部分常用词牌中要求对仗和领字等的探讨

□龚仕元

部分常用词牌中要求对仗和领字等的探讨

□龚仕元

兴于唐而盛于宋的词，最初是一种配合音乐可以歌唱的乐府诗。其部分常用词牌要求对仗或领字格式，其目的是为了加强节奏感，以求达到音律美的效果。

一、部分常用词牌中的对仗

什么是对仗？对仗作为诗律术语，是指诗词中词句的对偶。对仗一般采用同类句型和词性。可以两句相对，也可句中自对，但以前种为多见。比如对联和律诗中的颔联和颈联，必须对仗。而排律（十句以上的律诗）除首联和尾联外，中间所有上下句都要求对仗。

对仗分为工对、宽对、借对和流水对。所谓工对，即用同类词性，分处相对位置，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，代词对代词，副词对副词，数量词对数量词，虚词对虚词，等等。同时还要求平仄相对。古代又将名词分成天文、地理、时令、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、虫鸟鱼兽、形体、人事、人伦等门类。

（一）常用词谱中要求对仗的词牌举例。（主要根据龙榆生先生编撰的《唐宋词格律》一书为依据。）

1、南歌子。要求用对句起。例，宋·吕本中《旅思》。“驿路侵斜月，溪桥度晚霜。短篱残菊一枝黄，正是乱山深处过重阳。旅枕厚无梦，寒更每自长。只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。”（宋人多用同一格式重填一片）

2、渔歌子。要中间三言两句用对偶。例如唐·张志和《西塞山前白鹭飞》。“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”

3、忆江南。要求中间七言两句，以对偶为宜。例如唐·刘禹锡《和乐天‘春词’》。“春去也！多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰挹露似沾巾，独坐亦含颦。”

4、浣溪沙。要求过片两句多用对偶。例如宋·晏殊《一曲新词酒一杯》。“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”（对仗工巧，自然浑成。）

5、鹧鸪天。要求前片第三、四句和过片三言两句，多作对偶。例如宋·辛弃疾《代人赋》。“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春化溪头荠菜花。”

6、踏莎行。要求四言双起用对偶。例如宋·晏殊《小径红稀》。“小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”

（二）有些词谱中没有要求对仗，但一些诗词大家为增强词的可读性，往往在一些词中的两个同字句，采用对仗。

1、例如宋·贺铸在《捣练子·边堠远》一词中，开头和结尾都采用了对仗。“边堠远，置邮稀，附与征人衬铁衣，连夜不妨频梦见，过年唯望得书归。”

2、又如宋·寇准《江南春·波渺渺》开头两个三字句和两个五字句都采用对仗。“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。”

3、再如唐·李珣《巫山一段云·古庙依青嶂》中，开头两个五字句采用对仗。“古庙依青嶂，行宫枕碧流。水声山色锁妆楼，往事思悠悠。云雨朝还暮，烟花春复秋。啼猿何必近孤舟，行客自多愁。”（李珣，即李波斯，祖先波斯人）

4、还如南宋·辛弃疾《破阵子·醉里挑灯看剑》上下片开头两个六字句及两个七字句对仗。“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营，八百里分麾下，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！”（还有不少实例，不一一列举。）

二、词中领字和部分句中去声字运用

领字，即领格，是引领全句的首字，是以产生音乐节奏感，加强声律美为目的，一般运用去声字。去声分明，远道。

（一）词谱占规定用领字格的常用词牌举例。

1、行香子。要求上下片两结句皆用一去声字领下三言三句。例宋·苏轼《过七里滩》：“一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年，虚老严陵。君臣一梦，今古虚名。但远山长，云山乱，晓山青。”

2、金人捧露盘。要求前七、后八两句首字以一去声字，领下七言句。例宋·贺铸《凌敲台》“：控沧江，排青嶂，燕台凉。驻彩仗，乐未渠央。严花磴蔓，妒千门珠翠倚新妆。舞闲歌悄，恨风流、不管余香。繁华梦，惊俄倾；佳丽地，指苍茫。寄一笑，何与兴亡？量船载酒，赖使君相对两胡床。缓调清管，更为侬，三弄斜阳。”

3、夜飞鹊。要求前片第七句第一字和后片第十句第一字，宜用去声，领下四声两对句。例宋·周邦彦《别情》：“河桥送人处，凉夜何其。斜月远坠余辉。铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。相将散离会。探风前津鼓，树杪参旗。花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。何意重经前地，遗钿不见，途径都迷。兔葵燕麦，向残阳、影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。”

4、沁园春。要求前片第四句与后片第三句，皆以一字领下四言四句，前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。例宋·辛弃疾《叠嶂西驰》“：叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东，正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落；相如庭户，东骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟水蒙蒙？”

5、卜算子（变格卜算子慢）。要求过片第六字领下四言两偶句，去声。宋·柳永《江枫渐老》：“江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧，断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言，谁会凭高意？纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？”

6、木兰花（变格木兰花慢）。要求前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句。例如柳永《拆桐花烂漫》“：拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幔出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。盈盈，斗草踏青。人艳冶，递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。”

（二）除去声作领字外，还有极少数用仄声和平声作领字的。如：八六子。要求前片第四句以一去声字领六言两对句，后片第四句以三仄声字领六言一句，四言两对句，第七句以两平声字领六言两对句。例宋·秦观《倚危亭》“：倚危亭，恨如芳草，萋萋铲尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时。怆然暗惊。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”

（三）一部分词牌虽不要求领字格，但部分词句要求用去声字，以增强节奏效果。

1、醉太平。要求第一、二句第三字，第四句第一字及第四字最好用去声。例宋·刘过《闺情》：“情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。思君忆君，魂牵梦萦。翠绡香暖银屏，更那堪酒醒！”（注：写、酒二字为上声。）

2、太常引。要求两结句倒数第二字定要去声。例如宋·辛弃疾《一轮秋影转金波》“：一轮秋影转金波，飞镜又重磨。把酒问姮娥；被白发、欺人奈何？乘风好去，长空万里，直下看山河。斫去桂婆娑，人道是，清光更多。”

3、雨霖铃。要求前片第二句是上一下三，第八句是上一下四句式，第一字宜用去声。例如宋·柳永《寒蝉凄切》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟初发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔……。”（下片略）