地域性与“三家”山水画——以郭若虚《图画见闻志》为例

朱丹

（淮南师范学院 美术系，安徽 淮南 232038）

地域性与“三家”山水画
——以郭若虚《图画见闻志》为例

朱丹

（淮南师范学院 美术系，安徽 淮南 232038）

以郭若虚《图画见闻志·论三家山水》为例，运用文献考证、比较学方法分别论述五代、北宋时期，北方山水画大师李成、关仝、范宽绘画特点与地域之间的关系。其目的是探讨地域对山水画的重要影响，并进行相同地域的差异性对比，细化相同地域下绘画风格的不同，从而丰富人们对北方山水画的认识与理解。

地域性；山水画；“三家”；郭若虚；《图画见闻志》

熙宁七年（1074），郭若虚以其深厚的理论修养撰成《图画见闻志》，其中一篇《论三家山水》有云：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”可谓从郭若虚始，奠定了李成、关仝、范宽三人在中国山水画史中的显赫地位。

在《论三家山水画》中，郭若虚分别介绍了他们的绘画风格。“气象萧疏，烟林清旷，豪锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物悠闲者，关氏之风也；峰峦浑厚，势状雄强，抢笔具均，人屋皆质者，范氏之作也。”李成、关仝、范宽同属北方山水画家，又都曾师法荆浩，但从郭若虚的评论中可显见三人的绘画风格并不相同。为何三人同是北方画家，师承相同，绘画风格各异呢？经笔者考证分析，其原因主要有两方面：一是，他们的画虽然都是以北方山水作为描绘对象，但三人生活在不同的地区，对具体地域的感受不同。二是，三家个体的内在精神气质不同，所接受的地域文化不同。基于此，最终促成了“三家鼎峙，百代标程”的艺术成就。

李成（919-967），字咸熙，五代及北宋画家。先世是唐宗室，祖父李鼎于五代时避乱，迁家营丘（今山东昌乐），故称李成为李营丘。他博学多才，胸有大志，但因家道中落、仕途不顺、兵灾人祸，不得施展，遂放意诗酒书画之中。由于李成皇族身世及苦难经历，因此他在绘画上也极力体现这种情绪，主要表现为意境冲淡、平和，也有萧疏与无奈。今有《读碑窠石图》、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世。

据史料记载，李成初师五代的荆浩和关仝，其山水画多为全景式构图、主法度、物象写真，善寒林巨木。这也是五代、北宋时北方山水画的基本格调。但李成长期生活在山东营丘一带，地貌多以平原和丘陵为主，他又喜画郊野平远旷阔之景。因此，李成在长期观察和写生中，平远构图法成为他的自然选择，而平远法恰恰也适合于表现山东平原的烟林远丘，可以产生一望无际、层层推进的视觉效果，从而营造出“气象萧疏，烟林清旷”的艺术效果。如果用高远或深远法表现，就会显得局促与窄小。在宋代远近法虽为画论家所承认，但画家把它发挥到作品上去的很少，李成是先期实验者之一。李成山水画的另一个特点是画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称。而画山石像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石如云动”，这也是李成作画的重要风格标记。平远的构图呈现出朦朦胧胧的虚幻景物，那么淡而润的用墨必然成为李成主观的优先选择。

李成所画山石本应是沉重、坚硬之物，他偏用“卷云皴”之法。树的枝叶本应有轻盈之态，李氏却用“蟹爪”、“攒针”的形式。可见在冲淡、平淡的背后的画面背后既有对客观环境的描绘，又有他内心的矛盾与不屈。因而，李成的山水画是在真实地写照北方平原、丘陵风光的基础上，又恰到好处地表现了自己的主观情感。

关仝（约907-960），又作关同、关穜。长安（今陕西西安）人，五代后梁画家。《图画见闻志》说：“工画山水，学从荆浩，有出蓝之美，驰名当代，无敢分庭。”他是荆浩的有力继承者，与荆浩并称为荆关。所画山水颇能表现出关陕一带山川的雄伟气势。并且关仝在山水画的立意造景上能超出荆浩的格局，其画风朴素，形象鲜明突出，简括动人，被誉为“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。显露出自己独具的风貌，称之为关家山水。

关仝传世作品有《山溪待渡图》、《关山行旅图》等。《山溪待渡图》描绘大山下水滨有人待渡，画中大山矗立，石质坚凝，气象壮伟荒寒，与宋人论述关仝山水“坐突危峰，下瞰穷谷，卓尔峭拔者，（关）仝能一笔而成”的风貌相似。《关山行旅图》画深秋季节荒山中的野店行旅，勾皴简括有力，景物高深，虚实富有变化，穿插各种人物活动，使画面更富有生活气息。正如郭若虚所评：“杂木丰茂，台阁古雅，人物悠闲。”

北宋的史书中大多认为关仝师法荆浩而又青出于蓝，甚至说“晚年笔力过浩远甚”。但是，关于关氏山水画的评论也有不同的声音，像米芾曾经认为“关仝粗山，工关河之势，峰峦少秀气”。米芾长期生活在江南，对壁立如碑的柱峰，突兀的大石,这样具体的地貌特征是不了解的。然而，他一生见过关仝山水画真迹20幅，有此评论，也并非凭空臆断。米芾的鉴赏标准十分明确，“烟云雾景”、“平淡天真”、“不装巧趣”是他欣赏和追求的风格。米芾的言论并非评论关仝山水画不好，而是为了把关仝和董源做对比，以此表明自己更欣赏以董源为代表的南方山水画的审美心理。表面上米芾降低的是关仝在《画史》中的地位，实质上米芾所代表的是他所处地域环境的审美心理。山水画家的艺术风格不可能脱离现实环境，关仝善写终南、太华山峰，山体多被林木覆盖，树木以松柏为主，间以杂木和灌木丛。其峰以花岗岩为主，石质坚硬，棱角分明，所以关仝多用乱柴皴、斧劈皴表现这种山石特质。关仝以关陕地区的雄伟气势入画，大山矗立、石质坚凝、杂木丰茂，真实地再现了北方山水的特质与气质。

范宽生卒年不详，本名中正，字中立，又作仲立。陕西华原（今耀县）人。据《宣和画谱》记载：“他风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故。”因他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。

范宽画山水，初学李成，继法荆浩。后感悟“吾与其师于人者，未若师诸物也。吾与其师诸物，未若师诸心。”于是移居终南（秦岭主峰）、太华（华山），危坐终日，默与神遇，所以世人皆称范宽“善与山水传神”。《圣朝名画评》中也有类似评论：“范宽居山林间，常危坐终日，纵目四顾，以求奇趣。虽雪月之际，必徘徊凝视，以发思虑。学李成笔，虽得精妙，尚出其下。遂对景造意，不取繁饰，写山真骨，自为一家。”范宽的“师诸心”，即唐代画家张璪的“外师造化，中得心源”，意在追求一种个人身心与大自然融混一体的理想境界。其画下笔雄强，墨色深厚，峰峦高峻，气势逼人，这虽有其个性使然，但是最主要的是他对当地山水的真实感悟。因而，作品具有极强的艺术感染力。

范宽长于表现秦陇峻拔之势，大图阔幅，山势逼人。画法上的特点是山顶好作密林，水际作突兀大石，爱用“点子皴”法。最为著名的存世作品有《溪山行旅图》、《寒林雪景》等。以范宽流传有序并题有藏款“范宽”二字的《溪山行旅图》为例，画面中壁立如碑的柱峰、历经雨水冲刷仍然壁立千仞的土崖壁、混交的林海、突兀的大石、河边沙滩上有从山顶上滚落下来的石头，大大小小，疏疏密密散落在水际沙坡之上，植物繁茂，有松、柏、杨、椿、梧桐等树混交杂生，平缓地方灌木丛生形成密林，高处雨水蒸发快，剩下蒿草呈绿色，到崖壁中底部因雨水少，不生植物，黄土完全裸露，呈现黄土本色，山中建有房舍、寺观，宋代交通不便，行旅只能沿河边或河边平缓的地方行进，这就是《溪山行旅图》生活来源地。为此范宽创作了“峰峦浑厚，势状雄强”的写实艺术风格。米芾《画史》云：“范宽势虽雄杰，然深暗如暮夜晦暝，土石不分。”言语间仍然表现出对北方山水画画法上的轻视。在交通不便的古代，人的行动受到很大的限制，对地域的认识不可能全面，因此，人的审美认识也将受到限制。

范宽师法荆浩、李成，但绘画风格有着强烈的个人特征。范宽身居奇峰险峻的终南山一带，山水画进一步发展了荆浩、关仝山水画峻厚、坚凝的作风，其铁一般的结构线和铮铮有生的点子皴，犹如石工敲凿而成，所以范宽的山水画更倾向于雄武的风格。而李成的山水画主要的是继承了荆浩“笔尖寒树瘦，墨淡野云轻”的一面，因此，山水画趋于文秀。韩拙《山水纯全集》中记载王诜一日于“赐书堂”，东挂李成，西挂范宽，先观李公之迹，云：“李公家法，墨润而笔精，烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬。”次观范宽之作，又云：“如面前真列峰峦，浑厚气壮雄逸，笔力老健。此二画之迹，真一文一武也！”可见李成与范宽在用笔、用墨上的鲜明对比。范宽虽师法过李成，但二人毕竟生活的地域不同，性情有异，因此在山水画造景、气象、风格上都有很大的差异。这些差异却与李成之前的荆、关山水接近，山峰突兀，气势雄伟，尤其更似生活在同一地域，笔墨粗壮的关仝山水画。可见自然环境对山水画创作有很大的影响。即便三家同属北方山水画体系，但因具体地区不同，仍有很大的区别。范宽的山水画对后世的黄宾虹影响很大，黄宾虹曾云“如行夜山”，由此，大悟用墨之妙。

唐末五代至宋初山水画，“李、关、范”以不同的绘画倾向代表了这一时期北方山水画的最高成就。范宽隐于终南山、华山一带；关仝游艺于关陕、秦岭、华山崇山峻岭之间；李成则长期居住在山东营丘，晚年移居到河南淮阳。三家山水画虽同属北方派系，但也存在具体地域的区别，对于中国山水画来说，艺术不仅仅反应了风格学意义上的规律认识，也反应了地域、地域文化对山水画的重要影响。进行相同地域的差异性对比，细化相同地域下绘画风格的不同，对于当今中国山水画的格局和发展仍然是大有益处的。

[1][宋]郭若虚.图画见闻志[A].萧荒.妙论撷英·画品卷·上册[C].呼和浩特：内蒙古人民出版社，2006：41

[2][宋]米芾.画史[A].王伯敏.画学集成·六朝一元[C].石家庄：河北美术出版社，2002：420

[3][宋]韩拙.山水纯全集[A].于安澜.画论丛刊·（一）[C].北京：人民美术出版社1960：94

J222

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1009-9530（2011）06-0098-03

2011-09-23

淮南师范学院科研项目（2010WK13）

朱丹（1977-），女，吉林四平人，淮南师范学院美术系助教。