歌剧《乡村骑士》及其音乐特征分析

刘玉龙

(阜阳师范学院 音乐学院，安徽 阜阳 236041)

歌剧《乡村骑士》是意大利作曲家皮耶特罗·马斯卡尼的经典之作，是世界歌剧史上最富艺术魅力的代表作品之一，也是意大利真实主义歌剧诞生的标志。故事发生在19世纪后期意大利西西里乡村，青年士兵图里杜退伍回家以后发现他的恋人罗拉嫁给了有钱的马车夫阿尔菲奥。虽然图里杜心里仍深爱着罗拉，无奈昔日恋人已为他人之妇，于是他把爱情转移到青年女子桑图扎身上，不久，水性扬花的罗拉又不断勾引图里杜，二人暗中重续旧情。一心爱着图里杜的桑图扎为他不仅献出了少女的一切，而且还受到教会的惩罚不能再进教堂。罗拉则不管不顾，竟然当着桑图扎的面，拉着图里杜走进教堂参加节日的祈祷。愤怒、绝望的桑图扎百般无奈的向马车夫阿尔菲奥揭发了罗拉对他的不忠，感到情感和自尊受到巨大伤害的阿尔菲奥恼羞成怒，于是提出与图里杜决斗，最后图里杜在决斗中丧生，当桑图扎得知这一噩耗后昏倒在地，歌剧在悲情的戏剧氛围中结束。 整部歌剧取材精练，情节紧凑，男女主人公的悲惨爱情结局，不禁令人扼腕叹息。

《乡村骑士》这部歌剧不仅有着扣人心弦的故事情节，音乐的运用更是恰到贴切、极具特色。其音乐特征分析如下：

(一)词曲运用

在《乡村骑士》中，歌剧音乐与歌词结合得十分协调，与剧情相互呼应。该剧本直接来自维尔加的同名小说，情节生动、节奏紧凑、剧情感人，通过爱情、背叛、名誉、情杀等一系列主题的发展使得歌剧有了强烈的戏剧冲击效果。语言极富意大利西西里地方方言特点，生动，鲜活，处处散发着乡村泥土的芬芳，在特定的生活环境和语境中，完美表现了歌剧中人物的不同性格特征和变化多彩的心理活动。马斯卡尼的歌剧音乐大量运用了意大利西西里民族民间音乐的素材，音乐语言简短，富于写实性，意大利西西里民歌的曲调，咏叙调的音乐风格使得音乐旋律清新优美更加贴近生活，音调富丽而略显奢靡，旋律优美而流畅，戏剧性的音乐效果，使幽静与躁动、炽烈与抒情有着强烈的对比。同脉同源的音乐与歌词使得整部歌剧音乐的戏剧性和戏剧的音乐性表现得极为突出。音乐中，三拍子为歌剧的基本节拍，同时运用了二拍子的节拍，三拍子与二拍子互相交替，增加了旋律节拍的变化。节奏上大量使用三连音，极短时值音符和附点音符的使用也是本剧音乐写作的特点，歌剧音乐的旋律线条优美，极富歌唱性，为了适应剧情的变化发展，音乐中还大量使用了八度及八度以上的跳进，增加了歌剧的戏剧性和真实性。

(二)调式调性

该剧结合剧情和人物的需要，其调式调性的运用也是丰富多样，极富特色，使音乐具有了多层次发展的立体感。下面以桑图扎的咏叹调《你知道吗？好妈妈》为例：

曲子是e小调，2/4拍，典型的复三段体曲式：

第一段 第二段 第三段

———— ———— ————

1——44 45——62 63——78

e——#c—e—g E——e

第一段(1～44小节)其中(1～10小节)为引子，有激动和悲伤的动机构成，也奠定了整首曲子的基本基调。4小节的前奏委婉伤感，真切的描写出压抑在桑图扎内心深处的痛苦，5～10小节旋律性较强，旋律的下行进行，反映出桑图扎想要释放内心的痛苦，可是又孤单无助的状态。(11～30小节)旋律表现为长线条，共有九句歌词，介绍了事情的来龙去脉，为叙述性的语言，速度适中，情感悲痛。旋律流动紧凑，三连音的进行感人而动情。演唱用弱的力度进行。(31～44小节)是桑图扎对事情的进一步描述，带有明显的宣叙性风格，乐队奏出歌唱的主旋律，伴奏由弱到强，最高音用上了“ff”和一个自由延长的记号上，主人公的情绪随之高涨,在e小调中，用三次基本相同，但一次比一次扩展的动机呼唤“我爱他！”歌声里达到了全曲的第一次高潮。

第二段(45～62小节)由升c小调开始，之后分别离调，在e小调和g小调进行了两次向上三度模进，音乐以宣叙性的风格,由先缓慢而后进入带有纯朴般的、较慢的快板形式中去。用音乐的对比表现了桑图扎愤怒的心情、被抛弃的痛苦和爱人被夺走的愤恨。

第三段(63～78小节)63小节的旋律再次变化出现在了E大调，咏叹调最后依旧结束在充满悲剧色彩的e小调。本段为桑图扎对自己悲惨命运及痛苦心情的哀叹。突然的转折使调性和旋律音调都变得极为柔和, 突出了主人公桑图扎最真实的情感——她仍爱着图里杜。

(三)演唱形式

歌剧《乡村骑士》的演唱形式丰富多样，有独唱、重唱、合唱，独唱有桑图扎的咏叹调《你知道吗？好妈妈》(Voi Lo Sapete, O Mamma)，图里杜的咏叹调《妈妈,这酒好烈》(Mamma, Quel Vino E Generoso)等,尤为值得一提的是马斯卡尼歌剧中重唱合唱的运用独具匠心，重唱使歌剧中的人物在一个唱段中表达出不同的情感和观点，使得戏剧矛盾冲突加强，使得本剧的音乐戏剧性特征凸显。《乡村骑士》中重唱多属戏剧性重唱，如图里杜与桑图扎的二重唱《你在这里，桑图扎》(Tu Qui, Santuzza )，重唱中罗拉上场并下场。她的出场使得图里杜与桑图扎的争吵急剧升级，剧情得到的发展，歌剧的戏剧性增强；桑图扎与阿尔非奥的二重唱《啊，你看，你说了什么？》(Ah! Lo Vedi, Che Hai Tu Detto?)剧情在阿尔非奥“我已经没有了爱，有的只有无尽的仇恨。”的怒吼中被推进到高潮，一场悲剧即将开始。全剧主要合唱有三首，均为混声四部合唱，开场合唱《桔子花儿香，云雀在歌唱》(Preludio - Gli Aranci Olezzano )人们在赞美春天，女声先进入，男声后加入。《歌颂吧，主没有死去》(Inneggiamo, Il Signor Non E Mo )从教堂传来赞美复活节的庄严合唱，拉丁语之后，站在教堂外的信众一同加入。《 村民合唱》(A Casa, A Casa, Amici... Viva)在露契亚的小酒馆，图里杜罗拉和众人一起，为爱情为幸福一饮而尽。三处合唱西西里地方色彩浓郁，渲染了气氛，为歌剧营造了戏剧性背景。

(四)乐队伴奏

伴奏方面管弦乐队独立与歌声并列，使它不仅仅只是从属的伴奏。特别是当剧情发展到关键时刻或高潮时，总会出现扣人心弦的音乐予以配合，使歌剧的发展得以升华。下面以前奏曲与西西里舞曲《哦，罗拉，你像鲜花一样美丽》为例：

先由小提琴奏出富有宗教色彩的优美旋律。

速度减慢后，长笛和圆号在竖琴的伴奏下奏出更为柔和、忧郁的旋律。弦乐组重复演奏这段音乐，当力度到ff时，管弦乐突然中断，只用竖琴演奏和弦。

在序曲的中间部分，图里杜在幕后唱起西西里舞曲《哦，罗拉，你像鲜花一样美丽》表现的正是图里杜重新获得罗拉时的喜悦心情。图里杜在幕后唱道：“啊，罗拉，把你比作鲜花，你比鲜花更美丽，你的脸就像初升的太阳把我的窗台照亮。能亲亲你那丰满红润的小嘴，这是上帝无比的恩赐啊，我不惜把鲜血抛洒”。在乐队轻轻的音乐波动下，竖琴模仿吉它奏出的一连串转位和弦的固定音型，使整个唱段听来如同是一首爱情的小夜曲。乐队呼应歌声，将力度和速度增强，单簧管与大管奏出之后是即将出现的桑图扎与图里杜二重唱的旋律，在序曲的第三部分，管弦乐队以频繁的力度变化奏出的桑图扎主题，时而像痛苦的叹息、温柔的诉说；时而又像愤怒的警告、绝望的哭叫。深刻的心理描写和真切的感情抒发，使音乐产生了强烈的艺术魅力。当长笛在大管和弦乐的烘托下，最后一次奏出桑图扎的主题时，人们已被剧中人物的命运所深深吸引，并以浓厚的兴趣关注着剧情的发展。

参考文献

[1]钱仁康.欧洲音乐史话[M].上海:上海音乐出版社,1989.

[2]于润洋.西方音乐通史[ M]. 上海:上海音乐出版社,2001.

[3]邹长海.声乐艺术心理学[M].北京:人民出版社,2000.