刍议现阶段中国当代具象油画特点

刘杰　李婧

[摘要]本文通过对具象油画的概述，分析了中国当代具象油画的特点和受影响元素。

[关键词]中国当代具象油画 特点 影响

“具象绘画”具象绘画是由毕费在内的一个团体-“目击者”所发起的。具象绘画是对自然物像的强烈依赖，并对自然物象准确而客观的理性思维，按照自然规律科学、真实地反映生活，通过事物的现象和外部形式，反映其本质和内在联系。“具象绘画”是一个大的概念，再这里我们主要讨论的是中国当代具象油画，这个范围相对于具象绘画来说已经是很小了，当然清楚地认识具象绘画的概念，对于我们分析中国当代具象油画也是很有意义的。

一、我国当代具象油画的主流表达形式

1.古典主义倾向

这种表现形式反映在油画，尤其是我国当代的具象油画中，它的基础是传统的写实主义，在发展的过程中，具有一定的过度性质，也是一种衍变的方式。这种方式在当代具象油画中的作用非常显著，起到了连接两中画法的作用。这一时代的画家大都成长于上实际六七十年代，很多人经历过文化大革命这一狂热的特殊时代，他们经历过巨象油画的变革和发展，这些人大都是知识青年，他们去过农村，到过牧区，值得注意的是，“伤痕美术”或“乡土现实主义绘画”的烙印没有体现在他们身上。他们的的出发点是写实绘画，在长期的发展中，形成了自己的巨象和表现合二为一的语言风格。油画材料技法的培训发展到我国后，尤其到了是法国的油画材料技法传播到我国后，比如宾卡司和依维尔的艺术手法，我国彻底结束了风靡了相当长一段时间的“一次性画法”。另外，油画材料再次被人们研究，油画制作的技术含量相比以前大大提高，摒弃了之前的单一画法，这些都极大地改善了油画的质量和品位。从本质上讲，我国当代巨象油画对艺术本身的追求，这是油画创作的主要问题，他的语言和技术等问题从来没有如此之高。

我国当代巨象油画的表现形式之一是古典主义倾向，这中间出现了很多比较有代表性的人物。油画家石冲就是这方面的代表，他的行为艺术通过摄影的方式表现出来，其中加入了他的绘画理念，再用绘画复制它的照片，经过这三种形式组建他的整个艺术品。这种图像的文化创作对于他的绘画来说不可或缺。他的艺术思维以图像为载体，心灵感受通过图像来表达，他绘画的创作工具则是图像。他表现出来的绘画艺术，产生与之相关的心灵感受，原因是这些涂饰激发了艺术家的深层次的社会体验。这种感受被石冲用巧妙的方法表达出来，运用的方式是装置转向图像，这种做法发生了比较大的转变，图像变成绘画、立体变成了平面。

2.表现主义倾向

这种倾向的体现在绘画创作过程，艺术家相当关注自己的主管上的感情和感受的表达，这是我国当代巨象油画的一种倾向，即所谓的表现主义。在日常的表现过程中，不难发现，对客观形态的表达有些许的夸张成分在里面，有时甚至会表现的比较夸张甚至是怪诞。这样做的目的是为了很好地表达自身的感受，强调主观认知方面的真实性，进而描述客观事件的现实性。进一步讲，就是说我国的当代巨象油画的创造空间有限但表现力是无限的。

画家们通过比较深入的领会和发掘，在有限和无限的模糊界限中，很容易在艺术上有所作为。当然，需要我们格外注意的是，内心的真实是具象写实主义最为关注的，但是有没有办法完全把这种真实表现出来，以为内艺术创作上的真实和实在两种还是有很大的差异的，因为这种真实的存在体现在感觉和感受中。忻东旺就是这一艺术创作的代表，他的艺术承载的是现实主义，它的表现比较有深度，这种手法充满了人性。它出现于20世纪末21世纪初，忻东旺以他读到的智慧眼光谱写了当代中国巨象油画的篇章，他把具象和写实的空间进行了扩展。忻东旺的可喜之处是，他巧妙的找到了支点——写实和表现的支点，他认识到了现实描绘具有非常强的真实意义。对现实进行重新塑造，这是他的作品的特点，他的作品提供了对现实思考的深度，既反思生活，也反思现实世界。

二、受图像文化的影响

社会发展的不同阶段，我国当代具象油画受到的影响也不相同，有一点不可否认，那就是图像文化的影响作用，因为在不同的文化背景下所表达出来的形式是不同的，在图像时代中，这个油画的发展提供了一个难得的发展机会。信息技术的迅猛发展，正在逐步的改变着人们的生活，当然，这种改变既包括生活方式，也不乏观察问题的角度，同时还有思维的视角。加之，图像文化时代的文化接受模式也发生了变化，这种变化比较直接，以刺激感官进而得到快感为目的。人们的眼睛也越来越挑剔，这就加大了视觉的感染力，它归根到底来源于形式语言，因为在图像普及的时代，人们的新鲜感和视觉刺激包括研究的挑剔程度，似乎比以往任何时候显得都要重要。大众图像文化因素可以创作出和以往都不同的形象，这是艺术家们的普遍共识，这样一来，艺术和以往任何时代比起来，都大为不同。我国的具象油画正是在这种图像文化的影响下也必然得到一定的充实和提高。贺万里的“图像绘画”是图像时代的一种特别的绘画形式，这是以为内这种形式的创作素材既包括影响，也包括历史图片，还有经典的美术图像，可以说，资源的丰富性使得这种表现形式尤为特别。换言之，对我国当代的艺术家们来说，他们可以利用的图像资源非常丰富，既包括手工图像，也包括机械图像。法国学者勒内·于格的看法是现代图像具有自己的特点，包括类同，重复和快捷，这种传播功能在今天尤其引人注意。这一点对于绘画来说，是一种压力和挑战，但是从另外一个方面来看，也是机遇和转折。

作者简介：刘杰，男，河北北方学院艺术学院2009级美术学2班，单位： 河北北方学院艺术学院，通讯地址：河北省张家口市河北北方学院东校区艺术学院

李婧，女，出生年月：1983年12月，汉族，籍贯：河北张家口，助教，本科，研究方向：美术学，单位：张家口职业技术学院