梦溪

作者自述

《梦溪》（地名，我的故乡），这组片子，面对的是土地。

如果说，我有所思考的话，这组片子大概跟土地有关，跟神有关，跟农民有关，跟荒芜有关，跟家园有关，跟还乡有关，跟尊严有关……

这些词似乎都太浮夸，但当时，在拍摄过程中，我是虔诚地对这片土地，只是后来在贩卖我的作品时，我渐感到，我在玷污她。

艺术没能真正地给我慰藉。

去年春天，我在老屋后院种了数棵楠竹。父亲在的时候，那里本就是片竹林。我还栽种了些桃李柿柳，待到春天来时，它们将竞相开放。

在这一锹锹挖掘泥土的过程中，我心里充满舒快。

只有这无声的泥土才真正的可信。

点评

摄影术是与现代性伴随着成长起来的工具，它的主客体分离的认识论目光，几乎就是现代精神态度的标本本身。但是现代性本身就意味着将每一个瞬间编排在绝不留驻的时间流变序列中，意识到每个瞬间的不可重复，这是现代之前很少产生的时间意识。因此，正如现代性内在地包含了自我怀疑，摄影术从一开始就内在地包含了乡愁。

魏壁的《梦溪》组照则要将乡愁上升到形而上学的高度，成为涉及尊严、土地的神性、家族史的重新叙述、遗落的记忆碎片的重新搜索与拼合的一种凭吊。凭吊是中国文学中最重要的精神范式之一，它是极速前进中的人们无暇进行的，但总是在寂寞和昏暗中反复笼罩住每一代归乡者的心灵。魏壁的凭吊，正如中国历代的很多凭吊者一样，是针对不断远逝的田园而发出的。但是与书写《归去来兮》的陶渊明不同的是，在这里甚至于荒芜本身都变成了乡愁的对象。这组照片中因此包含了一种清淡而深刻的绝望。作者优雅的书法甚至进一步加深了这种绝望。魏壁独特的摄影态度在于他通过与具体的、真实的人的因缘来展开这种情怀。这种摄影态度，在中国摄影界还应该出现得更早更多。（邱志杰）

责任编辑/阳丽君

作者简介

魏壁，男，1969年出生于湖南北部农村，曾居深圳、大连。作品多次展览。