从小说到电影：浅析《少女小渔》的文本转换

■倪平

一、论改编

影片《少女小渔》改编自著名华人旅美作家严歌苓的同名短篇小说，由李安监制，张艾嘉导演，同时两位主创也参与了影片的改编。在团队的共同努力下，这部表现人性、温暖人心的作品给人留下了深刻的印象。

只要对小说与电影稍加比较就可以看出，《少女小渔》的改编是在忠于原著精神基础上的创造。“所谓‘忠实于原作’，是指改编影片一定要忠实于原作的精髓，或叫‘神韵’和‘实质’，不能走样。所谓‘创造’则是指创造出新的银幕形象来。”这里的创造就不单指新的银幕形象，还包括对小说情节安排、人物性格的改动，正如悉德·菲尔德所说：“一本书是一本书，一出戏是一出戏，一篇文章是一篇文章，一个电影剧本时一个电影剧本。”

二、论再创造

同为叙事艺术，影片在小说的基础上对情节的做了改动。原著《少女小渔》是短篇小说，改编成100分钟的电影，必然要在情节上有所取舍，而这种在情节取舍上得当，是这部作品改编成功的关键之一。具体说来，这种情节的改编方法包括三个方面：删、增、改。

首先我们谈谈“删”。纵观古今中外影坛，很少有对文学原著情节不做删除的改编。所谓“删”是对原著中国枝蔓的情节进行修剪，将那些与主题发展无关的情节或细节删掉，以保证影片在叙事和艺术上的连续性和完整性。也就是说，只能删去那些游离于主题之外的可有可无的东西。在《少女小渔》这部影片的改编中，“删”主要表现在对一些细节的删减。影片删去了一些背景资料、小渔与马里奥假结婚时亲友围着路边“奔驰”照相的片段、江伟与小渔生活的一些细节、小渔与马里奥相处的画面。

其次，我们说说“增”。“改编小说，不可避免地会碰到容量不足的问题……这就需要改编者从原作人物性格的发展中找到新的行动，这些行动又有助于推动性格的发展、情节的发展，并有助于开掘生活，深化主题。”《少女小渔》中，改编者所作的“增”主要体现在人物跟情节这两个反面。影片增加了不少人物：江伟父母作为隐性人物多次出现在影片文本中，上一代以或是辅助或是安排的方式介入了下一代的学业、伴侣甚至是人生。影片增加江伟背后的移民群体，老柴一家、制衣厂女工、莎莉、刘明，这都是海外华人生活的写照，鄙弃国内的平凡与安乐，倔强地负荷着国外生活过度的艰难与坎坷。另外还增加了堤诺这样一个本地落魄者形象，某些方面他是另一个马里奥，他改变了自己的生活状态，最后选择小渔式的隐忍的方式告诉我们：在中西文化的碰撞和交融过程中，双方都汲取了对方的优势来改变现实中的困境，而结局告诉我们：“出路不一定是西方式的奋斗进取，而在于一种东方式精神升华。”

从广义上说，上述所提到的“删”和“增”都属于“改”。“改写比增和删都要复杂，因为它不仅需要将抽象的文学形象化为可见的视听形象，更需要瞻前顾后的大局观和化平凡为精彩的创造性。”与增删手法一样，改动必须要符合整部影片的人物性格的形成和主题思想的发展，在这部电影中，为了促进主题的顺利推进，改编者也做了一些改动，主要表现在故事地点、人物形象、具体细节的改动。

在原著小说中，故事是发生在澳大利亚的悉尼，而在电影中，故事地点改成了美国的纽约，无论是从那个时期的移民热潮来说，还是从主创人员的熟悉度来说，纽约都是更好的选择。作为西方文化的中心，纽约无疑比悉尼更适合这个文化熔炉角色，在文化的碰撞与融合上纽约更有代表性。

随着故事背景的改动，改编者也相应对人物形象做了一些改动。如小渔不再是近乎没有头脑、没有脾气的大地之母的形象，她开始有自己的判断，坚持认为马里奥不是坏人，坚守爱情却为对方的出轨懊恼。在小说里，她改变了马里奥，而在影片中，她也在马里奥的启蒙下，她尝试自己做生活的主人。与小说相比，影片中的江伟多了份酸楚，少了份自私。马里奥也从一个被改变者变成一个启蒙者，小说中的单方向改变成了一种互动，在沟通中双方在对方的影响下都改变了自己。马里奥的真正伴侣瑞塔的形象也改变了，不再是为人做意式糕点的帮佣，而是一个带有艺术家气息的酒吧歌手，他与马里奥的关系也少了小说中那份低俗与现实，多了份动人与潇洒。

人物是推动情节发展的动力，人物形象有所改动，情节的设置必然要符合人物的性格。影片情节上的改动最为复杂，这里举一例而概之：原著中是老人在街头卖艺，在风雨中为追逐被吹散的钞票而摔跤，导致中风，最后黯然离世，而在电影中，是江伟不满小渔与马里奥亲密，揍了马里奥一拳，多年酗酒抽烟的老人没能抗住这一重击而中风离世，这一改动无疑让江伟为马里奥的死富上一份责任，也为后来不顾江伟强烈反对，坚持留在马里奥身边提供了合理性。

通过了上述对《少女小渔》的原著与影片的比较分析，得出了以下结论，文学与电影作为两种不同的艺术，在形象、手段上有着本质的区别，但是同以叙事为基点，它们有相同的地方，这就构成了文学形象像银幕形象转换的基础，一个好的改编者，应该忠于原著，更应该忠实于自己，汲取原著的精髓，并且进行艺术上的再创造。在如今大众文化日益勃兴的背景下，改编观念日趋开放并呈多元化趋势，但是电影作为一门年轻的艺术，只有与文学紧密的结合，双方才能共创美好的明天。

[1]汪流.电影编剧学[M].北京广播学院出版社，2006.

[2]悉德·菲尔德.电影剧本写作基础[M].中国电影出版社，1988.