辛词“用典多而精当”的语言特色

马维林

摘 要：作为南宋词坛上爱国主义旗帜的辛弃疾，是向来被人们称为“才华横溢”的豪放派词人。他的词，“慷慨纵横，有不可一世之概。于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。”这是后人在《四库全书总目提要》里写下的评语。和辛弃疾生活在同一时代，稍晚一点的刘克庄，也称赞辛弃疾的作品：“大声镗塔，小声铿訇，横绝六合，扫空万古……其侬丽绵密者，亦不在小晏秦郎之下。”他的那些慷慨激昂之词，能激发人的爱国精神；就是绵密婉丽的抒情咏物作品，也能给人以启示，他的词具有鲜明的特色。

关键词：辛弃疾；豪放派；语言特色

用典多而精当，这是辛词的突出特色。

正如清代吴衡照在《莲子居词话》中说的“辛稼轩别开天地，横绝古今，论、孟、诗小序、左氏春秋、南华、离骚、史、汉、世说、选学、李、杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭。”辛弃疾广泛地运用经史百家的文句和掌故，扩大了词的用语范围，这在宋词中确是别开生面。如《沁园春·将止酒》中的“与汝成言，勿留亟退！吾力犹能肆汝杯。”后一句就是从《论语》“吾力犹能肆诸市朝”来的。肆，原来是指处死暴尸，这里用来戒酒杯，显得非常严峻，“吾力犹能肆……”这五个字，差不多把《论语》原句搬过来，糅合成为自己的语言。又如《贺新郞·甚矣吾衰矣》中的“白发空垂三千丈”，是从李白《秋浦歌》“白发三千丈，缘愁似个长”中来的，这种夸张的诗句，给它加上“空垂”二字，就熔铸翻新，适当地用在“甚矣吾衰矣！怅平生，交游零落，只今余见”之后，感慨之情，显得异常深沉。再如同调《赋琵琶》，在内容上有不少地方联系到白居易的《琵琶行》，像“轻拢慢捻”一语，一字不改地用在他的词中，“琐窗寒，轻拢慢捻，泪珠盈睫”，这是描述弹奏琵琶的具体动作，使人连带想到琵琶女的境遇和她的情绪，白居易的这一诗句，在辛弃疾的《赋琵琶》中出现，在情调上、音韵上都是和谐一致的。

辛弃疾用典入词的原因、意图和艺术效果怎样呢？试看《水龙吟·登健康赏心亭》：

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郞才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。

这首词的境界极其深广，不但写出辽阔无边的江南秋景，还写出作者壮阔的胸怀。词的主要思想，在上半阕里虽已托出，但还不能完满地表达自己的全部心情，因此下半阕里又引述了季鹰等人的故事。季鹰是晋代的张翰，被辟为东曹掾，因为秋风起，想到家乡鲈鱼味美，就弃官回家了。求田问舍一语，原是刘备斥责许汜的话。这两句话用在词的下半阕里，是对上半阕意思的延伸和补充，它在整首词主题思想中起了进一步阐明的作用。像这类借古人古事来寄托感慨之情词还有《贺新郎·别茂嘉十二弟》，这一首词原为送别而赋，但描述历史事实却占了一半以上：

“马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。”……“将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪，正壮士、悲歌未彻。”……

词的开头，写送别时听到哀凄动人的鸟声，触动心怀，因而联想到过去可歌可泣的故事：王昭君出塞、李陵别友、荆轲悲歌，这些都是历史上激动人心的故事，作者把这三个故事和当前的情景组织成一个整体，唱出慷慨悲歌的情调，烘托出壮烈的气氛。

在南宋时代，借用历史事实来发议论，抨击时政，更有其特殊意义。如《永遇乐·京口北固亭怀古》就是一个例子，这首词用典的繁杂，并不影响到思想艺术性的完整和统一。由上阕想念孙权写起，到下阕以廉颇自比止，整首词都是历史事实为题材，中间三句含义更加丰富：元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

“元嘉”是宋文帝的年号，用以指称宋文帝，他率兵北上征伐鲜卑族，也希望像霍去病那样取胜凯旋，封山而还。但因为草草从事，缺乏周密计划和充分准备，终于失败了。作者用这个历史教训来警告当时的宰相韩侂胄，叫他不要走宋文帝的老路。这一层意思极其隐晦曲折。他为什么要这样写呢？这就不得不考虑一下政治环境。当时韩侂胄好大喜功，只许人们歌功颂德，不许议论朝政，辛弃疾既然要借歌词来抒发议论，又不能直截了当地说出来，不得已而取譬于一些古人古事，以期收到抨击时弊的效果，这是可以理解的。正如《摸鱼儿·更能消几番风雨》借用“长门事”来讽刺统治阶级内部的倾轧和排挤一样，是有作者自己的苦衷的。他曾经说过：“生平刚拙，自信年来为众人所不容，恐言未脱口而祸至于踵。”这大概是事实，也许就是他不避忌用典的原因。

辛弃疾喜欢经史杂书各种典故入词，对表现词的思想感情来说，是一种有特殊效果的表现方法。典故用得精当，它可以借古喻今，既有寄托，又能把词的意境推到更深广的地步，丰富了词的内容，使读者的想象得到进一步驰骋，仔细琢磨每一个典故的意思，将有不尽的余味。但是能够做到恰如其分、天衣无缝是不容易的，首先要有广博的知识，才能借历史上的事例来抒发感情。清代楼俨（敬思）对辛弃疾善于运用典故的评价很高，他说：“驱使庄骚经史无一点斧凿痕。”确实，辛弃疾是最善于组织古代语言的。但用典故多也有弊病，近人邓广铭在《稼轩词编年笺注》一书中就指出：“使用很多史事和典故，致使阅读稼轩词的人们必须随时去翻检一些书册，否则对词中含义便无从索解之感。”特别是一些用不着避忌的叙事咏物作品，还是以少用典故为佳。

从辛词语言所表现出的思想性和艺术性来看，这里显然是胸中有万卷之富和经过艰巨的脑力劳动的。南宋词人岳珂曾记叙他年幼时看到辛弃疾赋词填词的情状，说辛氏作《永遇乐·京口北固亭怀古》一首词：“特置酒，召数客，使妓迭歌，益自击节。遍问客，必使摘其疵，逊谢不可。”当有人提出修改意见时，辛氏高兴地说：“实中余痼。”“乃味改其语，日数十易，累月犹未竟，其刻意如此。”辛弃疾在《鹧鸪天》中也说过：“诗在经营惨淡中”，可见他在文字上的刻意求工，认真求实，堪为后代师。

（通渭县平襄镇徐川中学）