略谈朝鲜半岛的传统音乐

王海霞 （长春大学音乐学院 吉林长春 130022）

朝鲜民族主义共和国（Democretical People`s Republic Of Rorea）位于亚洲东部的朝鲜半岛北部，全国为单一的朝鲜族，通用朝鲜语，首都平壤。朝鲜国名意为“朝日鲜明”、“晨曦清亮之国”古时称高丽意为“山高水丽”朝鲜国人都喜欢白色、这是一个能歌善舞的国家。

朝鲜是亚洲东部的文明古国之一。早在公元918--1392形成高勾丽、公元前57---935年形成新罗，百济（前18年－660年）三个封建国家。西汉司马迁所著《史记》中写有《朝鲜列传》《后汉书、东夷列传》《旧唐书》《新唐书》《宋史、高丽列传》等大量资料史籍里对朝鲜的风土人情、民俗歌舞以及和中国的文化交流均有丰富的记载。高丽人编写的朝鲜古代文献《三国史记》《三国遗事》《高丽史》等也分别记载了朝鲜音乐历史文化的概况及同时期与中国宫廷音乐的相互吸收与交融。而且这种吸收借鉴的音乐都与他的国家民族传统音乐是血脉相连的。

一、朝鲜传统音乐文化

从世界影响上看，朝鲜半岛传统的音乐文化特色及其鲜明，富于传统民族色彩。尤其是那些较高社会阶层的人士的音乐文化，主要受到中国音乐理论和早期朝鲜音乐史乐器分类的影响。在公元4世纪高勾丽时期记载乐器就有36种，那时就已经传入筝、琵琶、阮等，吹乐器有横笛、萧、罗贝等，打击乐器有太鼓、建鼓、铙拨等。并且在朝鲜西南的淮海南道安岳郡柳雪里发掘出土了当时北部诸侯王国古墓中描绘乐器场面的壁画，其中有一副骑马鼔过吹乐器就画有排箫等许多乐器，鼓吹乐为中国古代重要乐种，其下又可分为黄门鼓吹、骑吹、短箫铙歌、横吹几种，另外壁画上还有多种弦乐器阮等。据记载当时汉武帝曾将鼓吹技人送给东夷人，所以说中国音乐文化的发展对朝鲜的音乐文化发展有着一定的影响。

朝鲜民族的传统音乐属于东亚乐系，按照风格体裁和应用功能可以分为宫廷音乐、士大夫音乐、民间音乐、戏剧音乐和宗教音乐五类，但在我国境内只流传有民间音乐和宗教音乐两类。

1.宫廷音乐

朝鲜的宫廷音乐包括三种：仪式音乐、宴会音乐和军乐。仪式音乐包括儒乐和王室神殿音乐，而宴会音乐当时是气派大的宴会上的音乐。“寿齐天”是最有名的宴会音乐作品之一。 因此，根据他们的来源不同分为“雅乐”“唐乐”“乡乐” 。

2.士大夫音乐

朝鲜的士大夫音乐分器乐和与带伴奏的声乐形式两种，开始专供统治阶级各阶层较正式的场合享用。器乐作品包括各种弦乐器构成的套曲，声乐作品分为三种：歌乐、抒情短歌叙事歌。

3.民间音乐

朝鲜的民间音乐包括职业和业余两种。板唆哩是由性说唱者和一位伴奏鼓手表演的说唱艺术，曲目有《春香传》《兔子传》等，习惯上称民歌为“民谣”，它们品种繁多、题材广泛。比如在喜庆场合可配舞蹈演唱的娱乐性歌谣《道拉吉》《桔梗谣》《阳山道》等，朝鲜音乐的主要形式还有散调、风流、农乐等。

4.宗教音乐

多指佛教音乐与萨满教音乐。佛教音乐多指和尚在寺庙里唱经用木鱼伴奏。“梵呗”是最重要的佛教音乐之一现在只有少数教士演唱这种赞歌，而萨满教音乐又称巫乐，分声乐器乐两种。表演者多是女性，根据表演性质不同分为叙讲、戏剧、抒情三种。

5.戏剧音乐

采用音乐伴奏的戏剧音乐主要有两种形式，一、面具；二、木偶剧都是在户外表演，乐队伴奏乐器有锣鼓、筚篥等，剧目最典型的特点是运用喜剧或讽刺的手法来表现社会上的各种现实生活。在当时朝鲜半岛的这些音乐文化的发展曾对朝鲜半岛的音乐的流传与创新在历史上起到过一定的应用价值。

由于历史上音乐文化互相交流的原因，朝鲜民族的音乐里自然继承了和发展了中国历史上一些古老的音乐文化。从朝鲜传统音乐的世界地位看，它是民族精神的精华和载体，也是自身立国之本。几百年开朝鲜不断的在吸收和发展自己国家传统音乐，既有西方国家教会传来的，也有交流大使从中国和其他国家传来的，丰富了本国本土传统音乐向前发展，直至今天敢于站在世界之列。

二、朝鲜的传统乐器

从朝鲜半岛传统音乐的的世界地位作用看，几百年开朝鲜不断的在吸收和发展自己国家传统音乐，既有西方国家教会传来的，也有交流大使从中国和其他国家学习传来的，丰富了本国本土传统音乐向前的发展，直至今天仍站在世界音乐之前列。朝鲜典型的传统乐器分为打击乐器、弦乐器、管乐器三大类

1.打击乐器

杖鼓、龙鼓、钹、小罗等，杖鼓在朝鲜族音乐当中运用的是最为广泛奚琴 玄琴（6个玄）是朝鲜传统音乐的代表性乐器之一，早在公元4世纪高句丽时期就已经出现了；伽椰琴（12根玄），是朝鲜民族传统弦乐器之首形状近似古筝 由共鸣箱、琴弦、琴码三部分组成；“轧筝”，又称“轧琴” 7-9根弦，由弹拨乐器筝发展变化而成，形制与筝相似而略小。《旧唐书•音乐志》。上面记载：“轧筝，以竹片润其端而轧之”。这段文字说明了早期“轧筝”以竹片代弓的演奏方式。奚琴2个弦的拉奏乐器，古代又称胡琴、发音柔美，音色动听。流行于中国辽宁、吉林、黑龙江等省，尤以吉林省延边朝鲜族自治州最为盛行。 宋代的奚琴又称稽琴，今日的朝鲜族奚琴和我国福建地区流行的南音二弦已较为接近。扬琴18世纪从中国传入朝鲜，所以，从朝鲜半岛传统音乐形成和发展的过程看，它既包容了各个历史时期朝鲜民族的音乐文化精华，又融合了各民族国家和外来文化的优长，所以朝鲜半岛的音乐文化是历久不衰、向前发展。

2.管乐器有横笛、筚櫟、短箫、唢呐等

上述这些乐器对当时古代汉唐宋、朝鲜文化相融合所做出的贡献是不可磨灭的。随着朝鲜历史的变迁，虽然朝鲜民族分成了三个流行区域，一是韩国，二是朝鲜民主主义人民共和国，三是中国的东北三省朝鲜族聚居的地方，尤以吉林省延边朝鲜族自治州最为中心。但是他们的传统音乐血脉是相同不变的。

三、朝鲜的传统音乐理论

从朝鲜传统音乐取得的成就看，朝鲜的传统音乐理论是朝鲜人民包括人类社会在内共同的宝贵财富。

朝鲜半岛是一个有着历史悠久的国家，但是他却在很长时间内都是一个只有本民族语言没有民族文字的的民族国家。大约在公元3世纪左右汉字传入了朝鲜半岛朝鲜人民接采用了汉字的音和意来记录朝鲜语也就是所说的“吏读文”。1444年李朝世宗时期（1418-1450）朝鲜文字被确立，音乐家朴（1378-1458）将乐制乐器，进行了大规模的治理整顿于革新，撰写了许多具有朝鲜风格民族音乐理论著作，创作了大量的乐曲，一种叫“井间谱”的记谱法，他为朝鲜古代音乐的发展做出了历史性的贡献。15世纪音乐理论家成见，在1493年编写完成的九卷本的《乐学轨范》是一部世界著名的珍贵的音乐典籍。

朝鲜族音乐的拍子在东亚完全是独特的，它只不过是以三拍子作为基础单位相继构成三拍子、六拍子、九拍子等其中最多用的还是六拍子。“长短”是朝鲜族所独有的节奏节拍体系，它运用于各类传统音乐中，其类型多大四五十种，有属于3拍子系统的“古歌里”“打龄”“沙儿普里”等，2拍子的“安当”“挥莫里”“欧莫里”等等。这些在节拍节奏、强弱、速度和情绪等各不相同，“长短”在今天朝鲜族的传统音乐仍独具魅力。

朝鲜音乐的调式分“平调”和“界面调”两种基本型态，都相当于中国的五声调式，平调的五声音节结束在徽上，界面调相当于中国的羽调式。传统的朝鲜半岛音乐在乐曲结构上，对今天朝鲜音乐风格与特性的发展上起到了重大的影响，并且形成了自己国家民族音乐艺术特色，屹立于世界的东方。

朝鲜民族的人民素以能歌善舞文明于世界，传统的民间娱乐活动中常有歌舞相伴的形式，朝鲜民族的音乐跌宕起伏、委婉动听旋律优美，节奏典型是朝鲜人民劳动和生活真实写照。尽管在政治和地理上朝鲜半岛分为两个国家，但是作为一个单一的整体民族国家，它的音乐文化则永远是统一的。

[1]《韩国传统器乐散调》视听资料DVD.

[2]《朝鲜半岛传统乐舞》视听资料DVD.

[3]《亚洲各国的民歌》.关鼎著[日].赵加梓译[M].上海音乐出版社，1997.11.

[4]《世界民族音乐文化》.饶文心著[M].上海音乐出版社，2007.9.

[5]《东方音乐文化》俞人豪.陈自明著[M].人民音乐出版社，1995北京

[6]《世界民族概论》李毅夫、赵锦元主编[M].中央民族学院出版社，1993北京.