电视专题新闻画面线性编辑之我见

刘贤

摘 要：把握好画面的选取、画面长度的确定、画面的组接原则、画面组接的基本方法，有利于电视节目画面编辑超越技术性的工作层面，从而达到一种艺术性的創造境界，最终实现电视作品的完美传播效果。

关键词：电视画面；选取；长度；组接原则；组接方法

【中图分类号】TN94 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2013）-12-0121-01

电视画面的编辑是电视制作中非常重要的艺术创作方法，电视画面素材，只有通过编辑才能将最合适的画面段落，按照最理想的方式组合起来，达到艺术性与技术性的完美融合。要做到电视画面编辑的艺术化，本人以为要做好以下四个方面。

一、画面的选取

面对大量的画面素材，选取的过程实际上是一个复杂而有意识的取舍过程。在选取中要注意：1、选择的画面要符合人们的视觉习惯和思维规律。2、选择和使用的素材，要服务于节目的内容与主题，有利于结构和情节的表现。3、选择画面要与电视新闻节目类型相吻合。

二、画面长度的确定

“画面长度确定”的根本出发点是为了节目内容的表达需要，同时更好地满足观众收视的心理需要，让他们看清、看懂。通常画面长度的确定应综合考虑三个方面的因素，即内容的表达、布局的长度、景别长度：内容的表达其实是在强调画面或镜头的长短应该首要考虑是否能让观众看的明白；布局的长度是根据画面布局的特点来决定画面或镜头的长度；“景别的长度”，一般来说，对于固定镜头的景别，时间长度的参考数据为：远景要8到12秒，全景大约5到8秒，中景大约4到5秒，近景是3秒，特写需2秒左右。如果观众很熟悉的事物，镜头要短些：如果观众不太熟悉的对象，镜头应该长些；有字幕的画面，镜头应适当长些。

三、画面的组接原则

（1）逻辑性原则。

包括三个方面，即生活逻辑、观众欣赏的心理逻辑、艺术表现的逻辑。“生活逻辑”又有四个方面的内含：一是情节发展的逻辑。新闻事件的发生和发展有其严密的逻辑链条，而电视新闻的前期拍摄是分镜头进行的，某种程度上是对这种逻辑链条的破坏：后期的编辑就是要把被破坏的这种逻辑链条修复过来，因此画面的组接只有紧紧围绕事件发展的逻辑主线进行，才能还原新闻事件的本来面目。二是要保持前后主体动作的连贯性。三是准确表现人物事件存在的逻辑关系。四是时空转换的逻辑性。事件的发展总是与时空联系在一起，因此画面的组接必须对时空结构进行合理准确的处理，不能因组接手段而影响实际时空的可信度。“观众欣赏的心理逻辑”强调的是画面的组接要能让观众看清楚画面的内容、对于电视新闻的关键信息一定要交待清楚、通过延长和延续画面的长度来满足观众情感共鸣时的需求。

（2）匹配的原则。

所谓画面的“匹配”是指上下相连的两个画面中，同一主体所处的位置要保持一种逻辑关系上的空间统一性，使得两个画面连接在一起时产生自然和谐的关系。一、景别的匹配。它强调的是景别变化要有渐进性。二、方向的匹配。要求画面组接时应注意两点：一是应保持与画面中主体运动方向或对应关系的主体之间视线的一致性；二是要调节好主体运动方向未变，但拍摄的运动方向发生了变化。三、影调色调的匹配。影调色调的匹配一方面是指画面在组接中要注意光影与色彩的真实性，注意不要偏色。对出现色彩的失真的画面，要尽量进行修复或弥补。另一方面是保持影调和色调大体的接近性和统一性。

四、画面组接的基本方法

（1）确定画面的剪接点。

最佳的画面剪接点是当观众已把画面内容看清楚就及时进行切换，以保持不断地传递出新的信息。画面的剪接点选择的恰当与否，直接关系到内容表达的连续性、镜头转换的流畅性、节奏风格的和谐性以及观众的收视习惯和心理。

（2）电视固定画面及运动画面的剪接。

①对于固定画面中，画内主体不动的剪接一定要使两个画面的主体在空间关系、逻辑关系保持相等的画面长度，以形成统一的节奏感。②在一组固定画面中，如果是不同的运动主体，或按照前后画面中不同主体的运动的方向、运动的速度、运动的轨迹是否统一来组接，或依据前后画面中不同主体运动形态的相似性来组接画面，或依据前后画面中不同的运动主体在画面上的位置相同、相似来进行组接；③对于固定画面中，上个画面为运动的主体，下个画面主体不动，通常用上一个画面的落幅与下个画面相接；④对于固定画面中，上个画面主体不动，下个画面主体运动。如果上个镜头的主体是由静到动的，那剪接点可选在上个画面中主体运动起来以后，与下个画面的动作直接相接。如果下个画面的主体是由静到动，那剪接点选在下个画面开始运动以前，与上个画面相接。

（3）“运动画面”之间的剪接。

由于运动画面的镜头本身始终是运动的，组接时主要依据镜头运动的方向和速度，结合主体运动来选拔剪接点。

①主体不同、运动形式相同的镜头相连，应去除镜头相连处的起幅和落幅，只保留第一个镜头的起幅和最后一个镜头的落幅。②如果主体相同，左摇右摇或推拉镜头的连续组接，要尽量避免。③主体不同、运动形式相同、可运动方向相反的镜头相接，通常应使镜头相接处的起幅和落幅保持短暂的停留。④一组急推或一组急拉镜头连续组接，应适当地保留镜头相接处的起落幅。

（4）巧用转场。

转场的方法有两种：无技巧转场和技巧转场。“无技巧转场”是不用特技手段，而凭借镜头之间的有机联系直接切换。比如：1、空镜头转场2、特写镜头转场3、利用情节和内容的呼应关系转场。4、出画入画转场等等。“技巧转场”是利用特技技巧将两个段落连接在一起。常用的特技有：叠化、淡入淡出、划像、翻页、黑场、定格等。