肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》的创作与演奏特色

马莉

在当今世界音乐艺术迅速发展的时候，大提琴的演奏艺术也达到了前所未有的水平。演奏者们已不仅仅满足于演奏18、19世纪的经典作品了，对20世纪的近现代作品多有涉及。这首协奏曲无论从协奏曲的整体曲式结构上、主题的刻划和发展上，还是大提琴的表现技法上都有着独特的创新，在音乐会上，演出效果好，这首协奏曲上演率最高，最为广大大提琴演奏家所喜欢的作品。在国内外受到普遍欢迎，几乎成为大提琴演奏者的保留曲目。

肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》第四乐章是个快板乐章，从乐章开始时与第三乐章并列进入的一段引子。

谱例1：

这段引子有九小节构成，在这九小节旋律中，大提琴独奏以两小节为一单位，第一小节的第一拍休止，在每拍上加以重音记号，在不同的音区，由低到高演奏不协和的减五度音程，给音乐造成了极不稳定的效果，具有强烈的紧张感，使音乐迅速趋向于主题，得到解决，音乐一气呵成。在演奏技法的特征上来说，大提琴演奏这段旋律时要注意运弓的部位，每一弓开始都要有重音，保持力度和弓的速度，这段音乐描写顽强的人民抑制不住对胜利的渴望、对和平的向往。

乐曲在第九小节时由乐队演奏并行进入到A主题。这一主题在这个乐段中出现了六次，主题前四次出现都由乐队演奏，后两次出现是由独奏大提琴演奏。A主题的旋律特征是以一个连续的小三度音程移位而构成的，这个欢快、活泼。节奏简单清晰，全部是以连续的八分音符的节奏型而进行。乐队部分有四次重复主题，但全部是变化重复。首先以双簧管为主的木管部分由明确的g小调主音进入，然后是连续的小三度音程向下摸进。伴奏部分由弦乐演奏和弦，整个乐队并行进入，变化重复一次。音乐到42小节由大提琴并行进入重复，

谱例2:

在谱例中我们可以看到作者在写大提琴演奏这一主题时，运用了三种写作方法。开始，作者运用的是三度固定音程同向移位的方法，紧接着，在这里作者应用了音程之间的跳动，之后，应用了音程之间的度数不断增长的方法。在演奏上要注意左手由于是固定的同度音程移位，所以要小心音准，右手运功短促，力度要集中并有爆发点，特别注意连弓、顿弓及作者精确标记的重音记号，充分表现出活泼，富有生机的情绪。

当音乐进行到64小节，由短笛以特强的力度从上至下快速的半音进行引出B主题。这个主题作者所体现出来的是幽默的情绪。

谱例3：

首先从64小节开始是B主题的连续并进，然后到111小节有并进出现了A主题，在这段主题中，旋律主要有半音的级进而构成，基本上是以两小节为一个单位，形成向上下行经过的级进进行形式。在这个主题中节奏型的特点为短而密集型。主要是切分节奏与附点节奏相结合。造成了一种回旋的感觉。体现出热烈的气氛。乐队部分节奏型及其简单，低音的八度与高音的和弦以八分音符的节奏型交替使用，起到了活泼气氛的作用。到最后，主题旋律还应用了一个音程跨度为八度的向上滑音，紧接着乐队重叠进入，依然以短笛由高音区三十二分音符的节奏型，向下快速的半音级进，造成了一种向下滑音的效果，配合得极为默契，增加了乐队的幽默感。在后面的音乐中这个主题连续变化重复了三次，第一、二次依然有大提琴独奏担任，第三次变化重复时主题到乐队部分由低音声部大提琴齐奏担任，当乐曲进行到111小节时，乐队又并行奏出A主题的主题旋律。这段主题的力度为强度。整个气氛轻松、活泼、滑稽、幽默。演奏上注意运弓的力度，换弓果断，注意连弓和跳弓的结合，注意滑音的准确性。

当B主题结束时，乐队进入到C主题。这个主题在这一乐段中变化重复出现了五次。主题开始由弦乐的中、高音声部整齐的演奏八分音符的顿音，与低音声部同时在每小节的第一拍作强音，使音乐更有节奏感，突出了“强、弱、弱”的节奏特点。音色厚重，音响效果干净而有力。有着一股汹涌澎湃、不可阻挡之势。音乐在140小节，变化重复一次。149小节独奏大提琴并行进入演奏这个主题。

谱例4：

旋律基本与前面相同，中间增加了一些十六分音符的半音进行，这样就增加了推动力，使乐曲更加有力。从271小节开始，音乐进入到尾声。

谱例5：

这里的尾声不仅仅是第四乐章的尾声。肖斯塔科维奇的晚期音乐善于归纳、总结，在这里他把第一乐章的主部主题作为了全曲的总结。并且乐曲在此时，调性又回到了乐曲开始时第一乐章的主部主题bE大调上，整个尾声篇幅宏大，具有史诗般的气势，更说明了它的整部协奏曲的总结。乐曲的整个尾声部都以第一乐章主部主题的主导动机来贯穿的，同时加进了其他主要的主题材料，运用交响的手法加油发展。乐曲开始任然是83拍乐队开始由木管高声部以几个八度齐奏第一乐章的主导动机，紧接着四小节是大提琴演奏bE大调的分解和弦，更加肯定主调bE大调。这种形式连续重复三次。到290小节时,

谱例6：

大提琴仍继续演奏分解和弦，而主导动机的四个音被拉宽，由圆号声部以每小节一个音为单位在稳伏声部中出现。紧接着四小节又是大提琴与乐队一起演奏的bE大调的分解和弦。然后这种形式再重复一次。到现在我们可以看出，这段音乐虽然很长，但作者主要再现的、强调的仅仅是乐曲由四个音主导动机。从305小节开始，

谱例7：

节拍由前面的83拍转到42拍，这样就与第一乐章主部主题的节拍更靠近一些。最后音乐在大提琴连续的大跨度和弦中有铜管以特强的力度再次重复四音主导动机，并且在“小军鼓”的节奏中辉煌的结束。整部尾声的主题大都出现在乐队部分，同时配合着大提琴各种节奏音型的炫技表演。构成了一幅充满信心。欢庆胜利的宏伟场面。