园林叠山的立意及古法施工研究

杨 闯，毛靖哲，尤 娇，王 娇

（辽宁省辽阳市绿化处，辽宁 辽阳111000）

我国的假山创作，如同文学绘画的创作一样，在动笔之前，必须先立意。立意是叠山家在设计构思前，对自然和叠山的具体条件进行仔细观察、体验，然后在头脑中形成主题思想和各种景观的艺术形象，让所建山体达到预想的艺术境界。

1 园林叠山的美妙立意

叠山是我国园林风景的骨干，我国叠山艺术创作的源泉，主要来于自然。园林中的山是人工模仿大自然而堆起来的，故称假山。假山的构成要成为真山的艺术再现，必须依照真山的规律，加以创造，成为自然的缩影，才能具有自然之趣。叠山的创作过程，如同绘图一样，就是把自然山水概括和提炼，再现于园林空间，让园林中的假山比大自然更典型、更集中，富有意境。在日常生活中，人们常用风景如画来形容或园林中美好的景点。这说明园林艺术应达到如画的境界，达到“虽由人作，宛自天开”的艺术效果，方为上品。

早在汉代就有“宫内苑。聚土为山，十里九坂”之说。到六朝时，叠石艺术更是逐渐精巧，北魏张伦造景阳山“有若自然。其中重岩复岭，深溪洞壑，逦逶连接。崎岖石路，似壅而道，盘行复直”。到了唐宋，由于山水诗、山水画的发展，对叠山艺术更为讲究。最典型的例子便是爱石成癖的宋徽宗，他所筑的良岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。明代造山艺术，更为成熟和普及。清代造园家，创造了穹形洞壑的叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形，顶壁一气，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，叠山倒垂的钟乳石，比明代以条石封合收顶的叠法合理得多、高明得多。现存的苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园，都是明清时代园林造山的佳作。例如苏州留园中，从辑峰轩向东去，进入以鸳鸯厅为主要建筑的一组院落，该处院落的形式主要是为了衬托与突出冠云峰。总体布局以冠云峰为主景，旁立瑞云峰与岫云峰，冠云峰之北为冠云楼，作为屏障，两侧西为曲廊，东为冠云亭，另有冠云台等建筑，南望鸳鸯厅，四周的建筑皆拱围冠云、瑞云、岫云三峰，以此达到园内突出与炫耀冠云峰的目的。

大自然的山石，随着地理条件的不同，形态千变万化。如太湖临水绝壁，整座山跃水陡起，好似一块大石被斧头齐面砍下，直至水底。又如杭州西湖，群山环抱，其中大部分是满山绿丛的土山，傍山长溪，潺潺流水，苍松翠竹，五色交辉，一派江南锦绣河山。我国园林中的假山在模仿自然的基础上创造了以土为主的假山和以石为主的假山。所谓土山，也并不是全部用土堆成。如土中不掺石，土壤容易崩溃，也不容易塑造出雄奇、秀耸等形象，尤其是土山中之洞谷，更须借助于石。石山，以石为主，用土为辅。李渔说：“土多则土山带石。石多则石山带土，土石二物原不相离，石山离土则草木不生，是童山矣”。总之，不论石多或土多，必须以达到自然野趣为原则，土和石的关系不是绝对的，在叠石造山的技术上也有区别，有的是先堆土后叠石，也有的是先叠石后填土。大的叠石造山，小的置湖石一二，须根据园林规模而定。在园林中假山的位置不同，叠法也各异。如小型园林中往往置少数石峰，或依墙构石壁，或沿小池点缀。所用一石一峰都须周密考虑。大型园林中叠假山构成主景，配以亭台，植以树丛，高低错落，连绵起伏，创造出种种美妙的境界。明计成《园冶》除以专章详述选石、房山、池山以外对峰、峦、洞、瀑布等具体布局和叠石技法都作了详细论述，到今天还值得我们借鉴。

叠石造山，是空间艺术的处理手法。施工前要胸有丘壑。李渔在《闲情偶寄》里论叠山：“山之小者易工，大者难好，于遨游一生，遍揽名园，从未见有盈满累丈之山，能无补缀穿凿之痕，遥望与真山无异者。犹如文章一道，结构全体难，敷陈零段易。“他将作文和绘画来比喻叠山，重视布局，从大处着眼，注意气魄，然后细部刻画。山无论大小，必须高低起伏，轮廓明显，最高点不宜立于中央，以免呆板。左右布石忌对称，要高低上下灵活自然。要有层次，有深度，具有立体感。

2 园林叠山的空间艺术

2.1 宾主分明，层次丰富

当园林中之假山数量比较多时，应设计一座主山作为骨干，其余为陪衬，起烘托作用。如只有一座假山，则此山中须有主峰，设以峦、谷，予以陪衬。将所有的次要部分去陪衬某一个主要部分，并且在变化无穷的石形中取得相互协调，达到全局的统一，不然就会显得杂乱无章。苏州环秀山庄的假山，将主峰置于前部，利用左右的峡谷、桥和较低的峰峦作陪衬，使人感到既突出了主峰，又取得了相互协调统一。

2.2 高低起伏，曲折多变

观赏假山，犹如欣赏音乐的节奏，有高有低，从弱至强，直到高潮，才能给人以一种美的享受。一座好的假山，能引导游者穿越整个山峦而感到境界无穷，令人愉快。如果一座山，从山麓到山顶，直线上升，既无高低，又无起伏，这决不会引人入胜。因此，叠石要有起伏，起脚必须弯环曲折，有山回路转之势。不论岗峦、岩洞、溪涧都必须有凹有凸，到达自然之趣。

2.3 虚实疏密，大小结合

叠石切忌铜墙铁壁，满拓灰浆，寸草不生，呆板无味。石之间要有距离，一山之中要有洞壑，石壁表面的石纹粗细及凹凸要显示出明暗对比，使岩石具有嶙峋的韵味。在园林中，不论石群山或是小景，布石均要有密有疏，过于集中或过于分散都不适当。石块大小须搭配相宜，叠石以大块为主，小块为辅。大块多，则缝少，小块多，则缝多。避免用同样大小体积的石头堆砌假山，必须有大有小，有高有低，有横有竖，交错使用。苏州网师园中之假山是处理较好的例子。

3 园林叠山的传统施工方法

3.1 施工准备

施工前应设计完整的假山叠石工程施工图及必要的文字说明，井进行设计交底。应勘察现场，根据设计要求准备石料、灰料和有关机具。施工前需先对现场石料反复观察，区别不同质色、形纹和体量，按掇石部位和造型要求分类放置。接有关规定检查起重机具的安全性。

3.2 分层施工

3.2.1 放线挖槽

根据设计图纸的位置与形状在地面上放出假山的外形形状。基础施工比假山的外形要宽，放线时应根据设计适当放宽。挖槽的深度与范围按照设计图纸的要求来进行。

3.2.2 基础施工

基础是保证假山稳定和艺术造型的前提，必须依据地质报告进行设计和施工；基础开挖后要与设计资料进行对比，以保证工程的施工质量。

（1）桩基。是一种传统的基础做法，以木桩或砼桩打入土中作基础，桩顶面的直径约为100～50mm，桩边至桩边的距离约为200mm，宽度根据假山底脚的宽度而定。

（2）灰土基础。北方园林中位于陆地上的假山多采用灰土基础，灰土基础有比较好的凝固条件。灰土既经凝固便不透水，可以减少土壤冻胀带来的破坏。灰土基础的宽度应比假山底面的宽度宽约5mm左右，术语称为“宽打窄用”。

（3）砼基础。现在假山多采用此法，其优点是耐压强度大，施工进度快等。做法是基槽夯实后直接浇灌砼，砼厚度陆地一般为100～200mm，水中约为300mm，对于大型假山，可以采用钢筋砼代替砼以确保基础牢固。

3.3 拉底

拉底是指在基础上铺置最底层的自然山石，术语称为“拉底”。这层山石大部分在地面以下，只有小部分暴露在地面以上，并不需要形态特别好的山石，但要求有足够的耐压强度。拉底的技术要求为选择适合的山石；垫平垫稳；石与石间要紧联互咬；山石之间要不规则的断续相连，相断有连；边缘部分要错落变化。拉底的要点概括为结合考虑，统筹安排；错落有致，接连不断；紧连互咬，稳定结合。

3.4 起脚

在垫底的石层上开始砌筑假山，就叫“起脚”。可以采用点脚法、连脚法、块面脚法3种做法。

（1）点脚法。点脚指的是先在山脚线处用山石做成相隔一定距离的点，点与点之间再用片石或条石盖上。

（2）连脚法。做山脚的山石依据山脚的外轮廓变化，成曲线状起伏连接，使山脚具有连续弯曲的线形。

（3）块面脚法。山脚也是连续的，但是坡面脚要使做出的山脚线呈大进大出的形象。一般用于起脚厚实的大型假山。

3.5 中层施工

中层即底石与顶层之间的部分，这部分体量最大，也是观赏集中的地方：可用石材广泛，单元组合和结构变化多端，可以说是整个假山的主要部分，而假山堆叠的艺术手法也正是在中层当中得以发挥的。中层施工的要点概括为适当分层，先内后外；脉络相通，搭界合理；放稳粘牢，辅助加固；空透玲珑，造型自然。

3.6 扫缝

现代掇山，广泛使用1∶1水泥砂浆，勾缝用柳叶抹，有勾明缝和暗缝两种做法。一般水平方向勾明缝，在需要时将竖缝勾成暗缝。勾明缝务必不要宽，不宜超过20mm。

3.7 收顶

收顶即处理假山最顶层的山石。在石材的选择上要求体量大，轮廓体态都要富有特征。收顶一般分为峰、峦、平顶3种类型。收顶往往是在逐渐合凑的中层山石顶面加以重力的镇压，使重力均匀地分层传递下去，如果收顶面积大而石材不完整时，就要采取拼凑的方法，并用小石镶缝使成一体。

3.8 做脚

用山石砌筑成山脚，在假山的上部分山形山势大体施工完成后，于紧贴脚石外缘部分拼叠山脚，以弥补起脚造型的不足。所做的山脚石虽然无需承担山体的重压，但必须与主山的造型相一致。山脚可以做成凹进脚、突出脚、断连脚、承上脚、悬底脚、平板脚等形式。

4 结语

设计一座假山，不论大小，事先须根据环境决定山的位置，研究假山的形状、大小、高低、层次，整个山形轮廓，虚实关系，大小石型比例，植树高低位置等。达到假山与房屋、水池、植物间相互协调，使体量与园林空间相称。同时还要考虑宾主关系，特别是大型园林山石水池之间的主次地位关系，是以水为主还是以山为主。如果以水为主，则山石作为点缀。以山为主，便须强调山的意境。最忌高山高楼相接，水平石平无味。中国园林的假山，尤其在大型园林之中，有一座的，也有数座的，每座假山不要类同，要有变化，各具特色为佳。

［1］孟兆祯，毛培林.园林工程［M］.北京：中国林业出版社，1996.

［2］任有华.园林规划设计［M］.北京：中国电力出版社，2009.

［3］刘 托.园林艺术［M］.太原：山西教育出版社，2008.

［4］Dines Brown.景观设计师便携手册［M］.北京：中国建筑工业出版社，2002.