明丽的画意 醇厚的诗情——《落梅风·远浦帆归》解读

⊙宋 华［四川化工职业技术学院， 四川 泸州 646000］

明丽的画意 醇厚的诗情
——《落梅风·远浦帆归》解读

⊙宋 华［四川化工职业技术学院， 四川 泸州 646000］

马致远在散曲上的成就，为元代之冠。《落梅风·远浦帆归》这首散曲语言凝练，意境优美，情感醇厚。既描绘了水村小镇黄昏归舟的美景，又写出了渔人劳作后的轻松及喜悦之情，透露出了作者恬淡的心境，充分显示出了马致远作为优秀散曲家的卓越才华。

马致远 散曲《落梅风·远浦帆归》 幽静恬淡 诗情画意

马致远，字千里，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。生于公元1250年，约卒于公元1321年。元代大都（今北京）人，元曲“四大家”之一，是我国文学史上著名的散曲作家。他年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手”的政治抱负，但仕途坎坷，理想一直没能实现。马致远中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都任工部主事。晚年因不满时政，他退隐田园，以诗酒自娱，过着“林间友”“世外客”的闲适生活。他的散曲作品很多，现存120多首，散曲集有《东篱乐府》。

马致远在散曲上的成就，为元代之冠。其散曲，语言清新豪爽，声调优美和谐，善于捕捉形象营造诗的意境；并且还吸取了诗、词以及民间歌曲的营养，开辟了与诗、词不同的曲的醇厚真率的意境，提高了曲的境界，对散曲的发展与提高做出了很大的贡献。明代贾仲明称他为“曲状元”。明朱权《太和正音谱》对他更为推崇，说“宜列群英之上”。作品内容主要有三类：①叹世；②咏景；③恋情。其中尤其擅长描写自然景物，《落梅风·远浦帆归》就是他这方面的代表作之一。

这首曲是马致远所作的《潇湘八景》组曲中的一首。据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，北宋文人画派（南宗画派）成员之一，其画“秀润清雅，冠绝一时”。他以潇湘一带的湘江流域八处佳胜风景画了平远山水八幅，时人称为潇湘八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，可见他描写的八景也是潇湘八景。此曲便是马致远题宋迪潇湘八景图曲的—首。宋迪的原画早已失传，但这首散曲的文学画面却很好地再现了原画构图的画面美。在描绘形象方面达到了极高的水准，把“无声的诗”成功变成了“有声的画”。原诗：“夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。”《落梅风》是这首散曲曲牌名，“远浦帆归”（亦作“远帆归浦”）是这首散曲内容的题目。浦：水滨。酒旆（pèi）：旆，本意是泛指旌旗，酒旆是旧时酒店前挂的类似旗帜的酒幌子，俗称“望子”，它是酒店的标识；也用来招徕顾客。航：就是船。曲中描绘了夕阳西下，村边小酒店酒旗儿在微风的吹拂下正悠闲地飘动着。远处，远山含黛，岸柳似烟，野水茫茫，归帆点点，正朝岸边驶来。近处，水面上飘着缤纷的落花向前缓缓地流淌着，水中也仿佛飘荡着沁人心脾的花香。此时已是傍晚时分，断桥寂寂，茅舍两三，炊烟缕缕，卖鱼人散，斜阳掩映，幽静恬淡。好一幅夕阳水村归帆图啊！

开头两句：“夕阳下，酒旆闲”，夕阳西下的时候，乡村小酒店里的“酒旆”闲挂。寥寥六字，便点明了作者即将描写的场景发生的时间，又突出了其环境的氛围特征，进而抓住富有诗意特征的夕阳下的酒幌子来描写，一个“闲”字便传神地勾勒出一幅悠闲而又安静的画面。“闲”在这里应当理解为安静、寂静之意。李白的《独坐敬亭山》：“众鸟高飞静，孤云独去闲”，王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空”，都是用“闲”字来描写人的安详、平静和云的自如、悠然。马致远在这里用了一个富于动态性的“闲”字来形容酒旆，传神地描绘出了酒旆在微风中轻轻地来回飘动的状态。再联系第一句的“夕阳下”来看：在黄昏落日余辉的霞光中，江边村镇一座简陋酒店前的酒旗在微风中悠然地摆动着。这情景是多么宁静和闲适啊！

接下来再向江上看去：江面—派烟波，两三只小船，疏疏落落，“未曾着岸”，送来的只有桨声灯影。画面开阔、淡远之致。江面上有两三只渔船正向岸边慢慢靠拢，这两三只船该是最后归来的渔船了吧？“两三航”看似信手拈来，却用得极妙，它告诉我们船既不是孤零零的一只，也不是成群结队的一批，因而这“两三航”呈现出来的画面，既不让人们感到冷清孤独，又不使人感到纷繁嘈杂，这就正好与前面写的“夕阳下，酒旆闲”所表现出来的那种恬静、悠然的环境氛围相吻合了。可见这“两三航未曾着岸”中“两三”的选择就不是信手写来而是有着巧妙的艺术构思。再看“未曾着岸”的写法更值得品味，作者要描写的是渔舟归来，但他没有直接写成渔舟已经靠岸，若这样写就会失去渔舟还正在江上划行的情态；也没有写成正在江上游动，这样就体现不出渔舟已归航的景象。这就给读者留下了想象的空间：渔船还在江面上慢慢地划动，并正向岸边靠近但又未曾到达岸边。该曲描写出来的画面就显得更有活气和动感，一点也不显得呆滞，而且也准确地扣住了“远浦帆归”主题的“归”字。

“落花水香”一句，又从江面转到了岸边，描写涉及两个景象：“落花水香”“茅舍晚”。“落花”，点出了时节，突出了暮春景物的特征，但没有传统文人伤感孤独的痕迹，“水香”是作者的想象：那沿岸的江水带着缤纷的落花缓缓向前流去，好像使江水也充盈着沁人的花香。这里用一个“香”字，把“落花”漂在水面上，把水都染“香”了的情景点染得令人欲醉，与宋代林逋写梅花：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”有异曲同工之妙。“茅舍晚”，一个“晚”字进一步表明了时间的推移，由先时的“夕阳下”到现在，已是暮色降临的傍晚时分。读此句时，仿佛使人看到在那清香微透的水岸边，在暮色苍茫中，那数间茅屋静谧地躺在金色的斜晖之中，茅屋上升起了袅袅的炊烟，恬静而又温馨。这一句写得极富诗情画意，特别是“茅舍晚”的形象，看似平常，实则对于描绘归帆时的村镇风光起着不可或缺的作用。

最后一句“断桥头卖鱼人散”，着重写人物的活动：现在，已是傍晚时分，最后两三只打渔船都回来了，在这渔村小镇上，一座古老而又破旧的断桥旁卖鱼人的交易也做完了，他们带着一天的疲劳和收获，正纷纷散去。作者在此写“散”而不写“聚”，调动了读者的想象，将读者带回到了不久以前热闹的鱼市交易场中，并与现在人散后的情景进行对比。“断桥头”渐入暮霭，从而突出了水乡黄昏的静谧。

《落梅风》这首散曲所描绘的画面像一个个电影镜头：夕阳，酒旆，远浦，归帆，落花，流水，茅舍，断桥，卖鱼人。有实景，有想象；有动有静，有远有近；清新的景物和卖鱼人的活动互相映衬，疏朗淡雅，相得益彰，使得这幅“远浦帆归”图更趋于完美，如诗似画，充满了一种清疏而又旷远的意境之美。

这一首散曲小令只有二十七个字，作者却描写了夕阳、酒旆、远浦、渔船、落花、流水、茅舍、断桥等景物，又写出了卖鱼人的活动。可以说，字句虽然简短，但显现出来的画面却非常丰富，犹如一幅清雅的水墨画，既有风景，又有人物，色彩明丽，层次井然，整个画面给我们的感觉是那样的恬静、平和，但这种平静又不是死一般的寂静，而是静中有动，充满活气，那微微飘动的酒旆，带着落花的流水，缓缓靠岸的渔船，渐渐散去的卖渔人。这一切都是动的，但是，他们都是悠然地动，安详地动，自如地动，平静地动，丝毫没有给人一种剧烈的急促之感，所以这“动”的描写更加衬托出这农村小镇的恬静和温馨，充满了浓郁的生活气息，充满了明丽的“画意”，洋溢着醇厚的“诗情”，超越了“如画”的形似。

马致远所追求的，是一种疏淡清旷的美，一种和平静穆的美，其艺术效果，也许是绘画所难达到的，这充分显示出他作为优秀散曲家的卓越才华。

马致远年轻时追求过功名，但仕途坎坷，理想一直没能实现，因而退居田园，过着隐士般的生活。这首《落梅风》所渲染的“远帆归浦”时的宁静气氛，正是马致远这种隐逸山林恬淡心情的真切流露。

作 者：宋 华，四川化工职业技术学院讲师，主要研究方向为汉语言文学、心理学。

编 辑：水 涓 E-mail:shuijuanby@sina.com