浅谈表演中的细节处理

勇 蕾

浅谈表演中的细节处理

勇 蕾

细节处理是否鲜明准确,是对演员的整体创作素质的一种考验,一个演员要想在表演中挖掘出恰当生动的细节,需要他(她)善观察、有感受、能想象、会体现。一个成功的人物形象的塑造在认识——构思——体现的过程中都伴随着对细节的寻找和把握,当我们的表演中出现细节的真诚流露的时候,也就是我们找到自己与人物的完美契合的美妙时刻。在表演中,细节的把握和创造要清楚人物所处的规定情境。细节的运用和体现要求我们更多的观察和感受生活,留心其中的人和事。细节的使用要精而不乱,去芜取精,不要为了细节而细节。

演员;表演;细节处理

老一辈舞台艺术家们都常说戏者细也,演戏就是“演细”。顾名思义,就是作为一个演员也应该善于运用表演中的细节来表现他(她)所扮演的角色。我们评价一个演员的表演如何精湛,津津乐道的也是他(她)在某些细节方面的处理。

一、细节的概念

细节,字面上说是指那些“细小的,微不足道的、不重要的”,但对表演来说恰恰相反,细节很重要。艺术创作的规律有时候和我们正常的生活法则是相悖的:生活中我们都喜欢用最便捷、最直接、最简单的方式处理问题,而艺术创作的审美要求则需要我们越细腻、越含蓄越好。那些细小的瞬间和时刻恰恰是我们在进行表演创作时最应该不遗余力的用心去揣摩和寻找的。我们常说的一个演员的表演有灵性,很水灵指的就是这个演员对细节的把握和运用生动、到位。演员组织舞台行动的过程就好像是穿珠子的过程,把很多珠子和谐有序的穿连在一条线上。这条线就是我们常说的贯穿行动,珠子便是细节。可以这样理解:表演中的行动线就是由一个一个细节连接组合而成的。

二、细节的重要性

斯坦尼说过:“小的不真实将会直接影响到整出戏的大的不真实”,他这里所说的“小”指的就是细节。细节是体现角色性格,外化角色内心最有效也是最有表现力的方式,很多成功的表演处理都是因为细节的抓取使我们过目难忘,印象深刻。一个角色,他(她)的大的形象框架和性格基调,剧作家在剧本中已经给定了,总的舞台调度又有导演来综合把握,所以,演员的创作任务更多的便是在剧本的限定下,在导演整体构思安排下,去寻找和开掘人物的行动,而细节我们可以把它看做是行动的最小单位,所以挖掘寻找行动中的细节就成为演员的一个非常重要的创作任务。好的细节处理如同是一幅美丽画卷上的神来之笔,可以画龙点睛,可以传情达意,可以惟妙惟肖。反之,就会是干涩的,概念的,缺少生命力的。随着表演观念的嬗变,不管是戏剧还是影视,都越来越追求自然、生活的表演境界,而生活化的表演则更加要求演员能够通过许许多多准确生动的细节来体现角色,甚至可以这样说,表演中的细节越是精确细腻就越能更加完美的塑造人物。

三、细节的把握和创造要清楚人物所处的规定情境

所谓“典型环境中的典型人物”,这个典型离不开对规定情境的分析和开掘。客观上,包括剧作家付与人物的年龄、出身、体态、样貌、装束等一系列外部特征;主观上,包括人物在此时此刻的心境、情绪、思想、态度、性格影响及变化等心理特征。前者更多的是剧本限定的,有时候还要借助服装化装帮助;后者主要就是要仰赖演员的表演来完成。而这也正是演员进行创作的主要对象——即从中挖掘人物的行动,当然很重要的一点就是通过细节来表现行动以及人物此时的内心活动。

四、细节的运用和体现要求我们更多的观察和感受生活,留心其中的人和事

只有这样,当我们在运用常说的有魔力的假使的时候,才能通过舞台想象找到和运用细节来准确的表现人物性格,体现人物心理。

许多表演艺术家都这样说过:上乘的表演就是不露痕迹的表演……最好的表演就是看不出表演的表演……细节有时候是需要设计的,但要蕴藏在人物一言一行之中,不留痕迹、混然天成,这就需要演员煞费一番苦心去思考、开掘和表现。创造不是模仿,细节更没有办法模仿,细节是演员在反复的推敲剧本、研究人物和在不断的实践检验、千锤百炼中淬炼出来的精华。好的细节运用一定是前无古人的,专属的、有生命的、鲜活的,就像世界上没有完全相同的两片树叶一样。细节不会主动的来找,也不是空穴来风,需要我们做更多的功课,为角色想的越多,创造细节的灵感才越多。

在赵韫如老师写的《舒绣文演虎妞》中,谈到了舒老师对“等祥子”一段戏的处理:“夜深了。虎妞掌灯从室内匆匆出来。只见她换了一件葱绿色小绸袄,头发比白天梳得整齐,鬓边插了朵鲜艳的西蕃莲,和抹得鲜红的嘴唇相映。她是仿佛听到门声才出来的,走到大门口,四周寂静,她失望地回身,把灯放在台中的方桌上。这时,她突然警惕地看了看车夫们住的门房,又看了看大门,然后蹑手蹑脚地走进车夫住的房门口,发现屋里没动静,才悄悄地把搭襻扣上。她带着一种轻微的恐惧,万一这时把车夫惊醒了可不好,她后退一步,眼睛和耳朵都不离房门,肯定车夫们真都睡着了,这才得意地转身,带着一种悠闲、幸福的感觉,理理桌上早就摆好的酒菜、杯筷,她抽下挂在大襟纽扣上的绸手绢,慢慢地擦着酒杯,想象着即将同祥子对饮的场面,脸上呈现着愉快的微笑。放下擦好的酒杯,拿起第二只时,她看看大门,还是静悄悄的,又看看挂钟,已经十一点多了。她收起笑容,这么晚了,祥子怎么还不回来,会不会和小顺子一道‘去找野娘们儿?’(这是祥子上场后虎妞的台词)于是酒杯越擦越快……又听到门声,赶快放下酒杯,掌灯去迎,刚走几步就停住了,原来是隔壁什么人回家。她叹口气,放慢脚步走向堂前帐桌边,慢慢坐下,一边轻轻哼唱着评剧《马寡妇开店》的曲调,一边玩骨牌算命,刚放下几张,又回头倾听,还是静悄悄的。她等得无聊,揪下鬓边的西蕃莲……这时一个灯蛾飞来碰了她的鼻子,她把等得着急的闷气全撒在灯蛾上,于是开始扑灯蛾,把灯蛾打死了,心里的气才消了点。正要再卜算自己的命运时,大门响了,赶紧站起来,又想不对,花忘了戴了,于是慌忙地插上西蕃莲,照了照镜子,端起灯正转身去迎,祥子却已经进来了……”[1]这段等祥子的独角戏,几乎和祥子上场后的戏同样长。由于所选择的动作符合人物的心情和性格,所以观众并不嫌长。一系列的动作所以吸引人,就是因为每一个动作都是由一个个真实精妙的细节构成的。行动的细节和人物的内、外部规定情景紧紧咬在一起:擦杯子是生活中的常事,其本身没有什么可看。但她擦杯子由慢到快再由快到慢,完全是她内心感情的节奏起伏的反映,再把擦杯子前后的动作联系起来,虎妞的潜台词,观众就一目了然了。行动中丰富的细节处理不但可以一直吸引着观众的视线,同时把人物此时此刻的心境恰到好处的展现出来。一个好的细节运用就足以活灵活现的集中概括、归纳出一个活生生的人,让观众一目了然这个人物的前前后后、所思所想。

五、细节与行动相辅相成

细节,有时候是在确立了贯穿行动线之后经过反复推敲和锤炼,逐步确立的;有时候是在行动过程中灵光闪现自然流露的,甚至有时候是先感知到某个细节的点燃后外延至整个行动过程;有时候也需要到生活中去借鉴和检验。表演中的细节常常要靠表情、眼神(斯坦尼:要让所有的观众都看到你的眼睛)、手势(斯坦尼:手指是身体的眼睛)、步态等来表现和完成。和对手的交流,对情境的感受以及对周围人和事的态度都会伴随细节的发生,有时候甚至是一个很细微的身体上的变化都能反映角色当下微妙的心理内容。细节运用得当能更好的体现人物的气质、神韵、风度、性格色彩,对细节运用的优劣也常常用来给表演的高野分界。

六、细节的使用要精而不乱,去芜取精,不要为了细节而细节

中国有句老话“好钢用在刀刃上”,表演中的细节要让它出现在最关键最合适最恰当的时刻,并在排练的过程中反复推敲修正,才能达到既充满灵气又精准传神的效果。有的时候过多的使用一些繁杂的细节而偏离了人物行动的主线将会产生适得其反的效果,不但影响了角色的整体性还会使舞台表现琐碎无章。

[1]赵韫如.舒绣文演虎妞——学习舒绣文同志的表演艺术之一[J].中国戏剧,1963,(1).

(责任编辑 丛文娟)

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勇蕾,山东艺术学院戏剧影视学院讲师,硕士研究生(邮政编码250014)

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