《重庆森林》中王家卫电影音乐的使用

⊙崔慧晶［张家口职业技术学院， 河北 张家口 075000］

⊙于 澎［张家口电视台， 河北 张家口 075000］

《重庆森林》中王家卫电影音乐的使用

⊙崔慧晶［张家口职业技术学院， 河北 张家口 075000］

⊙于 澎［张家口电视台， 河北 张家口 075000］

本文分析了王家卫在其1994年的作品《重庆森林》中对音乐的运用，人物的命运随着音乐游走，夹杂着各种情绪的音乐不断响起，透过看似不甚流畅、甚至有些跳跃的镜头剪辑，淋漓尽致地表现出了都市人在情感上的失落，清晰的展现了特定历史时期人们的迷茫。影片所表达出的强烈的后现代风格，也是王家卫电影中一个独特的标志。

《重庆森林》 王家卫

自从1927年10月第一部有声电影《爵士歌王》的上映开始，音乐就成为了电影的重要组成部分之一。在一部电影中，运用得当的电影音乐不但可以引领观众的情绪，还可以烘托气氛、升华电影本身的品位，从这个角度来看，王家卫的电影音乐可以说是电影音乐运用中最成功的典范，是它们将一部部原本就很优秀的电影作品推上了新的高度。1994年的《重庆森林》就是王家卫最华丽的作品之一，获得第十四届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳剪接四项大奖，自此，王家卫也正式形成了他独特的艺术风格。本文试图通过对《重庆森林》中电影音乐运用的深入分析，来解析王家卫在其电影作品中音乐的使用。

一、流行音乐在《重庆森林》叙事段落中所产生的意义

电影音乐是王家卫作品之所以具有感人魅力的重要原因，在王家卫的电影当中，音乐具有强烈的诉说情感的功能，配合人物故事直透人心，从而唤起观众们在思想上产生共鸣，这使得王家卫的电影具有了独特的风格魅力。在《重庆森林》这部影片中，王家卫就运用了大量的西方流行音乐，其中最重要的是两首：一首是著名的流行金曲《California Dreaming》，中文名为《加州梦想》，来自1969年“妈妈与爸爸”合唱团的最早版本，具有很强的金属曲风和节奏感，配以完美的和声、流畅的旋律，营造出了阳光明媚、热烈奔放的加州风情；另一首则是王菲翻唱“小红莓乐队”曾风行一时的曲子《梦中人》。在影片中，《加州梦想》经过音乐创作人陈勋奇的重新创作，音乐中弥漫着的浓郁爵士舞曲气息将影片想要表达的对比度刻画得十分到位，荒腔走板一般的小号中音，低音提琴的反差和音，还有最精彩的流水吉他，充分混合出了紧凑和摇曳感，这首曲子既是王菲饰演的角色的主题音乐，将她一步步把想象的虚幻转化为真实境地，同时也是影片之中重要情节发展时起承转合之际不可或缺的要素。《加州梦想》在整个故事中都是作为剧中音乐的方式出现的，始终贯穿在故事之中。这首曲子代表着王菲的音乐喜好和梦想，却又在喧闹中透出一份属于都市的忧伤和孤寂，小吃店里《加州梦想》震耳欲聋，王则在自己的加州之梦里舞蹈。此时的《加州梦想》作为电影原有的背景音乐，生动地刻画出了人物性格中向往流浪的部分，也暗示了她内心的矛盾：百无聊赖与满怀热情；在王表情迷惘的时候插入《加州梦想》则是运用了电影配乐的平行手法，表现出她在想念警察663时的孤寂和萌动的爱情；她对警察663产生感情，却又害怕表白时，《加州梦想》再一次适时地响起，充分表达出她内心真实的情感——都市里流动的人群和这摇滚乐一样喧闹，但是在喧闹的核心处，警察663是她心头始终静止的风景。此时此刻也到了影片最为出彩的时刻，就是王探访警察公寓这一场戏，在昏沉的光线里，她戴着手套、拿着飞机在昏暗的小房子里飞翔，独自陶醉于这种没尽头的单恋中，《加州梦想》在这里作为一个具有主人公灵魂的角色，配合着镜头的运动转换和蒙太奇式的光影效果运用，为这一系列的充满了梦幻色彩的打扫动作创造了流动性和芭蕾舞般的节奏，也为她营造出了类似梦游的气氛，她展开手臂天真的模样，配合着音乐，让人轻而易举地猜测到她内心的窃喜和难过，此时她一定想自己就是这只小小的飞机，幸福地徜徉在心上人的生命中，流连忘返不亦乐乎；停靠时，可以歇在他温暖的房子里，甚至他温柔的怀中。越是向往就越是沉迷不能自拔，这种俏皮的歇斯底里、静悄悄的忧伤也只有用轻摇滚乐的喧哗才能衬托得最为贴切。

影片中，另一首给人印象最深的歌词就是这么一句不停反复、不断飘摇的《梦中人》，王菲翻唱时对歌曲的把握就像剧中人一样的缥缈迷幻。这一歌曲也是她内心世界的最佳写照。“梦中人，一分钟抱紧，接十分钟的吻。陌生人，怎样走进内心，制造这次兴奋。我恍似跟你热恋过，和你未似现在这样近，思想开始过分。为何突然袭击我。来进我闷透的梦窝，激起一股震撼……”音乐第一次出现于王菲在快餐店中凝视警察663喝咖啡的时候，人群快动作汹涌地走过，却并不妨碍她对他的注视，清晰简单地告诉大家他就是她的梦中人，之后没多久王菲偷偷潜入梁朝伟的房子打扫，画外音一直放着的也是这首曲子。电影中梁朝伟是王菲的梦中人，王菲也是梦中人——活在梦中的人，经常处于梦游状态，飘飘忽忽。而在影片的最后，《梦中人》空灵轻快的节拍里，他们以轻松熟悉的眼神和口吻表现他们满怀的幸福，恰到好处地刻画了两人久别重逢的喜悦和百感交集，前奏的节拍仿佛应和着他们惊喜的心跳，观众听着音乐不由得会回想起他俩过去经历的种种：梁朝伟久经寂寞后虚弱的想念、王菲从加州流浪回归后淡然的愉悦，都在歌声中飘散，女主角与梦中人最终拥抱在一起。

二、从受众聆听角度谈电影音乐创作所扮演的角色

在叙事电影中，音乐是作为一个复杂的声音影像存在的，观众的主观感觉是能够根据个人对音乐的理解而改变、淡化或者强化的，所以每部电影因为音乐的元素而在每一位观众眼中所呈现的面貌都是不一样的，用前人的一句话来说就是：音乐可以改变电影的空间。那么，“从专业上讲，我们在聆听声音的时候大致有三种方式：因果聆听、语意聆听、缩减聆听。”在《重庆森林》这部影片里，王菲在震人心扉的《加州梦想》音乐中出场，一开始就在观众心目中树立了她热衷做梦的个性，透过这首歌，利用的就是因果聆听，这就指明了音乐的源头和原因；接下来，王菲更换唱片就更加丰富了音乐的延展力度，《多不一样的一天》是属于空姐的歌，被《加州梦想》替代，这里运用的是语意聆听，从而说明，当音乐换掉的时候，王菲自己也已经换掉了警察663心中的空姐。缩减聆听在电影中是最不常见的声音运用方法，依靠的是对额外声音的强制拆除，为观众制造出一个最直接的物理效果，王菲打扫警察663的住所时，《加州梦想》就为观众做了这样一个排外性的声音交代，几乎听不到王菲自己的呼吸声，只有隐约听出她偶尔的脚步声。把警察663的住所转化为王菲做白日梦的空间。音乐在这里指示出了一个幽闭中又带着孩子式的顽皮的女性内心空间。

王家卫是一位非常热衷于使用音乐元素的电影导演，种类也相当的广泛：从华尔兹、探戈、爵士到摇滚、流行音乐、地方戏曲再到民歌和舞厅老歌，甚至还有别的电影原声音乐，等等。他的电影作品中所运用的音乐来自世界各地，地域性非常广，就像在他的电影作品中，角色人物都热衷于游离在不同的国家、地区和城市一样，既使电影形成了一种别具一格的异国情调，又保留了一种浓郁的怀旧情绪和特定的时代气息。他所运用的电影音乐可以说是跨越了区域、国籍的界限，从容地把握了音乐本身的魅力。

[1]章莉.灵魂的吟唱——浅析王家卫的电影音乐[J].电影评介，2007（01）.

[2]刘飞云.电影的另类与音乐的另类——试论王家卫电影的音乐构成[J].电影文学，2003（07）.

作 者：崔慧晶，张家口职业技术学院讲师；于 澎，张家口电视台文化娱乐频道主编。

编 辑：吕晓东 E-mail:lvxiaodong8181@163.com