略谈细节描写在作文教学中的运用

2011-09-05 05:09陆玉芹
读写算 2011年34期
关键词:神态外貌台阶

陆玉芹

细节描写是塑造人物形象的重要手段。文学作品中的一些人物形象之所以能感人肺腑,是与精彩的细节描写分不开的。那么,我们在作文教学中应该如何指导学生运用细节描写呢?

一、动作描写

动作描写是指运用动词,对描写对象进行动态展示。“母亲坐在门槛上干活,我就被安置在青石板上。母亲说我那时好乖,我乖得坐坐就知道趴下来,用手指抓青石板,划出细细的沙沙声,我就痴痴地笑。我流着一大串涎水,张嘴在青石板上啃,结果啃了一嘴泥沫子。再大些,我就喜欢站在那条青石门槛上往台阶上跳。先是跳一级台阶,蹦、蹦、蹦!后来,我就跳二级台阶,蹦、蹦!再后来,我跳三级台阶,蹦!又觉得从上往下跳没意思,便调了个头,从下往上跳,啪、啪、啪!后来,又跳二级,啪、啪!再后来,又跳三级,啪!我想一步跳到门槛上,但摔了一大跤。父亲拍拍我后脑勺说,这样是会吃苦头的!”(《台阶》)在此处作者用“趴”“蹦”“跳”等动词形象地写出了我逐渐长大的过程,准确生动,新颖别致,给人留下深刻的印象。在对人物进行动作细节描述时要抓住能表现人物形象的动作过程,刻画要细致入微、准确逼真,不能矫揉造作、夸张离奇。

对人物进行细节刻画时我们要避免过于冗长繁琐地刻画,《背影》中的动作描写值得我们借鉴:“他用两手攀着上面,两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子”,这一处动作细节描写只写攀爬的起始,不具体写过程,但却真切感人。所以我们在写记叙文的时候要牢记一点:写人记事,应该选择最动人的一件事,写最动人的一件事又要突出最动情的瞬间。

二、肖像描写

肖像细节包括外貌描写和神态描写,对人物的外貌描写不能大而化之,而应扣住最能表现人物精神面貌的某一点或某两三点。

⒈外貌描写

写外貌时要避免随意性,要记住你的外貌描写要么能表现人物的精神面貌,要么能为下文情节发展作铺垫。“我就陪父亲在门槛上休息一会儿,他那颗很倔的头颅埋在膝盖里半晌都没动,那极短的发,似刚收割过的庄稼茬,高低不齐,灰白而失去了生机。”﹙《台阶》﹚此处,作者只抓住了父亲头发的特点:灰白、不齐,“似刚收割过的庄稼茬”,运用比喻,生动、形象、贴切,表现了父亲用一辈子去实现理想后的衰老和颓废,让人心酸而又无奈,给人留下无限感慨。“他身材很高大;青白脸色,皱纹间时常夹些伤痕;一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫,可是又脏又破,似乎十多年没有补,也没有洗。”﹙《孔乙己》﹚,在此处作者抓住了他的“高大”,与下文被打折了腿坐着走形成对比;“皱纹间时常夹些伤痕”,说明他被打是家常便饭;穿着“长衫”显示他的独特身份;又“脏”又“破”,表现他的穷困潦倒。在此时,一个又老又穷,又脏又邋遢,饱受凌辱,潦倒卑下,而又以读书人自居的孔乙己形象活灵活现地展现在我们面前,同时又为下文作了铺垫,以此来暗示孔乙己的悲惨命运。

⒉神态描写

神态描写要抓住“神”,即能表现人物内心活动的神态,它就是内心的真实写照。在《我的叔叔于勒》中神态描写得到了极致发挥,“脸色十分苍白,两只眼也跟寻常不一样”,“脸色早已煞白,两眼呆直”,这些都是内心惶恐紧张的外显,比干巴巴地说“惊恐紧张”具体形象,直观深刻。在进行神态描写时,要抓住人物瞬间的神态变化,扣住微妙来表现人物内心。芦花荡中“老头子直直地望着前面说:‘我没脸见人”,老头子因女孩子“挂了花”内心痛苦万分、内疚不已,这些内心活动都是通过“直直地”这一神态细节反映出来。“孔乙己便张红了脸,额上的青筋条条绽出”,涨红的脸,绽出的青筋,都是孔乙己尴尬窘相的外现。当奥楚蔑洛夫“明断”“狗咬人”事件后,“整个脸上洋溢着含笑的温情”,温情的含笑背后是内心的得意洋洋,沾沾自喜,展现在读者面前的奥楚蔑洛夫奴颜媚骨的丑脸就更加的丰满形象。

三、心理描写

心理活动是不外显的行为,为他人所不知。那么,如何来表现为人所不知的心理活动呢?我们可以借助神态、动作、语言等来表现。在《台阶》中,当父亲通过自己的努力实现了自己梦寐以求的愿望时,他却显得很尴尬,不好意思,这一切都在父亲的动作里有所体现,“许多纸筒落在父亲的头上肩膀上,父亲的两手没处放似的,抄着不是,贴在胯骨上也不是。他仿佛觉得有许多目光在望他,就尽力把胸挺得高些,无奈,他的背是驼惯了的,胸无法挺得高。因而,父亲明明该高兴,却露出些尴尬的笑。不知怎么回事,我也偏偏在这让人高兴的瞬间,发现父亲老了”。通过这一系列的动作描述,一个质朴憨厚的老父亲形象跃然纸上,可亲可敬。“你,叶尔迪陵,把我身上的大衣脱下来。……天好热! 大概快要下雨了。”“嗯!……你,叶尔迪陵老弟,给我穿上大衣吧。……好象起风了。……怪冷的。……”,这一脱一穿淋漓尽致地刻画了奥楚蔑洛夫极度紧张的心理,他见风使舵的奴才相被刻画得入木三分。

四、语言描写

俗话说得好:“言为心声。”什么人说什么话,说话者言语内容一定要符合人物的身份、特定的场合。当别人又拿孔乙己偷书做笑料时,“孔乙己争辩道,‘窃书不能算偷……窃书!……读书人的事,能算偷么?”多么符合孔乙己的形象,总是以读书人自居,多么可笑可悲。我们在进行人物语言描写时,要注意语言不能太冗杂,要切合当时的情景,符合人物的身份。同时,在说话前或说话后如果能进行动作、神态等描写进行适当地修饰会显得更好。就在孔乙己已经走向人生末路之时,最后一次来“犒赏”自己,一群又围着他加以嘲笑他的“痛”时,他“很颓唐的仰面答道”,仰面表明他被残酷的打断了腿,颓唐说明他极度的尴尬、痛苦。而这些还是未能换得别人的丝毫怜悯。

当然,细节描写远不止这四种,还有景物描写等等。一滴水能折射出太阳的光辉,窥一斑而见全豹。我们在指导学生写作时如果能多方位的运用细节描写,我相信我们学生的作文肯定能在众多文章中脱颖而出,博得他人的喝彩和青睐。

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