由《蓝色大门》看台湾的青春电影

■刘夏青

2002年，一部《蓝色大门》引发了台湾青春电影的热潮，引领台湾电影走出九十年代的低谷，甚至带动了地区的旅游产业。杨德昌说“台湾只有两类电影——青春片与非青春片。”可见青春电影在台湾所占比重之大。《蓝色大门》几乎是毫无争议的被看作新世纪青春片的开山之作，几乎涵盖了青春片所有的元素，其节奏舒缓却不拖沓，是一部舒服、易看的电影，除了时间上抢得先机外，在其他各个方面也都为随后的影片树立了较高的标准。

一、对青春主题的迷恋

台湾电影对个体成长经验的关注最早可以追溯到1979年林清介的《一个问题学生》，近年来泰国、韩国的青春片也在迅速崛起，但是青春电影依旧像青春一样具有旺盛的生命力。究其原因，青春本身就是一个具有无限吸引力的事物，交织着激情和梦想、喜悦与伤痛，它的魅力在于如浮光掠影般转瞬即逝，即使挥霍也可以从头来过，因为年轻就是资本。不论正在经历的人刚刚经历的还是已经远离的人，都对她有无限的怀恋。而青春期我们所关注的成长与爱情都是永恒的话题，给创作者以无限的想象空间。

进入新世纪的十年，台湾青春电影的热潮一方面是为了适应市场化的需要，结合流行元素满足以青少年为主体的观众需要；另一方面是台湾独特而的政治经济背景，尤其是社会严重的两极分化，造成了大量青少年的另类族群，成为社会上最不安全的因素，使人们关注的目光集中于探讨成长经验。

二、诗化怀旧的元素

《蓝色大门》通过对生活细节的细腻描写，全面涵盖了青春电影的各种元素，创造了青春电影独特的清新质感。体育课上孟克柔和林月珍装病在树荫下谈论自己暗恋的对象，幻想自己未来的样子，在训导处的门口张士豪和孟克柔清洗着月珍写的署着孟克柔名字的情书，在天台上月珍赌气烧掉了收集的有关张士豪的所有东西却不死心地从火中捡出剩下一点油的原子笔继续写着他的名字。青春是什么，就是这些无关痛痒却永生怀恋的林林总总。

青春片将台湾一座又一座的学校搬上了银幕，《蓝色大门》的故事发生在师大附中，虽然远不及《不能说的秘密》中淡江水中学景色优美富有传奇色彩，却更接近我们的记忆；单车，这青春的恩物，轻快而无拘无束，孟克柔和张士豪就是在等红灯的时候较劲而暗生情愫，而不骑车的女孩月珍看起来总是像个局外人，此后的电影里再也少不了自行车的身影；《蓝色大门》又叫《蓝色夏恋》，似乎青春的记忆总与夏天有关，只有夏日才能配得上少年时代的躁动和激情，午后的阳光洒在记忆中的每个角落，年少的人们不用防晒恣意欢情，以夏天命名的电影还有《盛光夏年》《夏天的尾巴》等，与此相对应的影片的风格也总是清新明丽，如同少年的心，不带阴影。

三、单纯纠结的人物关系

多角关系也是青春电影一大特点，《蓝色大门》即典型的“融合个关于成长与性取向的等一系列的青春期问题的探讨与思考”，片中三个人物典型却不单薄，真实到好像与他们似曾相识。“我叫张士豪，天蝎座，O型，游泳队、吉他社，我还不错哦。”阳光开朗，思想简单，有点小自恋，对女生习惯了爱慕目光的他，忽然碰到拉着脸的孟克柔感觉自然不一样；孟克柔是个复杂的角色,始终却显得笃定与抑郁从名字就可以看出是个有点男孩儿气的女孩子，当逐渐长大要面对性别问题时当张士豪对她说想要追她时，她说“我很麻烦的。”她是真的很麻烦，在内心里就纠结成厚厚的一团，怎么绕也还是绕不出来。林月珍是一个美丽的女生，让青春充满灵动与诗意、幻想与希望,始终是个小女生，不敢用自己的名字写情书，做了错事不敢面对朋友只选择躲避。一往情深不会要求什么付出后的回报，被拒绝后观众席仍旧为张士豪的比赛呐喊加油。

电影用入微的细节生动的刻画了这样的三个人及其单纯、敏感的少年，在旁人看来毫无厉害牵扯的三个人却有着说不清道不明的微妙关系，每个人都牵动着其他两人的心情。

四、同性情结

孟克柔的纠结让《蓝》常常被打上同性的标签，于是后来很多青春片同性题材死扎不放，甚至赤裸展现同性性爱，生怕不够伤痛不够青春，造成了很多晦涩难懂的情节。可是《蓝》真的在探讨同性恋吗？关键人物孟克柔，与终日辛苦的母亲相伴长大，而父亲角色的缺失使她对性别概念比其他更模糊，在女伴的交往中她也总是像男生一样包容、担当。当他渐渐长大，张士豪的出现迫使她她要面对性别的问题了，于是出现了她一系列的纠结，她和张士豪一起去海滩，明明她是关注他的，她对着张士豪牵过的手回味，可是当月珍问他们是否在交往时，她立刻结束了他们的来往。孟克柔的借口是“我是同性恋”，这是她对别人的借口——她不愿让好友受到伤害，也是对自己的借口——她不敢面对自己喜欢的男生。在孟克柔的心里既有对成长产生的恐惧，又有对恋爱产生的质疑，她对月珍并不是真爱。十七岁的少年们其实不懂爱情，这个初恋是个性别认定的过程，是学会认识感情的过程，相对而言突兀的男男、女女关系，对于性别取向的探讨正是《蓝色大门》的高明之处。

《蓝色大门》对于表现中学校园里的纯爱展示出极高的造诣，是随后许多同类电影无法企及的，但是对于离开学校的后青春期时代则没有涉及，只是展现了成长经验的一个部分。优秀的青春电影延续了台湾电影较高的艺术水准，更是捧出一批新的青春偶像和新晋导演，推动电影产业的发展，并且因电影的轰动而闻名的景点和音乐也不胜枚举，青春电影之门才刚刚打开，有待创造更多的优秀作品。

[1]孙慰川.当代台湾电影[M]．中国广播电视出版社，1997.