清代书法

余巨力

清初书坛上的重要人物大多是明代遗民，他们擅长狂放不羁的行草书，其中有王铎、傅山、朱耷等。王铎学米芾、写阁帖，行草造诣很深，对后世影响很大。傅山归隐山林，著书立说，作书主张“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”。其行草书也有很高的境界。朱耷即八大山人，明亡后削发为僧。画飞禽走兽，常作白眼状，以宣泄国破家亡的悲哀。书法藏头护尾，纯用小锋，别具一格。

至清康熙、乾隆时期，由于皇帝排崇董其昌、赵盂頫的书法，上行下效的结果造成书法界惟奉董赵为圭臬，因而缺少多元化变异的基因。同时，清代科举制度所产生的馆阁体，要求乌、方、光，类似明代的台阁体，呆板如算子；再加上大兴“文字狱”，文人学者都专志于金石考据，所以这一时期帖学衰微，无以往峥嵘气象。

清乾隆、嘉庆后，大量的秦汉魏晋南北朝碑版出土，金石考据之学逐渐兴盛，并涌现了众多的篆隶名家。因此，清代篆书、隶书成就远超元明，代表有邓石如、伊秉绶等。

白氏草堂记

邓石如篆书，师法二李(李斯、李阳冰)，旁学汉碑篆额，“以隶笔为篆”，线条圆中寓方，富有金石气，结体狭长流美，宛如仙鹤。代表作品有《白氏草堂记》、《四赞篆书屏》等。他的篆书风格新，影响大，如吴让之、徐三庚、赵之谦等，皆学邓而有自己风貌。此外，小篆中间或参以金文的杨沂孙；用金文创作却结构平稳的吴大徵；写《石鼓文》能白出新意的吴昌硕等，在有清一代百花齐放的书法界均有精彩的表现。

伊秉绶隶书，笔法厚重古穆，并以颜书体势翻新，平正中寓巧思，风格独特。代表作多为对联佳构。和清以前风格不太多的篆书相比，欲在仪态万千的汉简汉碑中写出新风格的隶书，显然难度极大，所以清代隶书书家除伊秉绶外，诸如以行草笔法人隶的郑簠；用所谓“漆书”而实从汉简中来的形式写隶书的金农；以魏碑体势入隶的赵之谦；以强烈的墨法对比进行创作的何绍基等，他们取得的成就也分外珍贵。

清代书法理论在碑学波澜壮阔的进程中也起着重要的启迪宣传作用，如阮元的《北碑南帖论》、《南北书派论》；包世臣的《艺舟双楫》；康有为的《广艺舟双楫》。另外，刘熙载的《书概》在清代书论中更是一部全面而深刻的著作。