浅谈如何突破高音技巧

陈菁菁

摘要：高音是歌唱技巧中的重要环节，它关系到一首歌曲的完整性，统一性。明亮，坚实，圆润的高音是我们声乐学习者一直不断追求的目标。它的形成不仅需要我们持之以恒的思考，训练，实践，还需要对一些技巧的掌握与运用，达到与我们人体发声器官相互协调。最后拥有我们梦寐以求的高音音色。

关键词：高音；技巧；声乐学习

众多声乐学习者都能很敏感地意识到在突破高音技巧上的艰难困苦，高音对于声乐学习者犹如上青天，几乎唱者变“色”，潜意识有着对高音的恐惧。这点本人在声乐学习中体会颇深。我们本能地不能轻车熟路地驾驭它，掌握它，但是可以通过一些技巧达到对高音的改善。我们在唱高音时常遇到以下几种情况：一是高音声音刺耳，缺少生命力，这种情况是由于我们在增加气息准备高音时，无意间增加了喉头的力量，造成高音挤撑情况，听者非常不舒服，类似于喊叫，甚至高音会出现偏低情况。二是高音虚，音量很小，感觉很单薄，这种是由于我们歌唱充分运用假声，夺着嗓子唱高音，这样的高音虽然上的去，甚至听起来还觉得挺轻松的，但是这也不是高音所需要的厚实，明亮，圆润的音色，它已经脱离我们中低音区的统一位置的的音色，音量无法均衡。听起来虚无缥缈，声音没有穿透力。三年是高音硬扯着上去，时常脸红脖子粗，发出嘈杂的声音，干涩，又缺乏泛音，令人难以接受。针对以上几种情况，本人浅谈自己几年来对高音唱法技巧的一些见解，与大家分享。

一、克服恐惧高音的心理

高音之所以难，有一半原因要从歌唱者自身的角度去寻找。试问，有多少人在还未唱高音时已经先望而生畏了。良好的歌唱状态是我们学习声乐的基础，唱歌是一种愉悦身心，给别人以美的享受的过程。我们在唱高音要始终感觉和唱低音时一样的心理，一样的放松。甚至还要觉得高音很轻松。这是一种“意念”指导，对抗。我们在唱高音时要有心理提示自己:高音很轻松，很容易。然后不断放松放松，达到一种松弛，平静的状态。只有在这种心平气和的状态下，才能使全身处在一种积极，协调的歌唱状态。才不会因为紧张使得喉部周围的 肌肉紧张起来，从而影响歌唱。肌肉的放松取决于我们心理的放松。唱高音就是要拿掉肌肉帮忙的力量，用气息歌唱，所以心理状态非常重要。著名歌唱家沈湘教授在解决学生恐惧高音的心理障碍时，常常提醒这样一句话：“唱高音之前，要相信唱法，相信位置，而不是相信自己去蛮干。能不能唱好高音，关键是前面那个音能不能唱好。在高音之前的那个音就要在思想上做好高音的准备，心理非常安静，嗓子周围很放松，就在唱高音的那一刹那，施展你的高音技巧，毫不犹豫地把她唱出来，这样的话，唱高音不仅不害怕，而且有把握了。

二、以情带声

所谓的以情带声，就是我们借助情感的力量去唱高音，在唱高音前所有的思想都在歌曲的感情上面。情在歌唱中起了主导和统帅的作用，是声音的灵魂和抵住。人的声音是内在情感激发的结果，内在情感是外界客观事物刺激的反应。人心感于物而动，声音动于心而发。大诗人白居易说过：“感人心者，莫先于情。”记得平时课上时，老师常常说：“什么都不要想，当你在陈述一段你亲身经历的往事，跟着感情走，高音只是故事的高潮，用你的所有情感力量去告诉人们你要表达的思想。”这样一种歌唱状态很经常能起到效果。我们在歌唱一首歌曲时候，也要去了解词情曲意，并且通过丰富的想象和联想的情感体验，使心中和脑海里显现出丰富的内心视像，进而在心灵上受到感染，在情感上产生强烈的共鸣。 这样来带动唱高音的状态。

三、合理过渡高音换声点

一般来讲，男高音和女高音的换声点一般在f2,低音区换点一般在 f1；男中音和女中音的高声区换声点一般在e2，低声区换声点一般在 e1;男低声和女低声的高音区换声点一般在c2，低声区换声点一般在c1 。高音换声点通常就是我们在自己的音域内开始觉得有点困难，需要用唱法去合理过渡的点了。在对过渡音的感受上来说，都是声音通畅，声带没有“挤卡”的力量，能在流通的气流中自由振动。同时获得明亮，圆润，厚实的声音。要合理过渡这个“音坎”，我们要用方法去改善：一是打开喉咙，沈湘老师说过：“不会打开喉咙的人就不会唱高音。”意大利声乐大师基诺 贝基说过：“喉头不稳定就会产生声区不统一的现象，在换声区就会出现破音。”打开喉咙不仅是为气息的流动让出一条通道，而且会使咽喉腔通向口咽腔的会厌以最佳的状态打开。通常我们打开喉咙的状态最接近于我们“打哈欠”的状态，因此我们时常去感受 “打哈欠”的状态，经过一定的训练就能很快找到打开喉咙的正确渠道了。二是“高位置，深呼吸”很经常我们在练习高音的时候位置都会偏低。这是由于我们气息越来越浅，托不住音高，继而位置不断地下掉。越是到高音，我们越要感觉到连绵不绝的气息。气一直向下，保持原来的位置，高音就越显得轻松。高位置通常就是我们说的鼻窦前方，哼名的位置。我们唱歌时候，要一直挂住哼名的位置，不论哪个字，哪个音。然后用气息的力量，把高音向后甩出去，形成一个抛物线落到头腔共鸣位置。三是真假混声。真假声混合就是一种“虚实结合”的状态。通常真声比较重，比较吃力，而假声比较虚弱，轻松。但我们将真假声混合起来不仅美化的声音，还拓宽的音域。我们在唱高音的时候运用真假混合的唱法会越感觉到唱高音的轻松。真假混合需要的是“腔体打开，共鸣点集中”的感觉，需要我们细细去体会“贴着咽壁吸着唱”和“声音落在胸口上”的感觉。

高音突破的技巧还有很多很多，需要我们声乐学习者自己细细体会，总结。本人就自己声乐学习探索过程中浅淡自己的一些体会与心得，希望对大家广大声乐学习者有所帮助。探索，实践是声乐爱好者不断进取的一个过程，我们应该以这种精神深入体会声乐的各个技巧，以来帮助我们更好地歌唱。

（作者单位：福建师范大学音乐学院）