徐克：改编重在时代精神

文/丁冠楠

我的电影似乎大部分都是改编作品，很少有原创的剧本。我在念大学时就喜欢看武侠小说，当时就想自己要把它们拍成电影，而且要做到一定的水平，让观众能有多一些类型的电影看。金庸、古龙、梁羽生三个人的小说我都喜欢，但比较偏向金庸。

书没有那么多空间，电影的空间多一些，所以才会有改编。改编有几个方法，小说写到的，我们落实到能力里去制造出来，是一种;另外一种情况是让电影和原作不一样。因为一个人看会有一个人的看法，看小说的时候，很多人会有不同的解读方式。而且很多人对解读方式的看法也很多，作者和观众的看法总是有距离的。

我改编的时候，会先解读作者原小说的精神，从精神再回到小说。看小说的时候要看故事，看故事是否和一部电影的篇幅相称。比如说《倩女幽魂》改编的是聊斋故事，但是聊斋故事的篇幅对电影来说显然不够，这和故事有关，最后才变成接近现在的感觉。对于比较长的故事来说，要把小说中人物的事件理出来，小说精神分多少层次，层次是怎样递进的，整体怎么把握，有哪些人物特别重要，哪些人物附带而过就可以了，都要考虑。因为电影要一个完整的结构，不能让观众总觉得永远有续集，电影里没有说清楚，在第二集里再交代，这是不可以的，在商业上也不能接受。因此，有些人物必须去掉，而有些人物就要比原作弱化;同时还要考虑到，从现在的角度出发，有什么新的解读。

《笑傲江湖》里对时代就有新的解读。一开始，林平之就死了，因为林平之这个人物是会让观众同情的。他遭遇了灭门惨案，再去拜师，师妹开始的时候不喜欢他，后来喜欢他，这就会变成很重要的线索，就会加大林平之和令狐冲之间的对冲力度，会削弱电影的戏剧结构。加入明朝的时代背景是因为在开始的研究中，胡金铨导演提出，有个朝代背景会更具体一点;最起码美术的工作会好做。此外葵花宝典为什么会分这么多版本，黑木崖是什么样的地方，都会有简单的出处;为什么会有魔教和江湖正派的纠纷，纠纷来自于什么动力;把背景设定好之后都可以有一个解释。另外，如果只有江湖没有时代，海外的非华人观众就会看不懂，有时代背景，容易让更多的观众接受。他说服了我，金庸先生也说，他的小说没有背景，就是武侠世界。所以要怎么改就怎么改吧。

现在很多好的小说都被改编了很多次，每个人拍出来的东西也都不一样，但一旦有成功的人，就可以对这个类型作品的创作产生影响。例如，很多人都在改编《水浒》，但是我的处理一定会和别人不同，他们的个性、他们所处的世界以及他们之间所发生的故事，我都会有不同的处理。实际上，拍《水浒》我已经说了很多年了，但一直都没有能找到新的方法去诠释，因此也就搁下了。还有《西游记》也是我多年来的一个愿望，我希望拍《西游记》的时候，各方面都能达到一个标准，之所以这么多年没动这个戏，就是因为我觉得技术上还不够，等机会到了才会做。经典的小说永远会有人拍，我要做的事情是，给大家不一样的《西游记》，并不是要改编到大家不认识的地步，我要做的是，把我的角度和感受跟大家分享，把时代的精神反映出来。