问渠哪得清如许

田颖拓　张婷

化摘 要：山、水、草、木与园林建筑，是造园艺术中不可或缺的设计要素，而水又是诸要素之中最为活跃的重要元素。这不仅是因为风水素有“风水之法，得水为上”之说，更是因为有了水的活化作用，静态的山石、草木、建筑，都将成为具有无限灵性的生命体。大观园之所以充满无限生机，除了群芳诸钗和怡红公子之外，水系的作用实在不可小觑。因为水元素在大观园中的活化作用，使得一部《红楼梦》成了水的赞歌，一条沁芳溪成了大观园的命脉。

关键词：大观园 造园 理水 传统文化

山、水、草、木与园林建筑，是造园艺术中不可或缺的设计要素，而水又是诸要素之中最为活跃的重要元素。这不仅是因为风水素有“风水之法，得水为上”之说，更是因为有了水的活化作用，静态的山石、草木、建筑，都将成为具有无限灵性的生命体。故而贾宝玉开宗明义，说“女儿是水做的骨肉”，而且“见了女儿便清爽”。这“清爽”，正是源于水赋予大自然的无限生机。大观园之所以充满无限生机，除了群芳诸钗和怡红公子之外，水系的作用实在不可小觑。因为水元素在大观园中的活化作用，使得一部《红楼梦》成了水的赞歌，一条沁芳溪成了大观园的命脉。

一、为有源头活水来

《园治》虽未将“理水”开篇列章，但却对造园中的理水艺术，给予了高度的重视：“卜筑贵从水面，立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。”理水艺术设计的这一基本原则，在大观园的构思中得到了充分体现。

大观园之所以选址在荣国府的东北角，除开诸多因素——可以拆除的“东大院”、“下人群房”，南靠荣国府旧花园、东临宁国府会芳园等等之外，还有一条更为重要的因素：会芳园中有“从北墙角下引来的一股活水，今亦无烦再引”。这正是“得水为上，藏风次之”的风水学原则，也是“卜筑贵从水面，立基先究源头”的相地原则。

一条流不断的沁芳之溪，从东北入园，到东南出园，百转千回，蜿蜒曲折，周流整个大观园，可谓是“无处不见水，无处不成池”。不但活化了大观园中的景致——山石、竹林、花草、树木，馆阁、亭榭、寺观、堂轩；而且又将怡红院、潇湘馆、缀锦楼、秋爽斋、稻香村、蘅芜院等等群芳诸钗与怡红公子的居舍，有效地分隔开去，串联起来。有了这一股周流全园的“活水”，使大观园诸景原本分散、独立、静态的空间，一下子变成统一有序又各具特色的流动空间。

联系园中诸景和群芳公子们的居舍，当然还可以通过四通八达的甬道——蜿蜒的羊肠小道、宽直的石铺大路——起到交通联系的作用，却不能起到活化空间的作用。如果说园中甬道还有所谓“步移景异”的功能，那不是甬道的作用，而是游赏者流连忘返的缘故。所以说，若想活化园林空间，只有通过一溪清流、一泓池水才能做到。所谓“上善若水，水善利万物而不争”。这是水的天性，也是水的博大。园景在水的倒影作用下，一丝不苟地被摄入水的怀抱，所谓“船在水中行，人在画中游”，正是此情此景的诗化表述。

贾政一行人视察大观园，贾母一行人游赏大观园，都要在沁芳亭上小憩，不仅是为了远眺全园景色，还有俯瞰水中美景的乐趣。元春浏览大观园，进园就上船，为的也是领略“水中行，画中游”的佳境……所以说，水在大观园中的综合作用，是其他设计元素无法替代的。

二、绿水悠悠流不断

大观园的水系，可以沁芳闸桥为分水岭：闸之上是为“上水”，谓之“沁芳泉”；闸之下是为“下水”，谓之“沁芳溪”。沁芳闸桥在大观园的东北一隅，其上游之水——沁芳泉，即是原来会芳园“从北墙角下引来的一股活水”。因为“先令匠役拆宁国府会芳园的墙垣楼阁，直接入荣国府东大院中”，会芳园这一带早已被纳入大观园。所以，设计者在此拦河筑坝以提升水位，建桥修闸以成瀑布。书中对此有一说：“水如晶帘一般奔入，原来这桥边是通外河之闸，引泉而入者。”正是这“水如晶帘一般奔入”的瀑布，才引来游人的满堂喝彩，才勾起了怡红公子的无限遐想，给这闸桥起了一个诗化的名字——“沁芳闸桥”。由此可见大观园的设计者，即曹雪芹的匠心独运。

沁芳闸桥的建造，不但便捷了沁芳溪两岸的交通，而且蓄水成池，使沁芳泉与沁芳溪形成了两个相对独立又遥相呼应的、各有特色的空间：东北一隅的沁芳泉景区清爽幽静；贯穿全园的沁芳溪景区生机无限。在沁芳泉景区，有潇湘妃子在“犄角儿”独建掩埋桃花的香花冢；有怡红公子在“桃花底下”偷读艳情小说《会真记》；有枕霞旧友与潇湘妃子在凹晶馆“联诗悲寂寞”。贾政“引客行来”，自然是一番爽心悦目之情；怡红公子“走到沁芳闸桥边桃花底下”，自然又是一番心性萌动之情；潇湘妃子“埋香冢飞燕泣残红”，慨然而有伤心落泪之情。

沁芳之水自沁芳闸桥飞流直下，深入大观园腹地，滋润着园中景色。对沁芳溪的百转千回，蜿蜒曲折，贾珍曾对贾政做过一个大致的说明：“原从那闸起流至那洞口，从东北山凹里引到那村庄里，又开一道岔口，引至西南上，共总流到这里，仍旧合在一处，从那墙下出去。”对贾珍这段话加以分析，并结合园林设计的一般常识做进一步解读，可以得出大观园如下水系布局：沁芳泉于东北一隅汇水成池，池水从沁芳闸桥飞流而下，继续前行，从省亲别墅阶下缓缓淌过，经诸花圃，过蘅芜苑，至花溆萝港的石洞。这一段水域宽阔，以河为池，既满足了省亲别墅“衔山抱水”的风水之念，又满足了众花圃灌溉之需。继而从西北回旋南行，直抵稻香村。在给予稻香村“分畦列亩”充分的水源之后，南下至芦雪庵滩涂后一分为二：干流过荇叶渚继续东流，过沁芳亭，经怡红院，从东南流出园外；支流则直奔西南一隅，汇水成池；池水东流，从潇湘馆“绕阶缘房至前院，盘旋竹下而出”，过翠嶂东流，穿过“平坦宽阔大路”，至怡红院归入沁芳溪干流。

这样的水系布局设计，既符合元春眼中的大观园——“衔山抱水建来精”，又符合探春眼中的大观园——“秀水明山抱复回”。而此两者又都满足了曹雪芹对大观园理水艺术的基本构思。

三、绕阶缘屋枕溪流

大观园的水系，就整体布局而言，无疑是环山抱林，给山林景观注入了巨大活力；就建筑布局而言，则又是绕阶缘屋，给建筑景观增添了无穷情趣；二者又同时给大观园的主人——群芳诸钗与怡红公子——带来了对未来美好生活的无限憧憬。

黛玉之所以选中潇湘馆为自己的居舍，除开“爱那几竿竹子，隐着一道曲栏，比别处幽静些”之外，便是爱那“得泉一派，开沟尺许，绕阶缘屋，盘旋竹下”的小溪流水。正是因为这“得泉一派”，才使那“一带粉垣，数楹修舍，有千百竿翠竹遮映……有大株梨树花，阔叶芭蕉”的潇湘馆，多了几分幽静。如果没有这“得泉一派”的活水，便不会有潇湘馆的“幽静”；如果没有这“绕阶缘屋”的小溪，便不会有潇湘馆的“凤尾森森，龙吟细细……”这正是理水与山林、建筑巧妙结合的艺术构思。

以竹为胜的潇湘馆，虽“有千百竿翠竹遮映”，但那“不识香痕渍也无”的千竿翠竹，却无论如何也载不动潇湘妃子“秋流到冬，春流到夏”的“千滴泪”。而能够承载那“千滴泪”的，只有“绕阶缘屋”的小溪流水。沁芳之水在潇湘馆“绕阶缘屋”，正是为了承载潇湘妃子的“千滴泪”，换言之，潇湘馆的小溪流水，正是潇湘妃子的“千滴泪”。这正是理水艺术与主人情感巧妙结合的诗化考量。

沁芳溪支流自潇湘馆“后院墙下忽开一隙”而入院内，随后又绕阶缘屋，盘旋竹下而出，流向翠嶂，穿过“平坦开阔大路”，在怡红院与东来的沁芳溪干流汇为一处，随后从东南隅出园，注入会芳园南来之水。沁芳之水，特别是从潇湘馆流出的水，汇于怡红院，不仅滋润得翠嶂“佳木葱茏，奇花烂漫”，也满足了潇湘妃子报答怡红公子“甘露滋养”之恩的夙愿。

怡红院虽在大观园之东南一隅，却是园中最为雍容华贵、富丽堂皇的建筑。在贾政眼中，院里院外的碧桃花、竹篱花障、月洞门、粉墙环护、绿柳周垂、一株海棠、数本芭蕉、蔷薇架、宝相花、青溪流过……正是怡红院“花柳繁盛之地”的“崇光泛彩”；在刘姥姥眼中，室内室外的玲珑剔透、琴剑瓶炉、锦笼纱罩、金彩珠光、碧绿凿光……又是怡红院“温柔富贵之乡”的“天宫幻境”。而在怡红公子的眼中，这怡红院正是自己“红香绿玉”的“女儿棠”……然而，所有这一切，又都因了一条沁芳之溪的环绕而增辉无限。

综上所述，大观园虽是文笔园林，但它的艺术构思，设计布局，以及理水方式，对我们今天园林化都市、园林化校园、园林化厂区、园林化居住小区等等的环境艺术设计，不无启发。因此，结合现代园林艺术与造园设计，对《红楼梦》的大观园进行深入研究，以此来提高我们园艺师与设计师的艺术修养、设计水平，是十分必要的。

参考文献：

[1] 曹雪芹、高鹗.红楼梦[M].北京：人民文学出版社，1972.

[2] 计成.园治注释[M].陈植注释.北京：中国建筑工业出版社，1981.

[3] 朱钧珍.园林理水艺术[M].北京：中国林业出版社，1998.

[4] 黄云皓.图解红楼梦建筑意向[M].北京：中国建筑工业出版社，2006.

作 者：田颖拓，文学学士，吉林大学应用技术学院艺术设计系副主任，主要研究方向：中国传统文化与现代视觉艺术；张婷，文学硕士，吉林大学应用技术学院教师，主要研究方向：比较文学与世界文学。

编 辑：杜碧媛 E？鄄mail：dubiyuan@163.com