浅析影响古筝音色的客观因素

朱晓洁

摘 要：古筝丰富的表现力细致微妙地刻画了人们的内在情感，无论是如泣如诉、还是高歌吟唱，它都可以表现得淋漓尽致。古筝的音色在低音区低沉浑厚，高音区清越剔透，中音区珠圆玉润，极为悦耳。当其刮奏时犹如流水淙淙，独具魅力，而左手的按、揉、吟等技法，又使筝乐更具韵味。

关键词：古筝音色；影响；客观因素

音乐，无论是声乐还是器乐，都是声音的艺术，必须讲究声音的美感，也就是良好的音响效果，而这很大程度是由音色的好坏决定的。音色是由发音物体所产生的谐波决定的，发音物体的性质、形状不同，所产生的谐波也不同，因而音色也不同。影响古筝音色的客观因素主要有乐器形制、演奏中手指对触弦的控制等。

一、乐器形制与义甲的选材对音色的影响

乐器本身的音色对古筝的演奏有一定的影响，所以先从乐器的选材制作对音色的影响谈起。“不同的乐器，由于材料与结构的不同，发音体的组织条件就不同，在发音时产生的音色也不相同，即使在演奏音高、强弱相同的音时，也会有不同的音色效果。而即使同是古筝，由于用材不同，音色效果也不同。”专业演奏者对古筝的音色要求主要是：声音很集中，能够立起来，高音亮，有穿透力、声音清脆，余音要长；中音区过渡好，不能发散，音质集中、饱满；低音区浑厚，共鸣好，各个音区对比鲜明，不能像白开水一样。

二、古筝的选材对音色的影响

古筝的选材非常关键，直接影响到古筝的音色、音质。制作古筝的材料，主要是梧桐木、红木、花梨木、紫檀木、乌木和其它较硬的木料等。梧桐木的材质松软、易于振动，一般用来制作面板。底板、琴首、筝尾多用硬质木制作，它们胶合的琴身，能产生良好共鸣、增大音量。红木等硬质木料，木纹顺直，色泽美观，质地坚实，是制作筝框表板、岳山利弦柱的良材。制作古筝的材料很讲究，木质的优劣直接影响琴板的弹性和传声性能。古筝的面板是决定古筝音色的重要因素之一，制作古筝的面板，常用硬度适中、纹理细密均匀、无节疤、无斜纹和扭转纹的桐木板，而琴的鑲板则用硬度较大、木质坚实的木料，加上精良的制作工艺技术，这是做音色优良的古筝应具备的基本条件。就古筝的发声原理而言，面板的传导效果与筝体的振动状态有直接的因果关系，从而也就决定了古筝音色的优劣。

三、玳瑁义甲的选材对古筝音色的影响

现在市面上的义甲长短不一，初学者在选择义甲时，以自己的手指为准，夹弹法义甲弹弦的方向与筝弦平面构成向下45度左右的夹角，提弹法则构成向上45度左右的夹角。但实际情况要复杂得多：夹弹法的向下45度夹角主要是对大、食、中三指的托、抹、勾而言，其反弹指法劈、挑、剔则通常是向上进行的。提弹法中大拇指由于受手形的限制，其义甲一般是斜戴的，因此实际托弦方向是往前向右上方斜向进行的（就右手而言，下同），既与筝平面构成向上45度夹角，又与纵切面构成向右前45度的夹角。否则，如果没有后一夹角，光是向正前上方弹奏，则音色刚硬缺乏柔美，也不便于快速弹奏。中指、食指、无名指勾、抹、打之正确方向则是向右后上方斜向进行，在与平面构成向上45度夹角的同时，还与纵切面构成向右后30度左右的夹角。摇指技巧中，义甲擦弦的角度可以分为两种情况：食指摇与纵切面（也可看作是与前岳山）构成向左后右前30度左右的夹角，拇指摇则与前岳山构成小于30度的夹角比较合理。

有些买来的义甲制作并不怎么精细，需要根据个人的手形实际情况，进行再加工，才不会使发出的音显得干涩无味。今人以在指肚一侧绑缚义甲弹奏古筝为多，在现代筝乐作品中，有不少是需要左右手均绑义甲来演奏的，如《山丹丹花开红艳艳》。人们为了追求乐器音色的统一，而双手戴甲。然而还有一些作品则不需要左手戴甲，尤其是那一些乐曲速度较快、需要用左手肉音演奏来突出意境的乐曲，如浙江筝曲《将军令》《月儿高》，陕西筝曲《香山射鼓》，现代筝曲《建昌月》等。

四、弦的选择对音色的影响

弦的种类也很多，各种材料制成的弦，振动时都会产生不同的音色效果。

历史上的筝多用丝弦，也曾用过肠衣或鹍鸡筋条的。唐代诗人岑参有诗《秦筝歌送外甥肖正归京》云：“汝不闻秦筝声最苦，五色缠弦十三柱。”从中可知丝弦有五色缠弦的，此外丝弦还有红色、绿色的，这可以从历代的诗词中获悉。如唐代张祜《听筝》一诗云：“十指纤纤玉简红，雁行轻遏翠弦中。”明代的陈铎《满庭芳》一词中则云：“叹银筝，零落朱弦。”其中翠弦指的就是绿色弦，朱弦就是红色弦。

丝弦：音质纯朴，但音色较沉闷，不够清脆明亮，音量较小，余音较短。钢弦：音色清脆明亮，音量较大，余音较长，适用于弹奏韵味细腻的乐曲。金属尼龙合成弦：低音浑厚、中音柔和、高音清脆明亮，音质比钢弦纯净，适合弹奏和声效果丰富，音响强烈的乐曲，但余音较短，弹奏韵味细腻的乐曲，效果不如钢弦。

演奏者对音乐作品的内涵体验越深越细腻，就越能调动诸如音色、节奏、力度等因素，塑造出栩栩如生的音乐形象。总之，要想使演奏水平日臻完善，在提高演奏技巧水平的同时也应在音色的把握上不间断地、细致入微地去体会和研究。

参考文献：

[1]李军.古筝演奏与心理音色[J].中国戏曲学院学报，2007，（02）.

[2]佘艳.如何把握古筝演奏的音色[J].襄樊艺术职业技术学院学报，2009，（03）.