浅谈唐诗的诗序

摘要 诗序在作品创作和欣赏上都有其独特性，唐诗诗序是一种独特的文体，也有其独特的内涵。本文简单叙述了唐诗诗序的创作概况，同时阐述了唐诗诗序与诗的关系，并探讨唐诗诗序的艺术价值，力求展示唐诗诗序这一文体的独特之处。

关键词：唐诗的诗序 艺术特点 定量分析法

中图分类号：I206.2 文献标识码：A

诗序的产生不是偶然的现象，其含义主要指诗人本人所做，列于诗题后、诗作前的一段文字，它是文学自身不断发展的结果，唐诗诗序作为一种独特的文学现象，有着自己的独特性。因此，把唐诗诗序作为独立探讨对象，从作品创作和欣赏角度来看，它有益于读者进一步认识唐代诗歌，从而深化唐代文学史的内容。

一 唐诗诗序的艺术分析

1 有关诗序的来源

最早的诗序始于东汉，例如，乐府《古诗为焦仲卿妻作》序。诗序的产生受到《诗经》序的影响，例如，东晋陶渊明一人就有十五篇，他的《桃花源诗》序可称之为美文。诗序产生更重要的是受文学自身发展的影响，进一步说，诗序的产生与诗题发展紧密相关，最早的诗歌只是一种符号，并没有诗题。就像《诗经》中的诗题与其诗作内容、宗旨没有很大联系，它会取自首句中一、三或二、四两字，代表的有《关睢》、《鹊巢》；当然还有选自取整句诗，如《野有蔓草》等，这些都是后人为了使用便利后加进去的。这种无题其实代表了文学产生初期集体化创作的风格，是中华民族早期创作所表现出的率性而为、无拘无束，具有古朴混沌的天然内涵。

诗题最早能反映全篇主题思想的标题，最具代表性的是《离骚》、《国荡》，它意味着诗歌由民间创作发展到文人创作的变化。汉代诗题多以“歌”作为诗作的体制，从而有了新的变化。例如，刘邦的《大风歌》，一般都非常明确地指明主题。诗题不断地向前发展，在创作上走入自觉和成熟的表现，表明诗歌艺术形态有了自己的规则。例如，李密所作的《赐饯东堂诏令赋诗》，开始有意识地采用诗题来表明诗人的创作目的，突出了诗歌对生活的参与，当然这也深刻渗透了诗人对诗歌传播的努力。

诗题的拟定就是创作的契合点，随着诗题承载的内容越来越多，慢慢演变为长题。例如，陆云的《大安二年夏四月，大将军出祖，王、羊二公于城南堂皇被命作此诗》整个用长题说明了做诗的动机、目的等，充分表达作者的思想感情，其功能与序的意义相同。而这种以长题表现的形式不好称引，阅览起来极不方便，因此一些作家别出心裁的在诗题下附上文字，用来表达其创作缘由、动机、背景等，通过这些文字与诗作产生关联，并承担相应的功能，从而产生了诗序。因此，诗序的产生是文学本身发展的结果，详尽地规定了创作背景和心情，序的表达方式灵活多样，写诗之不能写，换句话说，诗序是文学创作自觉的结果。它将作者所要表达的内容淋漓尽致地描绘，是诗的辅助阐释，具有独立审美意义的客体，成为完整诗歌不可分割的一部分。

2 唐诗诗序艺术

唐代诗人以其娴熟完美的艺术将诗歌思想流芳百世，在中国诗歌史上具有极其重要的地位，成为中国古代文学的重要标志。唐诗诗序的功能在于向读者提供阅读背景，综观《全唐诗》，很多作品都有序。例如，韩愈《送董邵南游河北序》等的赠序，尤其中唐是诗序的收获季节，可称诗序的创作高峰。其中以刘禹锡创作的诗序最多，达42篇。为了更加清晰地说明唐诗诗序，我们将其分为以下几个阶段进行分析：

初唐是诗序的时兴时期，诗序也承六朝而来，多用骄体文写作，诗人在创作时将其用于五言诗前五言古诗律诗排律绝句，其序文一般采用骄文，常用整齐的对偶来表示。例如，骆宾王的序朗畅、含情，他的《于紫云观赠道士》序，充分表现了序的华丽富貴，又不失典雅的艺术风格。又如，陈子昂的序平和流畅，漫于自然，《春晦饯陶七于江南同用风字》序：“蜀江分袂……黄鹤何之……我之怀矣……俱题四韵。”这种序几乎全是名词、动词、形容词，言简意赅，但充满离情别绪和情思婉转，文风素雅。

诗序的发展时期是盛唐，盛唐诗序相对初唐，题材艺术有所发展，有序的诗作通常以五言为主，典型的有萧颖士的《江有枫》，小序简单释题。语言上越来越散文化，例如，李白开篇引出主人公的“者……也”句式，即“嵩丘有神人焦炼师者，不知何许妇人也”是唐代典型的散文句法。新乐府在这时出现了，例如，杜甫创作的《同元使君春陵行》，其诗序特征是个性化，透着厚重本色。因此，这一时期的序文各不相同。

诗序的兴盛时期是中唐，这个时期正可谓百花齐放，带序文诗作的艺术形式更加多样，各种景物纷至沓来，显示了序文艺术技巧上的讲究。期间的诗序创作非常灵活自然，其语言流畅舒展，具有丰富多彩的内容。例如，白居易的诗序论禅谈佛，多从“空”评说。从艺术上说，柳宗元是唐代散文大家，他作的《贞符》序文，力斥传统的符命说，更加有气势，其中有“惟人之仁，匪祥于天……以极于邦治，以敬于人事”谈古论文，气势宏伟。刘禹锡的诗序更有过人之处，他的题材富有多样化，例如，他做的《泰娘歌》序、《昏镜词》序、《读张曲江集作》序等，可谓是写序的行家，充分彰显了个人的清新自如，表现了多姿多彩的艺术风格。总之，中唐诗序在这些诗人的努力下，如绵绵不断之水得以盛行。

到了晚唐，诗序艺术发展没有明显的进步。其诗序艺术表现为创新较少，多为继承，最大的特点是多感慨议论，吟咏生活之物的特别突出，例如，陆龟蒙《渔具诗》序。并且诗人都喜欢引经据典，出现为词作序的现象，说明诗序已经慢慢渗透到其它领域。

二 唐诗诗序与诗之间的联系

唐诗诗序与诗作是两种不同的文体，但唐诗诗序具有依附性，并与诗有着紧密的联系，两者所形成的对话关系是共同来完成诗题。换句话说，唐诗诗序的作用在于能够解释诗的题目，表明诗人的创作动机，对当时整个文风进行总结，即文学评论。当然，还有一些体现自己个性特征的其它作用。

1 序与诗内容、结构的同构性

序文使用散文化的语言，通过平直的语言使叙述对象容易掌握。诗歌使用特殊的韵律语言，使人凝神贯注，增加阅读的美感，构建“恰倒好处”的审美距离。序、诗同构，说的是它们的内容和结构相同，用以说明的是一个事物，这种同构的意义在于，序与诗各自使用自己的文体形式进行表达相同的事物。换句话说，序的说明使诗的意义表达得更直白和清晰，从两个不同视角相互补充，完整诗题。我们可以通过以下的例子进行具体说明。

例如，刘禹锡《泰娘歌》诗序：“泰娘本韦尚书家主讴者。初尚书为吴郡得之……”诗作有“泰娘家本阊门西，门前绿水环金堤……”序文指明泰娘的身份，告诉读者，她本是韦尚书家一个主唱歌妓。然后开始讲明她一生的遭遇。诗歌按照同样的顺序结构讲述，但表达出来的感觉则完全不同。序文采用直白、客观的文体客观地讲解人生的遭遇，主人公的不幸令人同情，而这种伤感用序文方式是没办法尽情发挥。只有通过诗才能得以舒怀：“繁华一旦有消歇……杜陵萧萧松柏哀。”讲的是曾经繁华如梦，却也时过境迁、烟消云散、荒凉破败的宅院杂草丛生、一片悲凉，连杜陵上的松柏也会感伤。这种悲凉的情感和意象，通过诗的语言描写才能让人深刻感受，而序则为诗起到了铺垫作用，给诗的抒情孕育了足够的空间，它们之间巧妙的配合形成了完美的作品。

又如，岑参《太白胡僧歌》序为：“太白中峰绝顶，有胡僧，不知几百岁……”其诗为“闻有胡僧在太白，兰若去天三百尺……”序写了胡僧的居住环境以及他的身份、生活方式，介绍了他擒虎囚龙两件事，令作者心驰神往。诗中描写的内容与序差不多，但在结构上有一些不同，诗人从他的视线开始，着意于居处、景色、故事，从而形成主人公的形象，表现出悠然无争的神韵。仔细体现《太白胡僧歌》的序与诗，我们会发现，序是诗人向读者交待，希望读者明了，因此使用了平铺直叙的语言。但这首诗却是通过插入诗人听别人讲述的故事，通过曲径而通幽居地形成，产生诗特有的距离美，让诗增添了韵味，让我们的思绪可以浮想联翩，自由驰骋。所以，总结的说，序的语言趋于散文化，通过完整的叙述讲明一件事件，而诗则是语言的精华，凝练而有韵味。例如，《太白胡僧歌》序的叙事：“尝东峰有斗虎，弱者将死，僧杖而解之。西湫有毒龙，久而为患，僧器而贮之。”序文的目的在于使整个故事更加明了清晰，而诗讲这段表达写成“窗边锡杖解两虎，床下钵盂藏一龙”诗简炼地描述了令人震撼的时刻，仿佛我们能够看到当时僧人的神情，因此，形成了序与诗的不同叙述视角，它们之间互相补充，两种不同的语言从不同角度描述的是同一事物，形成了反复强调的效果。

2 概括内容及创作纲要

唐诗诗序采用整个篇幅对诗作内容进行概括，起到提纲挈领的作用，这类诗序一般都简洁、抽象、概念化。而对于诗本身，是对于抽象和概括的延伸，并以其精美和抒情来吸引读者的视线。例如，孟郊《杏殇》的诗序：“杏殇，花乳也。霜翦而落。因悲昔嬰，故作是诗。”我们会发现它有些类以于我们现在文章的副标题，其旨是对诗进行凝练的概括，即“悲昔婴”。而诗则用“冻手莫弄珠……剪春无光辉……斓斑昔婴衣……日暮空悲归。”等动情的笔法，写出痛失孩子的悲伤和凄凉，完美地将序中伤悲的感情体现出来。又如，白居易所作的《三谣》，他在序文讲随物之性，序文概括描写，“各导其意”，并由此进行诗作。能给读者明确印象。

诗序有时会作为诗人的创作纲要出现，诗作由此进行创作展开。例如，白居易的《新乐府》中的序，以他说的“其辞质而径”，“其言直而切”，“其事核而实”，“其体顺而肆”，就是把诗的大概写出来，然后以其为依据，在诗作中添加内容和情节，以强调其重要性。

除此之外，唐诗诗序还能够为诗歌提供写作背景，并起到渲染诗歌气氛的作用。这种一般多出现在送别、写景中。例如，骆宾王为自己创作的诗歌《秋日饯陆道士陈文林得风字》所写的序。诗人通过序文把我们引入薄雾清寒的秋天早晨，通过景色的衬托告诉我们离人诉说不尽的别情，通过序的浓墨渲染，将气氛烘托得淋漓尽致：“登高切送归之情，临水感逝川之叹。”给诗中的结尾一句做了很好的引子：“唯当玄度月，千里与君同。”令人更加深深地体味到离情伤感之情，与诗作的愁情形成有益的互补，增加了作品的厚重感。

三 唐诗诗序的艺术价值

唐诗诗序艺术价值在于，我们通过它能够充分了解唐朝的时代背景。通过各种序的描写，为我们生动再现了百姓生活状况的实录，唐诗诗序为我们提供了创作背景，可以帮助读者解读诗作。例如，张说《时乐鸟篇》序是关于神奇鸟的描述，王维《送秘书晃监还日本国》序，重点记录了中日关系。

唐诗诗序的艺术价值还在于，它本身具有的可操作性和欣赏时提供解读途径。诗序将其散体与诗歌恰当组合的艺术，充分表达诗歌无法说明的部分，使诗歌能够获得更加深刻的意味和情感，并促使读者很容易进入诗歌的里层，让我们进一步领会诗的积累和沉淀，明确题旨，深悟诗歌里的意象。

最后，唐诗诗序的艺术价值在于它从内容到形式造就的审美艺术，可以使诗形成全新的审美视角，它能将诗文衬托得更加凝练含蓄，突出诗所表达的对象。例如，《长恨歌》序中介绍事件，并利用事件的感染力为诗文打下抒发感情的伏笔，使诗作中尾句“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，诗意绵绵，酿造出一种独特的审美气氛。

四 小结

唐朝诗序是与唐诗截然不同的一种文体，诗序是为了表达诗人的创作意图，使诗的意义表达得更加完整，为诗文营造氛围、渲染气氛等，即寻求诗歌更好的抒情，并与诗作形成映衬之美，提高诗歌审美愉悦。

参考文献：

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[6] （唐）李白：《李太白全集》，中华书局，1977年版。

作者简介：王进，女，1969—，贵州遵义人，本科，副教授，研究方向：诗词格律，工作单位：遵义师范学院。