光影手记

郑亚洪

它生来为了阳光存在

一切起源于一盘水果。Y买了杨梅、荔枝、李子等水果放在玻璃茶几上，我把一颗杨梅放入嘴里，在杨梅的甜味与酸味碰触到舌尖的瞬间，我想起去拿照相机拍照。外面的阳光刚刚把房间唤醒，书呀，唱片呀，樱桃木地板呀，窗帘呀，差不多在室外逆光下苏醒过来，蓝天在屋顶上方显露出来。早在多年前，我刚得了数码相机，给房间的角角落落拍照片，如音箱、兰花、书架等都成为被摄对象。我不想拍出气势恢宏的画面，那不是我的所长，我喜欢一种偶遇的阳光打在事物表面，玲珑剔透，光滑嫩洁。在这一瞬间前事物不过普普通通而已，下一瞬间仿佛换了面孔，尤其是被相机定格的画面，连阴影部分也呼之欲出，分外可爱起来。你等了那么长时间是为了等阴影到来，密实的、有重量的、生气勃勃的阴影，它生来为了阳光存在，为了它而到来。在未摁下快门之前，事物存在着，书在书的位置上，地板归地板，谁也不见得有融为一体的倾向，可是有了光的投射，便有了阴影，事物就变得神神秘秘起来，阴影产生出叙事，将有一个故事发生。你不知道里面隐含着什么，会有什么东西会发生，你等着下一个即将发生的瞬间，朝它们举起相机。咔嚓完毕后，看显示器上的画面，不像刚才的“实景”啊，有点油画般的效果。你不信，地板照样是地板，书照样是书，没有一样见得神奇。谁在说谎？说谎的是你的相机！有人把小说家称为说谎的人，我觉得拍照与写小说一样，你看“风景如画”的照片、“油画般”的照片、“幻影重叠”的照片，人间有它们的真实吗？哪一个不是在说谎呢？说谎的艺术很可爱，它让人暂时忘记了身边的困扰。

有一年夏天，我在新疆乌鲁木齐游览观光，完全被伊斯兰教的建筑所吸引，拿着卡片机拍遍了乌鲁木齐可以找得到的清真寺。就在与它告别的时候，一座典型的伊斯兰教风格的清真寺出现在我前面，红砖白底绿尖塔，四座笔直向上的宣礼塔围绕着中央穹形大屋顶，屋顶上方镶嵌着明月和星星。我如见到真主安拉般地满心虔诚，虽不信教，依然被它独特的气质所打动。为了拍到好视角，得爬到另一座屋顶上去，宣礼塔下的一位维族老人居然同意了，当我踩在软绵绵的毛毡屋顶上时，心中嘀咕，别让我摔下来，我必须和星星，和月亮、清真寺一道去做。拍完了，这照片就永留在我书房里。

中和巷

五年前，刚有卡片机，独自一人拿着它在巷子里试新机，对老旧的房子格外感兴趣，原来我住的小镇上还有许多可以怀念的旧事物。有些破败不堪，有些看上去丝毫没有美可言，可它们到了镜头底下就有了非凡表现。拍下来的东西不一定就是实际存在的，但它们不是我看到的东西那又是什么呢？难道实物与照片之间存在另一个非常态吗？就拿这条叫中和巷的古老巷子来说，我不知道几次走过了，这次当我拿了单反刻意去拍地主屋的时候，情况都变了。四点钟的太阳过滤掉了很多事物，留下在相机镜头里善于表现的东西：浮雕、门廊、墙头草、剥落的墙灰、“办证”字样、掉了漆的窗、芜杂的电线、太阳投下的影子，没拿相机的时候根本不会去注意。巷子太窄了，拍不了整座地主屋。我敲开巷子里的一家住户，想说服他们让我到阳台上去拍，那人毫不犹豫地拒绝，只好作罢。一个老人看我拍得如此投入就问，你是报社记者？我笑笑说不是。另一个留有艺术家气质长发的年轻人似乎懂我心思，退在旁边不影响我拍照，我报以微笑。

造船厂

照片上的事物越新奇，给人的视觉冲击力就越大。造船厂集新奇、视觉冲击力为一体。其一，造船器械庞大，几十米的龙门高高竖立，一律单颜色油漆，橙黄的、海蓝的，一只悬吊的机械手在高空飘来荡去，你看不见操作的人，不由得畏惧（因看不见人而产生的畏惧心理），所以造船厂能撼动人心。其二，造船厂办在海边，地域空旷，海面场景同样可以摄入，比方说洋面上行驶的货船，海滩上的花贝壳。在造船厂拍摄，既有宏大叙述，又可捕捉到微观细节。乐清造船厂靠海修建，打造轮船为业曾辉煌过一段时间，上世纪90年代初期时候黄华一家造船厂拿来上百页的英文说明书让我翻译，光一个零件就费了千字说明。乐清造船厂多为民营企业，如南岳的中欧造船厂、黄华的田欣造船厂，在船老板看来，造一只船的利润空间远大于柳市的电器行业，他们忽视了造轮船跟海洋气候一样瞬息万变，尽管人类出海几千年依然捉摸不透海的脾气，今日出海风和日丽，明日难说不来场暴风雨。造船厂造在海边，其命运完全决定于陆地，2008年的金融风暴给造船业以致命的打击，一艘轮船完工周期漫长，获利空间远抵不上物价上涨因素。在中欧造船厂我们看到的只是一个巨大的空壳企业，黄华田欣造船厂却是另一番繁忙景象，他们围绕一艘万吨级轮船像蚂蚁围着饭粒模样焊接船体。我时常在摄影画报上看到这样的情景：一个头戴蓝盔的工人正在给一艘轮船上油漆；或者工人拿焊条对准轮船铁板焊接，他的前面火花四射。摄影家捕捉到了诗情画意，加以大肆渲染，让看照片的人觉得造船业的工人是幸福的。在田欣造船厂看到工人爬上操作台工作，忍受太阳曝晒，当我举起相机的时候，我其实是将粗砺不堪、桀骜不驯的场面凝固下来，我的EOS镜头充当起打手的范儿，努力让被摄场面变得规规矩矩。从这个角度说，难道我不也同样走了画册摄影家的路吗？

大烟囱

大烟囱成为历史已有多年。它立在西门城乡结合部，结合部为农村包围城市处，城市脏乱差最集中、城管部门不愿意管的地方，也正是这个原因废弃许久的大烟囱才得以在西门继续生存。话说回来，二十多年前的1980年代语文教科书上画着工厂、大马路、戴安全帽的蓝衣工人正是学子们追求的城市风貌。去年冬日的一个下午，我偶然看见大烟囱，几十丈的高度，黄褐砖瓦烧制一体，烟囱里没有烟雾喷出，光这块头就让人产生时光倒流的感觉，一下子回到了语文教科书。当天天气灰蒙蒙的，灰蒙蒙的烟霭和背后大山的影子就这样包围着大烟囱，我爬到了附近一居民平房的屋顶，占据了一个有利的位置对准它，光线的原因始终拍不出好片子。早上约摸五点半光景，我醒来，想起了西门的大烟囱，立即驱车，赶在太阳保持着早晨的热度之前。我在西门一带找来找去竟然找不到那大烟囱，原先的位置上新楼房林立，莫非大家伙被拆除了不成？我不死心，在西门老氮肥厂里找到了它的替身，也是个大烟囱，但此烟囱绝非彼烟囱，到底是哪一个下午造成的美好印象，在我脑海里已定格为“西门大烟囱”。我在氮肥厂四周转悠了很久，想找个合适的地方拍摄，无奈四周的楼房建筑粗鄙凌乱，连双脚都难以搁下，只好作罢。

洪宅下的老人

我完全出乎意料地来到了集贤巷洪宅。洪宅共有前后两进大屋子，前退屋在千秋巷，后进屋在集贤巷，洪宅横跨了南北两条巷子。巷子里的一位老人告诉我说，每当我拿起相机的时候，会吸引很多人，尤其在清晨这么早的时候，问我的多数为老人，一是他们起得早，另一个原因，除了老人外，年轻人不屑于住这么老的破旧房子。有人上前来问，你是旧城改造的吧。他们几乎想都没想就问，因为上半街的一些房屋曾在旧城改造的讨论中，后来改造不成了。也有人问，你是搞文物的吧？我看你拿着相机，专门找老房子。面对这样的问题，我很有耐心地说，我随便拍。或者说，我没有什么目的，拍着玩。我这样回答是为了让他们对我不起戒心，我可以随意地进出他们的房屋了。在乐清老城，从一条巷子出入到另一条巷子，一个颇有面积的井字形院子朝你打开，你以为走错了地方，来到了他们家里，其实这个空间既是他们的生活空间，又是公共场所：按照叔伯排行的顺序依次排列着上间、厢间、边间，地位井然有序，一副井水不犯河水的模样，生活得其乐融融。被单拿到院子里晒，锄头、扁担、镰刀、畚箕、扫把、筛子等农作工具在地上放着，在墙上挂着，你觉得它们混乱，生活的味道却扑面而来，他们的院子不像商品房里藏着掖着的。女人捋起衣服奶孩子，陌生男人进来也不躲闪。我到的宅院主人姓洪，宅里的一位老人告诉我洪禹平先生年轻时在厢间里住过。在洪宅大屋檐底下坐着两位老人，从年龄上看阿婆稍长阿公几岁，所以她看起来比他迟钝一些，他们有一搭没一搭地说着话，说话的内容与昨日发生的事有关，如子女忘了带给她衣服，忘了吃降血压药丸，等等。刚刚过去了一夜，他们谈论起来如同过去了一个月的时间，他们问问题或回答问题的时候语速缓慢。他们这样说着话的时候，院子里的上午的阳光一点一点地盛大起来，屋檐投下来的阴影也越发浓重了，连滴水瓦片的瓦齿都在地面上投射了个遍！在这个当儿上，另一位老人在照屏下的一个小菜园里拾掇着什么，这位老人比屋檐下坐着聊天的老人年纪要小些，她弯腰下去，以致我看不清她的脸孔，我不知道她的犹疑的影子是深埋在泥土里，还是已被太阳晒干了。

徒步穿过北大街

北大街是乐成镇唯一一条没有被改造的街道（原先有四条街：北大街、南大街、东大街、西大街），南大街最早是一条商业化街道，十年以后东大街西大街也终于没落了，向“旧城改造”投降。被迫？也许自愿。北大街起始于南大街最北的供销社，止于公安西路上的人武部大院，一条宽约四米、长五百米的街道，两旁旧式民居，有的是木制结构，因年岁已久也完全倾斜了（其中有两间被一场大火吞噬过仅留下烧成黑炭的梁柱），有些牢固点的是青砖建造的，显示出五六十年代公社的风格，在乐成镇算是有历史感、沧桑感的建筑了。

这一次我穿越北大街往北去毫无目的，它与我二十七年前第一次穿过街道到达乐清中学有何不同呢？我至今回忆起当年从南大街的印刷厂出发，向北经过消防队、邮局、医院、新华书店、国营理发店，再向北穿越北大街是在一个下着雨的夜晚，在现实中它没有下雨，在我的回忆中，我的第一次徒步穿过北大街永远笼罩在夜和雨水之中。独自一个人的夜晚，为了去一趟新考入的中学，我在北大街长长的屋檐下走着，手里举着雨伞，时不时地闪进伞内的雨水、脚底下石阶上积累起来的雨水很快弄湿了解放鞋。很长时间以后我才到达乐清中学，它在西山脚下，学校很大，有很多新奇的建筑。我在乐清中学念了六年书，一般从南大街转入环城西路，较少走北大街，因为那里拥挤，现在的北大街仍然拥挤、纷杂，有很多商铺，这些商铺往往就是北大街居民的住宅，他们靠做点小本生意来维持生计，在繁华的南大街看来这些店铺那么不起眼，有些店铺一天到晚没有一个顾客光顾，店门口坐着几位老人，在太阳光和凉风中打着瞌睡，他们剩下不多的年月在幽暗的北大街中度过。我在南大街的印刷厂住了八年时间，在东门住了二十二年时间，四条街道北大街最少接触，倒常常沿着金溪银溪河畔走，金溪银溪自北向南分列在北大街两侧，两条溪流中间民居繁衍。北大街东侧分列着后双箭巷、中元巷、千秋巷、太平巷、开元巷、担水巷，在西侧分列着广善巷、箫台巷、崇贞巷、仓桥巷、迎合巷、崇礼巷、拦诗巷。每一条巷的名字朝代味特浓，从民国上溯到清，到明、元，进而宋唐南北朝，最后抵达王子晋时代乐清古县城发生的山系——箫台山。如果你赶在傍晚时分从北大街巷子里走过，你会听到点灯的房子里锅碗瓢盆碰撞的声音，一家人围坐在饭桌旁扒拉着米饭，他们的厨房对着巷子开，你往往见到这样的情景：一男子吃过晚饭，心满意足地端着一个盛了清水的陶瓷碗往嘴巴里灌水。九十年代以前北大街一带居民称为最本土的乐清人，他们说乐清城关话，乐清话土音里总有一个a和e的音（汉语拼音字母念法），他们把“书包”说成“书ba”，“教室”说成“gase”，如果说话的人是年轻女子，她们带了城关人特有的傲慢气质，说起乐清话来把每个字咬得很准，吐字清晰，像县府里常有的机关作风一样。这样说话的人一定是正宗的乐清城关人，很可能来自北门，就是北大街一带了。九十年代以后城关的重心向南移动，城关以外的人口大量流入，白象人、柳市人、虹桥人、大荆人纷纷入住乐清，他们的方言混杂在乐清话里，乐清话渐渐失去了好听的a 和e的音，但你若在北大街随便哪一条巷子里一站，满耳a和e的土音又回来了，不过说乐清话的大多是上年纪的老人了。有时候，我常想，为什么北大街不能像有些城市的街道对城市产生影响呢？如杭州的清河坊，南京的中山路，上海的淮海路。说穿了北大街乃一条衰败了的街道而已，它连一座值得留恋的建筑都没有，破落相的老房子在时间之河里越发不堪。我记忆中在北大街尽头有一座老教堂，便赶去看，教堂完全翻新修建，连一点宗教的痕迹都没有，对面有一座民居改造成的佛堂，基督和佛仅仅隔了四五米的距离！这在小说或电影中不可思议，在北大街却完完全全存在，带了点荒诞的味道。存在得很有理由，因为佛堂表面涂了很扎眼的黄金颜色，似乎向对面的教堂示威。走完教堂和佛堂，北大街结束了。到夏天开始的时候，整条北大街在大太阳底下暗淡了许多，我想着那些倾斜的老木屋在太阳光的暴晒中变成深灰、榫头般老旧，我想象着它们会随时着火，城市上空突然升腾起来的火灾警报声，它们是不是预示着北大街朽木上的霉味在腐烂，连同我的过度的担忧、耗蚀和惊惧？

龙舟

龙舟成为摄影常见主题大概不外乎两个原因：其一，龙舟是项水上运动，既见风景，又见人，动与静相结合；其二，龙舟属民俗活动，一条河流，几十条龙舟，万人空巷，不啻于一次民间狂欢。我在端午节那天曾正儿八经地拍过龙舟，都不满意，因为岸上看龙舟的人多，当局为防止观者不慎掉入河里，拿了竹栅栏把河道两岸封了个严严实实，连个立足点也找不到。吃过了端午粽子和酒，划龙舟者一个个卯足了劲儿，准备在水上大显身手，龙舟咚咚咚咚一路飞驰，场面虽大，却乱。我倒有一张拍于端午前一个星期的照片，颇感满意。那天下午，我从别处拍照收工回来，一只龙舟行于水上，舟上约摸二十人左右，他们大概拉出来训练的，服装就不那么统一了，有些人穿了背心，有些人索性光着上身，使劲儿操桨的人不多，有几位举桨在水中，怅然望着岸上的人。总而言之，这是一支军心涣散的龙舟队，连锣鼓敲起来也那么有一下没一下的，我举起了相机，连光圈速度都来不及调试了。我举起相机对准他们，龙舟上起码有一半人回过头来探望岸上拍照的我，他们似乎在意了，锣鼓声整齐了许多，划桨力度加大起来，船舟飘一般飞驰。照片拍下来后我拿到电脑里试看，竟有意想不到的效果，首先是当天傍晚时分的光照合适，太阳光打在划龙舟人身上，连他们的手臂肌肉都显示得清清楚楚，用力的、松弛的，毫发毕现；岸上其他景物都安静下来，河面更加安静，看不出来是片水域，却恰到好处地将龙舟反射到河流上。我见过不少摄影家拍下的龙舟场面，不是太刻意表现其动作规划整齐，就是水花四溅，人物过分虚，他们就像到了舞台上涂了浓脂的丑角，看见的不是活生生的脸孔，而是死去的人。

这里，黄昏边，我开始

光从晚六点开始好起来，而且越来越好。光的好，从单反角度来说，就是柔软。大太阳底下光太硬，刺眼，不过大太阳也可以出光影效果，当作别论。周三上白云尖以来，已连续三天拍云，周四下午五点钟在云鲤路上，周五到洞头拍云。台风“米雷”今日下午北上浙江擦海而过，它没有带来暴雨，倒给天空造就了辉煌的云，抓住这个台风时机，下午再上茗山逐云去。三点到半山腰，边走边拍，停停走走，这过程云也跟着变化，开始时大团乌云纠结，大有暴雨一场的气势，到四时西北方向原先有个蓝色天眼似的“大洞”越来越亮，太阳时时从云边上探出头来试探台风，太阳出来的时候，抱团的乌云就被打散了，墨黑的变雪白，雪白的变成水汽散开飘走，任何强大的云团都敌不过太阳。到茗山顶，风一下子刮起来，从四面八方吹，人被吹得东倒西歪，相机被风刮得差点脱手飞去。与风搏斗了十来分钟，风渐渐小了，茗山对岸的各色山脉也换了姿色，暗紫的变成了深蓝，太阳出没在西北边的云层里，天空的油画效果浓烈起来。我来到了小天坛底下，上次拍“空椅子”就在这里取景，一把椅子摆在朝向对岸山系的走廊上。现在走廊堆满了工地上的杂活，铁锹、沙土、编织袋、瓦石，整个一大工地的模样，令人欣慰的是一辆小手推车停在了上次的位置上，从云层间出来的阳光也那么准确地投射在了地面上，除了环境杂乱点，此情此景几乎是去年“茗山空椅子”的翻版。上帝有时候垂青于重复，不过换了个布景而已。我感叹。从茗山上下来，柳川平原变得大好起来，一半在阳光下，一半在阴影里，随着天空云层跑动或变化，柳川平原的阳光和阴影部分也在移动，田野倒灌了河水，阡陌交通，美舍俨然。

下到地面后，太阳照样热烈，台风“米雷”估计北上日本海了，我们再去七里港逐云。造船厂单反过几个回合，港区码头倒头一回来，从万吨级轮船上卸下的集装箱从地面一直堆积到了天边，庞大的集装箱顿时引起了好感，因为看着它们新鲜，箱体五颜六色的，用各式英文字母标识。它们堆在海边，海是另一种巨无霸，广袤而无垠，如果失去了作为衬托的轮船或码头，单一的海枯燥得很，偶然有艘轮船驶过，海面上景况完全变了。集装箱、码头或者龙门吊，这些都是巨大的，能使我们产生一种应有的强烈力量，就是崇高的感情，从它们的大想到人类的渺小，于是用单反表现它们，一种康德所谓的“崇高的感情”就在相机里产生了。这些还不能使我满意，我还要“优美感情”。优美是什么呢？优美就是太阳慢慢地下山了，它的光柔和了，它的柔和的光打在人类的器物上，器物就变得优美起来，几艘泊岸的轮船镶了金边儿，龙门吊把它的剪影合乎时宜地投在了海面上，大海是崇高的，有了龙门吊剪影的大海则是优雅的。与我一起拍片的马叙从集装箱区里走出来，他意犹未尽地举起相机朝天空拍了几张。我已坐在汽车里了，他朝汽车跑来，我则举起了相机对准他，意想不到的人物就出来了。马叙身后是叠得很高的集装箱，箱多得压迫人，幸好有天空，有变化的云层，阳光帮了忙，他跑动，太阳光把他的影子投在了集装箱上。一个拿相机跑动的马叙，从集装箱堆里跑了出来，他的影子在移动，优美出来了，尽管这分优美有刻意打扮和装饰的成分，于是优美有了深度，使人颤栗（人摆脱了物）。

从七里港集装箱码头出来，阳光一路好似一路，坐在车里的我看着窗外逝去的景物，都被一一打上了阳光，这条路我曾走过了数十次，今天才看到最好的景物：路边树，田野，农舍，广告牌，电线杆，一路路看过去，一路路消逝，光在城郊结合的边缘地带达到最佳，一个私家别墅群。“石头投下影子，清晰如月亮表面的物体”，特朗斯特罗姆在诗歌里说。这里，黄昏边，我开始。

山中慢时光

幸好有起起伏伏的山和格外难走的泥路，被我们称为“小瓦尔登湖”的黄村水库才显得格外幽静、无人打扰。到达水库时天色已晚，乌云密集布满水库上空，大片大片的浓雾被大风吹来东拉西扯，从一个山头钻出迅速占领了另一个山头，早些时候还看得见眉目的小山不一会儿消失在雾气里，暴雨即将奏响。山里的暴雨没来由的急速，没来由的阔大，令我们猝不及防。一把伞撑开了倒在堤坝上，如果不是手快，就被大风刮进水库里了。雨伞掉进水库里。是一个动词的开始。我们掏出酒、猪蹄，坐在堤坝上喝酒、吃肉，诗人拾来翠绿的松针丢入烧沸的锅里，第一杯水诞生了。一条瀑布从大坝的开口处流出，水流声伴随着我们扎下的营地，直到我离开营帐去山顶上的一座砖房子时，瀑布声音在狭窄的山谷里更加响亮，雨也更大了。在砖房子里我很快入睡，醒来时才十一点光景，回忆起在山上，还有人睡在大坝上面的帐篷里，便了无睡意。风从打开的窗门缝里吹进来，呼呼地响，离房子远一些的山谷里风来得更凶猛，带着大雨，急速跑过去，一忽儿又停掉，风走走停停，停下来时，外面的虫子叫唤得更起劲。多么奇怪，这些秋天的虫子还在叫唤，它们不知道藏在哪片树叶下，无需半点遮挡，生命力依然顽强，而且深夜是它们最喜歌唱的时刻。我，远离了城市，睡在砖房子里，有门窗，有床铺，可身体不适了，手脚时冷时热，隐隐地抵抗着周围。风吹过来，我赶紧拉起被单，比起外面歌唱着的秋虫我是那么不堪一击。黑暗中我开始想念起家里温暖的灯光，想念时常喝的甜南瓜汤，哦，这美妙的甜味! 它让我空空的肠胃更忙碌起来。我甚至无耻地想着一个人。病了吗？我只不过在晚上喝过一点酒，在水库里游过泳，躺下睡着了，连梦也没有。醒来，醒着，我多么想继续睡下去，可我在陌生的砖房子里躺着，身上盖着陌生的被衾。几个小时前，我根本不知道要来这个水库，接下来的六七个小时我只能在这个砖房子里，我是自愿地被禁锢在水库上面的。山上的时光比人间缓慢。我要的不是这缓慢吗？它来了。可是我真的不要这该死的慢时光了，我期盼着天快点亮起来，期盼着掀开被单，轻松地迈出房间来到水库坝上。睡在坝上的朋友发来条短信：闪电像被单一样覆盖了我。比起他来，我多么安稳。他接触到的闪电比我猛烈，因为只隔了道薄薄帐篷，在蓝色的营帐上闪电写着字，大概只有诗人读出其中的含义。雨水紧跟着来到，噼里啪啦打在帐篷上，渗到帐篷防水布下面，它们已没有地方再渗入了，营帐在扎下之前就做好了防水准备，连条小虫子也钻不进来，他们是安全的，与我在砖房子里一样安全，风暴雨水就在边缘地带了。

次日早晨，经过一夜风雨的水库像一位性事后的少妇，慵懒、缱绻。用水库里的水洗脸，烧一锅热水，吃下去一碗煮面条，慢慢地体验水流到脸上、拂在手上、喝进肚子里的感觉。堤坝造得有些年月了，因为水库没有多大用处，无人来管理，上面长出的芜草，芜草就茂茂盛盛，有的没过了膝盖。堤坝对着一个喇叭形的山谷。更远处是雁荡山，上面洒落着大大小小的水库、堤坝。雨季后的水库是充盈的、丰腴的，大坝也很稳固，但没有一个水库能与眼前的黄村小水库相比，因为它是被遗弃的，它躺在深山处，高高地躺在我思念它的喜悦里。我在堤坝上来回走动，从一丛草走向另一丛草，毫无目的。早晨的慢时光！水库上的慢时光就一点点被消耗了，对面小山头后面躲着初升的太阳，原先缠着的雾纱渐渐升腾起来，与阳光交错辉映。一只水蜘蛛从水面上跑过，它浓密的蛛网撒在水面上，网住了山谷的慢时光。