漫谈中国电影片名的日文翻译

在中日文化交流中，电影，可以说功不可没。上世纪70年代以来，普通中国人对日本的重新认识，大概是从那几部脍炙人口的电影开始的:《追捕》、《生死恋》、《人证》、《幸福的黄手绢》……感人的情节、优美的画面、漂亮的男女主角，还有精彩的片名，都使人耳目一新、印象深刻。

出于对外国电影、文学介绍的需要，在那个外语学习不很普及的年代，翻译，也一度成为热门话题。好的译名之于一部好看的电影，如同画龙点睛，否则总难免会给人留下美中不足的感觉。“信、达、雅”这三字翻译真言，也是翻译要达到的三重境界。可惜，在实践的时候，往往顾此失彼。如果能有幸达到三者的统一，那样的译作一定会被广为传播。《魂断蓝桥》、《蝴蝶梦》、《出水芙蓉》都是让人记忆隽永的译名，不仅贴合电影原本的内容，而且巧妙地融入了中国古典文学的意境，少了一份陌生,多了一分亲近，何时想起，都有齿颊留香之感。“GONE WITH THE WIND”作为一部小说，在美国刚一面世，即轰动一时，翻译成中文时，原本可以直译为《随风而逝》，译者却总嫌不足，几经斟酌，终于定稿为《飘》，简洁而深刻，遂成经典。不过，这样的译名对于普通电影观众而言，显然过于抽象，而减少了吸引力，所以同名的电影，在中国上映时则被翻成了《乱世佳人》，配合着费雯丽精湛的演技和出众的美貌，永远定格在了电影史册之中。

改革开放以后，中日电影的交流，恐怕很长一段时间都是单向的，即表现为单纯地引进日本影片，而很少输出中国电影。这种局面，在张艺谋等导演蜚声国际影坛之后，有所改观。日本也开始向中国购买影片，介绍给日本的观众。所以，对于片名的翻译，也不再仅仅是日译中的问题，一部优秀的中国电影，以怎样的名字呈现在日本观众的面前，从而吸引他们买票入场，也随之成为电影人不得不面对的选择。

那些承载着中国文化、文明的优秀电影，在片名译成日文时，大体有三种考量。

一、根据中文片名直译

直译，是翻译过程中最基本、最常用的一种方法，是指根据原文字面的意思相应地转化为另一种语言。直译的好处是，充分忠实于原文，熟悉外语的人更可以一目了然。

张艺谋的电影《幸福时光》，在日本被译成「至福のとき」，可以说就是直译。日本人还将其连同张导的另外两部电影《我的父亲母亲》、《一个都不能少》合称为「しあわせ三部作」（幸福三步曲），这样的说法在中国好象未曾听到过。幸福时光，是由善良的人用美丽的谎言为一个盲女构筑的，这算不算得是「至福」呢？

有一部电影，严格说来是部美国大片，不过担纲主演的却是三个中国的女演员，不妨也在这里提一下，这就是讲述日本艺伎故事的《艺伎回忆录》。这是美国人眼中的艺伎世界，虽然不乏真实的原型，实际上却与真正的生活相差了很远，因此在日本引发了不小的争议。不过，这部电影片名「芸者の回顧録」的翻译无疑是直译。

因为电影的片名往往是有特定文化内涵的，所以直译，往往不能达意，起不到好的宣传效果，所以这种翻译中最常见的方法，在翻译电影片名时倒是用得不多。

相反，根据电影的内容，在翻译片名时作适当的调整，有时更能传达一部电影的真正内涵，更贴近观众的心理感受。具体到中国电影片名日文翻译时，又有两种做法，即：受到英文片名的影响和融合日本的特色。

二、翻译时深受英文片名的影响

中国具有国际影响力的导演通常在拍片之前，就会考虑向海外市场发行事宜，所以这些影片在上映的时候，往往有英文的译名。不过，如果这些影片想要进入日本影院，自然需要日文的译名。

日本属于汉字圈，自中国的隋唐以来，就深受中国影响。日语中无论片假名还是平假名，都是根据汉字的偏旁部首简化而成，而且不仅如此，日语在书写时还直接保留了大量的汉字，其中大部分从字形到字义，都与汉语中的汉字是一致的。虽然，在日本几度有人倡议废除日语中的汉字，完全使用假名，但相比与拼音文字需要完整拼出后才知其意，汉字的意思一目了然，具有相当的优越性，所以迄今为止，汉字仍然大量地保留在日文中。照此推测，中国的影片名在翻译成日语时，如果有对应的汉字，直接拿来用是最方便不过的。不过，事实似乎并非如此，有一部电影就非常典型，这就是李安导演的《色•戒》。

“色”和“戒”这两个常用汉字，在日语中均有保存，意思也大致相同，直接用，未尝不可。不过，也许是脱亚入欧的思想在作祟，这部电影被翻成了「ラスト、コーション」。乍看起来，相当地晦涩，别说是粗通日语的外国人，就是土生土长的日本人也未必能立刻明白，原来这是根据英文译名“LUST, CAUTION”转化而来的。遗憾的是，经过这一转化，总有点不伦不类，既少了汉字的亲近感，又不怎么日本化，这样的译名颇让人费解。

相比而言，张艺谋的电影《秋菊打官司》在翻成日文时，虽然也受到了英文的影响，效果则要好得多。“打官司”，中国人一听就明白，对于外国人而言则多少有些难懂，所以在翻成英文时改为“THE STORY OF QIU JU”（秋菊的故事），让人一看就明白，日文也是据此翻成了「秋菊（しゅうぎく）の物語」，意思是完全一样的。虽然“物语”是一个日本词汇，但意思就是“故事”。日本流传至今最早的故事就是《竹取物语》，即“伐竹老人的故事”；日本最早的长篇小说就是《源氏物语》，即“源氏公子的故事”。其他如《落洼物语》、《伊势物语》、《平家物语》等等，由此可见，物语文学在日本的盛行。把这样的词汇添加到中国的影片中，很容易让人产生认同感。

与此类似的还有一部电影，就是《那山 那人 那狗》。这部充满湘西风情的片子，据说开始在中国只卖出了一个拷贝，后来被一个日本人看中并购买之后，在日本居然大获成功。片名如果按照字面上，完全可以译为「あの山 あの人 あの犬」。不过，这样的名字虽然很抒情，却难免有些抽象，所以在日本上映时，翻成「山の郵便配達」，就是“山里的邮递员”，这和英文名“POSTMEN IN THE MOUNTAINS”是一致的，概括了电影的主要内容。

李安另一部深受西方人喜爱的电影《卧虎藏龙》，要译成外文，应该是有难度的。因为“卧虎藏龙”本身是中国一个常用的成语，其含义很好地概括了电影的情节，字面上又暗含了剧中主人公“罗小虎”、“玉娇龙”的名字。这部片子的日文译为「グリーン•デスティニー」，用片假名书写的方式，应该是来自英文的。不过，这样的片名无论对于日本人，还是中国人、或英语国家的人来说，都不容易一下子明白。这部电影的英文名倒是翻译得中规中矩，按照字面译作“CROUCHING TIGER, HIDDEN DRAGON”。显然，这样长的名字完全用片假名改写成日语，似乎也是不现实的，那么日语的译文又是从哪里来的呢？原来，“グリーン•デスティニー”是指“青冥剑”，就是影片中李慕白想送、玉娇龙想争的那把宝剑。这柄剑可以说是贯穿整个故事的线索，以它作为片名，未尝不是一种选择，只是，用片假名翻译英文单词的方式推出，总难免使人迷惑。

总体而言，中国的电影片名在翻译成日文时，常常会受到英语译名的影响，在当今英语雄霸话语权的时代，是可以理解的。即便是日本这样的经济强国，日语在世界上仍然是小众的语言。日本人和中国人一样，从小就开始学习英语，但因为缺乏语言环境，即便是大学毕业生，也很难真正掌握这门语言，所以普通人对于英语的向往，也在情理之中。而且，虽然日本是一个典型的亚洲国家，日本人也是典型的黄种人，因为与亚洲其他国家相比，经济上明显占优，可以与欧美的经济强国比肩，所以19世纪以来，就有人提出把日本作为亚洲以外、欧洲的一员对待。这也从一定程度上导致了日本人对于英语的渴望。

不过，语言终归是语言。对待中国电影片名翻译的问题上，如果一味地按照英文日本化的方式进行操作，疏离感、陌生感、晦涩感是在所难免的。如果能兼顾日本人本身的习惯，翻译产生的效果则会事半功倍。

三、翻译时融合了日本特色

有几部中国电影的片名在翻成日文时，因为融合了日本特色，就显得相当精彩，这其中最让人感到惊喜的就是张艺谋导演的《我的父亲母亲》，以及张杨导演的《洗澡》。

“我的父亲母亲”这个片名，本身相当平淡。不过，从剧中张红雷扮演的“我”的视角，看待父亲母亲的爱情，就有了特定的年代感，能够很容易勾起一代人的集体记忆。这样的背景对于日本观众来说，是比较陌生的。所以，片名在翻译时，另换了一个角度，立足于女主人公纯粹而执著的爱情，将其译成「初恋の来た道」（初恋来临之路），可谓是神来之笔。日本有部电影就叫「初恋」（初恋），描写的是少男少女纯真、羞涩的感情，很受欢迎。酸奶在日本刚刚推出的时候，据说几乎没有销路，后来因为一句广告词“酸酸的、甜甜的，初恋的感觉”而一举打开市场。可见，“初恋”对于日本人来说，是多么美好而深刻的印记。电影中的招娣一身红袄，站在村口，痴痴盼望乡村教师回来的身影，不正是对于初恋最好的诠释吗？初恋来临的时候，谁又能不欣喜、不激动呢？顺便提及的是，这部电影的英文译名“THE ROAD HOME”也很有特点。回乡之路，让人很容易联想到美国著名乡村歌手约翰•丹佛的代表作“COUNTYR ROAD， TAKE ME HOME”（乡村路，带我回家）。歌中唱到“乡村路，带我回家，回到那我属于的地方……”，因为有爱在，年老的“母亲”固执地想让已经去世的“父亲”回家，长眠在属于他们的地方，这或许是符合美国观众口味的翻译角度。

《洗澡》反映的是老北京一段正在消失的生活——到公共浴室洗澡，这也是日本人曾经所熟悉的。在日本，公共浴室被称为「銭湯」。“汤”在古汉语中，就有热水的意思，在日语中被保留了下来。“钱汤”就是付钱洗热水澡的意思吧，在日本一度非常流行，是一种很好的休闲方式。所以，《洗澡》这部电影发生的场景，对于日本人来说不陌生。电影中的公共浴室，不仅是洗涤身体污垢的地方，更是治疗心灵创伤的场所，所以日文译名「心の湯」直接点到了精神层面，可谓相当精彩。英文译名“SHOWER”，在日语中被写作「シャワー」，是指冲淋浴的意思，虽然也是洗澡，但和电影中的场景严重不符，所以日本人是不会直接拿来用的。

还有一部电影，在日本也很受欢迎，那就是吴宇森大手笔制作的《赤壁》。草船借箭、借东风、蒋干盗书等故事，集中发生于赤壁之战中，在中国可谓是家喻户晓。所以，电影未映，已经引起了很多人的兴趣。而在我们的邻邦日本，小说《三国演义》引发的热潮可以说是经久不衰，所以《赤壁》这部电影在日本公映时，直接被译成了「三国」，这种以整体代替局部的翻译方法，相当符合日本国情，可以充分调动日本观众的观影热情。

由此可见，一部电影的片名往往承载着我们国家的历史、文化，翻译成日文时，如果能尽可能找到与之相关的切入点，融入日本的特色，一定会有助于引起日本人的共鸣，吸引到更多的观众。