贝多芬《黎明奏鸣曲》中弱音记号的功能及表现手段

朱晓敏

（安徽黄梅戏艺术职业学院，安徽 安庆 246052）

贝多芬《黎明奏鸣曲》中弱音记号的功能及表现手段

朱晓敏

（安徽黄梅戏艺术职业学院，安徽 安庆 246052）

《黎明奏鸣曲》是贝多芬钢琴奏鸣曲中的经典之作，它以宏大的规模、华丽的技巧以及澎湃的热情讴歌了大自然朝气蓬勃的活力、清新的气息和抒情的诗趣，鲜明地反映了贝多芬的自然观和人文观。本文试图通过对贝多芬黎明奏鸣曲的分析来阐述弱音记号的重要功能及表现手段。

贝多芬；黎明奏鸣曲；弱音记号；功能；表现手段

《黎明奏鸣曲》是贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲中的一部巨作，达到了他钢琴创作的顶峰，也一直成为浪漫主义音乐家顶礼膜拜的典范。这部作品的形式和内容让人惊叹不已，它不同寻常的雄伟规模、华丽技巧以及力度对比与莫扎特、海顿时期精致典雅的创作风格相比，有着天壤之别。这是由于在当时欧洲启蒙运动所倡导的个性解放思想以及钢琴结构的演变下，贝多芬对于声音的追求以及内心激情的表达要比他们强烈的多。通常我们在演奏这部作品时，总是着眼于强音的突出和宏大的音量，以达到轰轰烈烈的效果，对于谱面上的弱音记号往往不太重视。音响效果上的大大扩张并不等于越弹越响，一部作品的爆发力和情感内在的张力光靠追求表面的轰轰烈烈是远远不够的。那么，表现这部作品的手段有很多，比如触键、连断奏法、速度、力度、踏板、分句等等。但是这一切都不是由演奏者凭空臆想的。所有的细节都要从研读原谱、探索作曲家的创造意图出发，才能准确表达出乐曲的内涵。因此，本文通过对贝多芬黎明奏鸣曲的分析来阐述弱音记号的重要意义。

从谱面分析的结果来看，这首奏鸣曲中弱音记号的数量居然远远超过强音记号。仅仅在第一乐章中就有27个f,34个p；7个ff,21个pp。第三乐章有16个f,27个p；31个ff,45个pp；并且还有2个ppp。第二乐章中甚至没有出现f或ff,但是却有5个pp和4个p。如此看来，弱音记号要比强音记号重要得多，而这也是我们在演奏中常常忽略的一个重要问题。那么，弱音记号作为音乐表现的一个重要组成部分，它有哪些功能呢？

1 弱音记号的功能

1.1 强烈的对比效果

音乐表现上不同的音响色彩以及强烈的戏剧效果，往往是通过力度的轻响对比来实现。力度的强弱不是绝对的，它们是在彼此的对比中产生的，合理的力度安排能增添作品的艺术感染力，使演奏更富有魅力。让我们回到《黎明奏鸣曲》中具体来看，第一乐章的尾声处（第249－254小节）。

这里的材料依然沿用主题的a+b动机，并依然保持pp,下一小节的c动机仿佛电闪雷鸣般冲出来，之后右手突然降低音域回到b动机。此处我们可以看到f与p的急剧更替仿佛是热烈激昂与阴晦压抑矛盾的对比，如第三乐章连接处（第 86－90 小节）。

第86、87小节的激烈的八度跳音表现，像是宣告命中注定不可逃脱的险恶命运。而88、89小节的十六分音符迅速转弱并用连奏完成，这里体现了贝多芬内心的不安与纠结。这么大的反差对比如果不去研究力度符号背后的意义，那么演奏出来的音乐就会毫无感情。所以我们必须在理解了乐曲内容的基础上，揣摩力度符号的意义，这样的演奏才有可能打动听众的心，如第一乐章（第74小节与第278小节处）。

像这样把fp写在一起，即强音之后转为弱音，应该算是贝多芬作品中出现次数最多的力度符号，我们由此可以感受到他强烈的内心斗争。那么强音应该用全身和肩部的力量去弹奏，弹完之后不能松懈，要在心里做渐弱的过程，这是演奏贝多芬作品所应具备的内心音乐形式。

1.2 表现紧张度的功能

在弱音处制造的紧张度往往比在强音处更具有心灵的震撼力也更令人屏息凝神，使音乐充满了强大的张力，如第一乐章C大调主题一开始就是 pp(第 1－13 小节）。

此处是由两个紧密相连又有戏剧性对比的材料组成，第1、2小节的左手作为背景吸引着人的注意，营造出紧张不安的气氛，仿佛在期待着黎明的到来，在第3、4小节中，右手高音区出现了一个小二度，它与之前的大三度音程形成鲜明的对比，是紧张度的体现，随后在音阶下行中得到缓冲。这几种材料造成音乐的内在张力，使音乐充满矛盾性。随着第10小节右手迂回式音型的层层推进以及左手半音的渐强，我们见到了第一个f,之后便是一个sf，仿佛压抑之后的爆发，后经第12小节的渐弱回到p，这一力度对比在作品中表现的淋漓尽致，它赋予作品在音响张弛感上的独特魅力。

1.3 高潮伏笔的功能

为了凸显高潮，作曲家往往在这之前埋下一个长长的伏笔，以达到乐曲的情绪充满跌宕起伏的效果。假如没有安排好层次比例，没有做好铺垫的准备，那么高潮出来的效果就不会精彩不会扣人心弦。这时，弱音记号就担当了引入高潮的重要角色。我们可以看到在第三乐章尾声处的高潮（第515-543小节）前，贝多芬用pp做了长达30小节的弱奏铺垫（第485-514小节）。

一连串的弱音记号仿佛使人陷入沉思冥想中，仿佛英雄在寂静中重新积聚力量。到了第515小节的三个强劲而雄厚的和弦的爆发，仿佛烈火般的革命时代唤醒了贝多芬英雄的内心世界，体现了贝多芬式的戏剧性及其充沛无比的意志力。

2 弱音记号的表现手段

以上我们谈到了弱音记号在贝多芬音乐作品里的重要性，并对照谱例大致划分了其三种功能。接下来的问题是：我们该如何表现弱音记号？

首先，还是回到《黎明奏鸣曲》的谱面。先前，我们已经对其力度记号的各个层面作过了统计。统计表明，贝多芬的弱音记号比强音记号多，其层次也比强音记号更为丰富，强音记号的最大层面为ff，而弱音记号则达到了ppp。由此可见，挖掘弱音处的不同层次，是演奏好整部作品的关键之一。

但是，作为一种符号，弱音记号只是一种抽象概念，无法传达出具体的音乐信息。因此，我们必须结合和声、织体、调性等多个方面来综合考虑其在不同地方的不同含义，如第一乐章（第1－4小节），参照谱例4。

我们把第1、2小节看成a动机，把3、4小节看作b动机。这四小节在力度标记上都是pp，但由于不同的音乐形象其意义和作用也是不同的。随之，我们的演奏手法、触键方法也要相应地作出改变。a动机下键手腕应放低手指贴键，声音要保持统一，表现出黎鸣前的黑暗压抑。而b动机手腕可稍稍抬高，手指尖抓一下，附点双音的气息要拉住，不能像a动机的双音那么果断，这里仿佛是对光明和希望的美好期盼，如第三乐章（第 13－18 小节）。

这里虽然都是pp，但在第15小节左右手上突然出现bE，和声从C大调转入c小调，到了17小节又转回C大调和声，如此细腻的色彩明暗对比需要我们结合调性与和声来安排力度层次。

再来谈谈另一个有助于充分表现弱音记号的方面。

如果仔细读谱的话，我们会看到在弱音记号之前存在着几种情况：一种是渐进式的准备进入，例如第三乐章尾声前（第385－390小节）。

前者我们通常会做得很好，可是对于后者我们却时常忽略，而这恰恰在贝多芬的音乐语汇中占了很大的比例。也正是由于这种突然至弱音记号的表达方式，使得贝多芬的音乐更富戏剧性也更震撼人心。因此，当遇到这种音乐语汇时，演奏者应当做一个明显的弱奏。只有这样，才能更好地传达出作曲家本人的音乐意图。

当然，如果要表现好弱音记号还有许多其他方面，诸如：弱音踏板、触键手法等。但以上所谈的这两方面却是可能最容易让演奏者疏忽的问题之一。通常，我们在弹奏《黎明奏鸣曲》时，会一味地注重强音的演奏。但是如果我们能同时对弱音层次的色彩和涵义予以研究、挖掘，重视它在贝多芬音乐作品中所占的特殊地位，那么，充满全曲的高度奋发的热情，热烈紧张的气氛就会更加准确传神地表达出来。

3 结束语

《黎明奏鸣曲》可以说是贝多芬钢琴创作生涯的一个里程碑。这部规模宏大，气势磅礴的伟大著作以其完美的艺术形式，充分表现了贝多芬对大自然无比热爱的思想感情。在力度的使用上，有着前辈所没有的大胆的创新，也正因为这样，才使得他的音乐有着强烈的个性。通过学习并演奏这部作品，我们会对贝多芬和他的音乐有一个更为全面地了解，也能更为准确熟练地掌握他的音乐语汇，以传达出他深刻的思想和音乐内容。

[1]郑兴三.贝多芬钢琴奏鸣曲研究[M].福建:厦门大学出版社,1994:346.

[2]刘青.论贝多芬钢琴奏鸣曲中的力度对比[J].音乐探索,2000,(2):44.

[3]（苏）阿·鲍·戈登威捷尔著,刁蓓华,陈复君译.贝多芬32首奏鸣曲注释[M].北京:世界图书出版公司,2000:162.

[4]万芊芊.论贝多芬C大调钢琴奏鸣曲——黎明op.53[J].辽宁行政学院学报,2007,（3）:156.

STUDY ON THE FUNCTION AND PERFORMANCE MEANS OF WEAK SOUND MARK IN BEETHOVEN′S “DAWN SONATA”

ZHU Xiao-min
(Anhui Huangmei Opera Art Vocationial College,Anqing Anhui 246052)

dawn sonata is Beethoven piano sonatas of the classics,it on a grand scale,luxuriant skills and surging passion praises of the vigorous vitality,the nature of the pure and fresh breath and lyrical ShiCu,vividly reflected the Beethoven′s view of nature and humane view.This paper attempts illustrate the important function and performance means of the mark of weak sound in Beethoven′s sonata dawn.

Beethoven;The dawn sonata;the mark of weak sound;function;expression means

J60

A

1672－2868（2012）02－0098－06

2012-01-20

朱晓敏（1963－），女，安徽安庆人。安徽黄梅戏艺术职业学院高级讲师，全国社会艺术考级钢琴高级评委。

责任编辑：澍 斌