浅议形态仿生在我国工艺美术中的发展

李 红

(宿州学院美术学院,安徽宿州234000)

从远古到现代,借鉴和模拟自然解决人类生活中各种问题的做法一直伴随着人类的生存、发展。仿生的概念由来已久,回顾和研究仿生思想与行为的历程可以更为深刻的认识仿生的概念,深入理解仿生的内涵,更好地在相应的设计中应用、发展它。在长期为生存而斗争的过程中,人类不断从自然界获取知识、探求自然法则。在人类文明刚刚出现时,由于长期劳动和生活的积累,在意识形态方面开始产生了把某种动植物或者自然现象当做 “图腾”崇拜,于是出现了最早的在洞穴岩壁上、生活器皿上模拟自然形态的创作[1],这些创作的主题来源无疑是是来自对自然界的认知。远古时期人类模拟鱼刺制造骨针、模仿鸟儿在树上筑巢抵御野兽,这是人类最原始仿生意识与行为的表现,虽然这些活动简单而朴实,但却是仿生概念的基础,是现代仿生学与仿生设计的起源雏形。

一、原始社会时期的形态仿生设计

在原始社会后期,因为剩余产品的出现,需要存储和交换,从而产生了原始的设计形态——陶器。陶器的发明,是人类文明发展的重要标志,是人类第一次利用天然物,按照自己的意志,创造出来的一种崭新的东西。人们把粘土加水混和后,制成各种器物,干燥后经火焙烧,产生质的变化,形成陶器。

我国的陶器起源很早,尤其是到了新石器时代晚期,制陶技术已发展到很高的水平,人们用天然赤铁矿颜料和锰化物颜料在陶器上绘制装饰纹样,烧制成精美的彩陶。所谓彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。

彩陶的装饰纹样一般有植物、动物、山水等自然形态、还有人物以及抽象几何图形。根据彩陶分布区域的不同,形成了不同形态仿生的艺术特色。“如分布在渭河流域的半坡型彩陶的鱼纹花型是最具有代表性的仿生纹样,多装饰于盆的肩部或内壁。”[2]对自然界的鱼的模拟又可以分为单体鱼纹和复体鱼纹两类,复体鱼纹是由两条或两条以上鱼纹构成一组。这种模拟自然的鱼纹装饰早期是以写实的手法表现的,逐渐演变为鱼体的分割和重新组合,使之抽象化、几何化,形成了横式的直边三角形和纹线组成的装饰图案为特点;在半坡型彩陶的基础上发展起来的庙底沟型彩陶鸟纹的应用较为广泛;马厂型彩陶又以人形纹最为突出。

在彩陶的仿生造型方面,尤以在甘肃省发现的新时期时代遗址中所出土的 “人头彩陶瓶” (图1)最为突出。它将自然的人体形体夸张变形提炼成简洁的几何形态,身上的图案可能是原始人类非常熟悉的某种器官或者某种自然植物形态的认知印象的概括。整个形态憨态可掬,造型手法简洁概括,粗狂中不乏细腻的表现,装饰性极强。1958年陕西省宝鸡北首岭遗址出土的新石器时代的船形彩陶壶造型简洁流畅,富于韵律感,流畅刚健,充分反映了古代人类对自然界造型语言和形式美的追求与探索。

图1 新石器时代人头彩陶瓶

这种经过原始加工处理的自然界艺术形态与原始手工艺技术完美的结合在一起,反映了艺术历史发展与自然界的紧密联系,折射了原始人类以自然为中心的审美观。人类就是这样通过不断地从自然中汲取灵感和题材来创新生活,创新设计的。

二、封建社会时期设计形态的仿生运用

对于 “封建社会”的时间界限,在此可以定义为从商朝至清朝结束。在中国古代的仿生设计造型形态上,以写实、写意或者二者共用的方式来体现主题。从仿生形态的具体形象和意境中寻找与特定设计相一致的因素,并通过一定的手法运用在容器造型上。从我国古代的文明发展过程来看,可以将各种工艺设计按照构成材料的不同分为青铜器、陶瓷、漆器等。

我国早在商代的时候,青铜器就已被普遍使用,但主要都是奴隶主和达官贵人们满足其奢华生活的各种用品,普通的劳动人民则享用不起。青铜器的造型丰富多样,以仿生形态出现的容器造型就有很多。如把青铜器盖的纽做成鸟形、把觥的盖做成双角兽形等。1938年在湖南宁乡出土商代四羊方尊 (图2),是我国现存商代青铜器中最大的方尊,以自然形态栩栩如生的四只羊头装饰于尊的四角,形态简洁大方、雅致、惟妙惟肖,具有极强的趣味性;1967年陕西岐山县贺家村出土牛尊以自然形态的 “牛”的形态为模拟对象 (图2),牛体浑圆,头部前伸,四蹄粗壮,双目圆睁,似在呜吼,造型十分生动传神[2]。尤其别致的是背上开一方口,口上加盖,盖与牛背以系环相连,盖上铸一虎四足向前,后身微缩,俨然在捕食。虎瘦劲而凶猛,牛庞大而憨实,两相对照,令人忍俊不禁,造型手法简洁、概括,完好的升华了自然的形态特点。卣是古代用来盛酒的容器,形态仿生艺术珍品虎食人卣 (图2)以写实的手法塑造了人与虎的形象,此卣通体以虎踞坐形,以虎后爪与尾为器的三个支撑点,而虎的前爪正有力地攫着一断发跣足的人,作噬食状,整体造型对自然形态的模拟十分逼真生动,铸造精美别致,给人以美的享受。这些以自然形态进行造型的青铜器的创造,体现了古代人民对自然界的仿效和模拟,反映了艺术历史发展与自然界的紧密联系,折射了原始人类以自然为中心的审美观。

图2 我国古代各种青铜器的仿生造型

中国开始以漆作为涂料,相传始于4000多年前的虞夏时代,但是实际使用漆器的时间可能比传说还要早。在这数千年的漆器使用过程中,我国古代劳动人民创造了很多仿自然形态造型的漆器作品,据 《燕闲清赏笺》记载漆器的各种器皿的造型就十分丰富,有梅花式、鹅子式、四角牡丹装等多种仿生造型样式,其憨态可掬,趣味十足。安徽天长汉墓出土的鸭嘴形盒 (图3)就是仿生设计的典型,盖和器身模拟鸭的形态,有钮相连并且可以启开,设计新颖、别具匠心;清雍正时期的黑漆描金花果袱长方形器盒 (图3)是仿生设计的精品,作品以对布纹逼真的模拟为装饰,尤其是突起的包袱系纹,效果逼真,表现手法别具一格。在以后的历史发展中,漆器一直作为中国传统工艺品的—支奇葩,不断发扬光大。每一个历史时期都会出现新的制作工艺,使得漆器更加绚丽。

图3 鸭嘴形漆盒和花果袱长方形器盒

瓷器设计更多的是在生活领域的应用,同时又是根据各时代人们审美意识创作出的工艺品,是实用性与艺术美和谐统一的产物。直至今日,陶瓷除了工艺品、日用品以外,也是一种常用的具有民族传统风格的包装形式,像白酒、中药的包装等。作为容器,陶瓷在中国历史的发展中,应用及影响的广泛性、历史的悠久性都是其它各种容器无可比拟的[3]。在瓷器的造型发展史上,仿生形态造型的精美瓷器作品不乏有代表性。如流行于魏晋南北朝及唐初的盛酒和盛水的鸡头壶 (图4),以壶嘴作成自然形态的鸡首状而得名,也被称为 “鸡首壶”、“天鸡壶”。肩部两边装饰以鸡头和鸡尾是西晋鸡头壶的特色;东晋时期的鸡头演变为实用性较强的长颈鸡头流,短尾也演变为实用的弯曲长柄;南北朝时期鸡头壶体较为瘦长,鸡头颈部加长加高,并使用雄鸡的高耸鸡冠作为装饰,形态高亢挺拔;隋代鸡头壶更是把雄鸡的挺胸嘶鸣状表现的惟妙惟肖,形象灵活生动。具有较强艺术性的六朝时期莲花尊造型瓷器 (图4),周身以高凸而丰腴的莲花瓣为装饰主题,给人以雄伟、奇特、厚重的感觉,端庄俊秀,造型优美,较好地体现了我国瓷器的特色。

图4 我国古代各种陶瓷容器的仿生造型——鸡头壶与莲花尊

在我国陶瓷发展史上,宋代是瓷器的发展的鼎盛时期,全国各地遍布瓷窑,种类繁多,且各具特色。最具代表性的是专供宫廷、有钱人家使用的生活瓷器——瓷盒,常见的仿生器型有瓜形、梅花形等。这类瓷盒用途很多,有油盒、黛盒、镜盒、药盒、粉盒、朱盒、香盒等。除了此类瓷盒之外还有各种精美日用瓷瓶,如各种各样的盛装酒的瓶子、药瓶、罐、文房用品中的印泥盒等等,此类瓷瓶器型很多是仿造自然界形态的仿生作品,有瓜棱瓶、葫芦瓶、橄榄瓶、鸡心罐等。

当然除了上述的一些主要材料的仿生形式以外,像金银器、石器、玉器、木器、琉璃等,都有以仿生为设计方式的优秀作品,且形式多变、设计手法灵活多变。

大自然为我们提供了无尽的设计启迪和灵感源泉[4],研究形态仿生设计,可以丰富和创新设计语言,使设计来源于自然又回馈于自然,这符合当前可持续发展的主题。了解形态仿生的发展历史、掌握我国工艺美术时期的仿生设计方法可以更为准确的把握未来设计的方向,借鉴过去优秀的仿生形态设计经验,应用到当前设计中去,取精去粗,可以使设计之树常青。

[1]于帆,陈 燕.仿生造型设计[M].武汉:华中科技大学出版社,2005.

[2]田自秉.中国工艺美术史 [M].上海:东方出版中心,2012.

[3]梁秋祺.当代艺术:抽象的没落和意象的拓展 [J].怀化学院学报,2012,(6).

[4]李红.仿生设计对现代包装设计的启示[J].宿州学院学报,2010,(10).