之水得以盛行。

到了晚唐,诗序艺术发展没有明显的进步。其诗序艺术表现为创新较少,多为继承,最大的特点是多感慨议论,吟咏生活之物的特别突出,例如,陆龟蒙《渔具诗》序。并且诗人都喜欢引经据典,出现为词作序的现象,说明诗序已经慢慢渗透到其它领域。

二 唐诗诗序与诗之间的联系

唐诗诗序与诗作是两种不同的文体,但唐诗诗序具有依附性,并与诗有着紧密的联系,两者所形成的对话关系是共同来完成诗题。换句话说,唐诗诗序的作用在于能够解释诗的题目,表明诗人的创作动机,对当时整个文风进行总结,即文学评论。当然,还有一些体现自己个性特征的其它作用。

1 序与诗内容、结构的同构性

序文使用散文化的语言,通过平直的语言使叙述对象容易掌握。诗歌使用特殊的韵律语言,使人凝神贯注,增加阅读的美感,构建“恰倒好处”的审美距离。序、诗同构,说的是它们的内容和结构相同,用以说明的是一个事物,这种同构的意义在于,序与诗各自使用自己的文体形式进行表达相同的事物。换句话说,序的说明使诗的意义表达得更直白和清晰,从两个不同视角相互补充,完整诗题。我们可以通过以下的例子进行具体说明。

例如,刘禹锡《泰娘歌》诗序:“泰娘本韦尚书家主讴者。初尚书为吴郡得之……”诗作有“泰娘家本阊门西,门前绿水环金堤……”序文指明泰娘的身份,告诉读者,她本是韦尚书家一个主唱歌妓。然后开始讲明她一生的遭遇。诗歌按照同样的顺序结构讲述,但表达出来的感觉则完全不同。序文采用直白、客观的文体客观地讲解人生的遭遇,主人公的不幸令人同情,而这种伤感用序文方式是没办法尽情发挥。只有通过诗才能得以舒怀:“繁华一旦有消歇……杜陵萧萧松柏哀。”讲的是曾经繁华如梦,却也时过境迁、烟消云散、荒凉破败的宅院杂草丛生、一片悲凉,连杜陵上的松柏也会感伤。这种悲凉的情感和意象,通过诗的语言描写才能让人深刻感受,而序则为诗起到了铺垫作用,给诗的抒情孕育了足够的空间,它们之间巧妙的配合形成了完美的作品。

又如,岑参《太白胡僧歌》序为:“太白中峰绝顶,有胡僧,不知几百岁……”其诗为“闻有胡僧在太白,兰若去天三百尺……”序写了胡僧的居住环境以及他的身份、生活方式,介绍了他擒虎囚龙两件事,令作者心驰神往。诗中描写的内容与序差不多,但在结构上有一些不同,诗人从他的视线开始,着意于居处、景色、故事,从而形成主人公的形象,表现出悠然无争的神韵。仔细体现《太白胡僧歌》的序与诗,我们会发现,序是诗人向读者交待,希望读者明了,因此使用了平铺直叙的语言。但这首诗却是通过插入诗人听别人讲述的故事,通过曲径而通幽居地形成,产生诗特有的距离美,让诗增添了韵味,让我们的思绪可以浮想联翩,自由驰骋。所以,总结的说,序的语言趋于散文化,通过完整的叙述讲明一件事件,而诗则是语言的精华,凝练而有韵味。例如,《太白胡僧歌》序的叙事:“尝东峰有斗虎,弱者将死,僧杖而解之。西湫有毒龙,久而为患,僧器而贮之。”序文的目的在于使整个故事更加明了清晰,而诗讲这段表达写成“窗边锡杖解两虎,床下钵盂藏一龙”诗简炼地描述了令人震撼的时刻,仿佛我们能够看到当时僧人的神情,因此,形成了序与诗的不同叙述视角,它们之间互相补充,两种不同的语言从不同角度描述的是同一事物,形成了反复强调的效果。

2 概括内容及创作纲要

唐诗诗序采用整个篇幅对诗作内容进行概括,起到提纲挈领的作用,这类诗序一般都简洁、抽象、概念化。而对于诗本身,是对于抽象和概括的延伸,并以其精美和抒情来吸引读者的视线。例如,孟郊《杏殇》的诗序:“杏殇,花乳也。霜翦而落。因悲昔嬰,故作是诗。”我们会发现它有些类以于我们现在文章的副标题,其旨是对诗进行凝练的概括,即“悲昔婴”。而诗则用“冻手莫弄珠……剪春无光辉……斓斑昔婴衣……日暮空悲归。”等动情的笔法,写出痛失孩子的悲伤和凄凉,完美地将序中伤悲的感情体现出来。又如,白居易所作的《三谣》,他在序文讲随物之性,序文概括描写,“各导其意”,并由此进行诗作。能给读者明确印象。

诗序有时会作为诗人的创作纲要出现,诗作由此进行创作展开。例如,白居易的《新乐府》中的序,以他说的“其辞质而径”,“其言直而切”,“其事核而实”,“其体顺而肆”,就是把诗的大概写出来,然后以其为依据,在诗作中添加内容和情节,以强调其重要性。

除此之外,唐诗诗序还能够为诗歌提供写作背景,并起到渲染诗歌气氛的作用。这种一般多出现在送别、写景中。例如,骆宾王为自己创作的诗歌《秋日饯陆道士陈文林得风字》所写的序。诗人通过序文把我们引入薄雾清寒的秋天早晨,通过景色的衬托告诉我们离人诉说不尽的别情,通过序的浓墨渲染,将气氛烘托得淋漓尽致:“登高切送归之情,临水感逝川之叹。”给诗中的结尾一句做了很好的引子:“唯当玄度月,千里与君同。”令人更加深深地体味到离情伤感之情,与诗作的愁情形成有益的互补,增加了作品的厚重感。

三 唐诗诗序的艺术价值

唐诗诗序艺术价值在于,我们通过它能够充分了解唐朝的时代背景。通过各种序的描写,为我们生动再现了百姓生活状况的实录,唐诗诗序为我们提供了创作背景,可以帮助读者解读诗作。例如,张说《时乐鸟篇》序是关于神奇鸟的描述,王维《送秘书晃监还日本国》序,重点记录了中日关系。

唐诗诗序的艺术价值还在于,它本身具有的可操作性和欣赏时提供解读途径。诗序将其散体与诗歌恰当组合的艺术,充分表达诗歌无法说明的部分,使诗歌能够获得更加深刻的意味和情感,并促使读者很容易进入诗歌的里层,让我们进一步领会诗的积累和沉淀,明确题旨,深悟诗歌里的意象。

最后,唐诗诗序的艺术价值在于它从内容到形式造就的审美艺术,可以使诗形成全新的审美视角,它能将诗文衬托得更加凝练含蓄,突出诗所表达的对象。例如,《长恨歌》序中介绍事件,并利用事件的感染力为诗文打下抒发感情的伏笔,使诗作中尾句“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,诗意绵绵,酿造出一种独特的审美气氛。

四 小结

唐朝诗序是与唐诗截然不同的一种文体,诗序是为了表达诗人的创作意图,使诗的意义表达得更加完整,为诗文营造氛围、渲染气氛等,即寻求诗歌更好的抒情,并与诗作形成映衬之美,提高诗歌审美愉悦。

参考文献:

[1] 彭定求编:《全唐诗》,中华书局,1979年版。

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[3] (唐)孟郊:《孟东野诗集》,人民文学出版,1959年版。

[4] 陈寅格:《隋唐制度渊源略论稿》,三联书店,2001年版。

[5] 王运熙、杨明等:《中国文学批评通史》(第二卷),上海古籍出版社,1996年版。

[6] (唐)李白:《李太白全集》,中华书局,1977年版。

作者简介:王进,女,1969—,贵州遵义人,本科,副教授,研究方向:诗词格律,工作单位:遵义师范学院。

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