由荷赛金奖《审讯室》谈法制新闻摄影——对话《法制日报》摄影美术部主任居杨

□ 文/本刊记者 翟铮璇

国内外摄影大赛历届获奖作品中贩毒、枪击等题材经常出现，如何解读此类照片，如何拍摄与法制相关的题材，本刊记者带着这些问题走访女摄影家居杨。

中国记者：在第55届荷赛作品中，哪些与法制类题材相关？如何解读？

居杨：本届荷赛肖像类组照一等奖《审讯室》是彰显功力的一组照片，它的画面语言并不像看上去那样简单。首先，摄影师如何进入审讯室？据我所知，该摄影师用了7年的努力才获得警官们信任，得到入内拍照的机会。其次，这组照片全部使用被摄者的情绪状态来讲故事。身处密闭的审讯室中，拍摄难点在于这些特殊的被摄者非常敏感，情绪极易被干扰、打断。所以，摄影师要花很长时间等待、寻找、选择，并在关键时点静静地按下快门，而不能采用“连拍式”或“扫射式”。另外，在影像表现上，摄影师将光线、影调、色彩运用得细腻、从容，不着痕迹，被摄者情绪表露自然，足见摄影师对拍摄时机的把握能力。可以想见审讯室里还会有相关的人和物，但摄影师在镜头中做出了取舍，只留下他认为最重要的——人的真实状态，以此体现对人性的解读与关注。

另外，就本届荷赛当代热点类一等奖《吸毒者》而言（图1），被摄者是一名吸毒的性工作者，她全身布满针眼，身体并不美，但摄影师并未用镜头去丑化她，而是采用平和的视角来表现：当事人神态安详自然，保持着尊严，体现了摄影师的人文关怀。

中国记者：拍摄法制类题材，记者经常遇到哪些困难？

居杨：我认为拍摄法制类题材难点有三。

第一，报道题材较难把握。一些法制类题材不属于平时生活常接触的内容，对于采访者而言是陌生领域，甚至带有一定危险性，这需要记者在采访前做知识、思想准备和积累。以我拍摄《金三角禁种罂粟纪实》（图2）专题为例，2002年，我第一次进入世界著名毒源地“金三角”采访中国与缅甸、泰国联合开展的扫毒行动后，产生了深入探寻的想法。但怎样才能揭示这不为人知，遥远而特殊的社会形态呢？为此，以后的四年中我查阅了上百万字相关背景资料，还争取机会向有关专家和一线缉毒警察请教,才慢慢对金三角有深入了解。2006年，我终于又得到两次进入金三角的机会，采访只有一名向导、一名司机和一辆吉普车相随。要独自身处战乱不断、鱼龙混杂的密林中，与各路军事首领、毒枭、士兵、烟农、吸毒者面对面采访，此前所掌握的知识素材对我做出判断，完成采访有很大帮助。

第二，展开采访难。法制题材采访对象的特殊性使他们敏感，戒备心强，大多不愿接受采访，即使接受了采访，也很难在镜头前不受干扰地自然流露。要解决这个难点，我的体会是两个字——“近”和“进”。记者要接“近”他们的生活，然后走“进”他们，这需要真正沉下去寻找那些深层细节和真相，这些是真正打动人的东西。这个过程并不容易，例如拍摄《重刑犯》（图3）时，在看守所那个环境里没有人愿意理我，他们都犯有重罪，刚开始根本不会与你正常交谈。怎么办？我只有以平常心慢慢接近他们，不让拍摄对象觉得你只是用拍照片来“榨取”他们。为做到这一点，刚开始的时候，我放过了一些好照片的拍摄机会，当时手就在快门上，但我考虑到拍摄会扰乱他们，最终还是没拍。后来经过一个月的时间，戒备和敌意减少了，我才慢慢打开采访局面。

第三，影像表现要兼顾真诚和多元化，尽管拍摄这类题材会有很多限制。我在拍摄《重刑犯》时，采访对象不愿意让我拍他们的脸，那我就回避拍摄。拍摄地点的光线很暗，但为不惊扰他们我没有使用闪光灯，只靠窗户透过来的那一缕自然光拍摄。现在回头看，正因为这些“艰难”的拍摄条件，反而使《重刑犯》专题有一种独特的影像语言。在拍摄之初，我试图用镜头来剖析这些灵魂，最终却感觉变成了灵魂和灵魂的对话，沉重得透不过气，那种影像自然就产生了。所以，只有当记者深入到了被摄者的内心时，透过镜头所看到的细节自然就多了，也就知道怎样用镜头来表现了。影像由心而来。

中国记者：您认为新传播形势下，新闻摄影未来重点会朝什么方向发展？其中，法制类题材会怎么样发展？记者要如何做？

居杨：在数字时代、全媒体时代到来的今天，新闻摄影未来的方向在哪里？这是中国乃至全世界新闻摄影从业者在思考、探索的问题。

图1 2月10日，第55届世界新闻摄影比赛（荷赛）评选结果在荷兰揭晓。南非摄影师布伦特·斯特顿在乌克兰克里沃罗格拍摄的照片“从事性工作的瘾君子”，获得荷赛当代热点单幅一等奖。 (新华社/发)

图2 《金三角禁种罂粟纪实》组照之一。图为2006年6月，佤邦70岁的岩里捧着仅剩的大米，为一家9口人的生计发愁，禁种后这里许多人处在饥饿之中。

图3 《重刑犯》组照之一。图为在北京市公安局的看守所里，一名犯人在祈祷。

从近年荷赛的获奖作品中或许可以给我们一些启示，在经过了几年反传统反经典，带有强烈主观色彩和实验性质的作品获奖不断增多后，本届荷赛给人的感觉是“回归”，回到新闻摄影的主流，更多地强调内容的记录性和影像表现的主流化。我认为新闻照片是一种适于反复观看的传播载体，它会给人以更多的回味、联想和思考，所以好照片应具备：瞬间的把握、思想深度的挖掘、细节的抓取、情感张力的表现。这要求照片不能仅是简单记录，不能满足于拍到了，而是能记录易被忽略的重要细节，使读者通过看图引发对事件的思考，被照片中的情感所感动，增加照片的“厚度”。这不仅仅需要吃苦耐劳、勇敢无畏，更需对新闻事件的观察、把握、判断能力，加强知识储备，做更深入采访，需要拉近与被摄者间的心灵。未来对摄影记者专业素养的要求会更高。

法制类摄影将更强调图片深度、力度，讲求深层次、多角度地反映与法制相关的事件和现象，强调用影像体现更深层面的思考，即对人性和人生存状态的关注。而不仅仅是破获案件、抓捕罪犯等现场感强、具冲击力的“动作片”。相信未来在大家不断的实践探索中，法制新闻摄影会出现更多优秀作品。

另外，我们还需不断认识新变化，探索新的视觉规律。摄影记者的作品将会越来越多地进入屏幕阅读。这种方式的阅读习惯、阅读规律都会有变化，值得研究。比如大画幅里营造小视觉中心点，像荷赛获奖作品《北极熊》《营救跳楼新娘》，画面主体都比较小，而场景较大。对于纸媒而言，由于版面有限，特写等大结像照片放在报纸版面上往往更具冲击力。但屏幕阅读特点不同，图片海量存储并可单独展示，尤其在流媒体中，对图片还可运用推拉摇移、局部放大等手段，这会使读者在此类照片中读到更多信息。再如组照《阿富汗招募警员》，同一个构图重复运用，在纸媒上较难处理，但放在屏幕阅读则更适合。

中国记者：作为第51届荷赛的受邀评委，您对参赛荷赛的摄影师有何建议？

居杨：首先作品要有思想和情感，这是能否打动人的关键。通过照片的视觉传播以体现人性是人类共通的语言，跨越民族、国界。

另外，作品要有国际化的视觉表达，让不同评委都能读懂你的图片。荷赛初评筛选图片的速度很快，摄影师要充分利用视觉语言进行表达，不能寄希望于评委仔细阅读说明文字来理解。从视觉角度来分析《营救跳楼新娘》这一作品，婚纱被西方人认为是幸福和婚姻的象征，这一视觉符号表明画面主体身份，身着婚纱跳楼使评委读出 “幸福与死亡”之间的强烈冲突。画面采用对称构图，并交代众人在事件发生一刻的状态，人们的视线汇聚到跳楼新娘身上，具有视觉冲击力。试想如果当事人没穿白色婚纱，仅是一件普通衣服，评委理解起来可能不会这样顺畅。

此外，处理组照时要精心编辑。组照中，如果有几张水平不够或内容重复的图片，会使评委质疑摄影师的专业水准。

最后，对于荷赛，我建议要有一个平和的心态，从交流探讨的角度来参与。